典型环境中的典型人物——《伤心情歌手》加纳德和琳迪

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典型环境和典型人物的关系问题是马克思主义文论中的重要问题，对现实主义文学理论和文学创作具有深远的指导性意义。可以说，石黑一雄的这篇小说《伤心情歌手》，塑造出了典型环境中的两个典型人物形象——资本主义经济高度发展下热衷于追名逐利的加德纳和他的妻子琳迪。

所谓典型环境，童庆炳先生这样定义：“是充分地体现了现实关系真实风貌的人物的生活环境。”它包括两个方面，一是反映某个时代的本质和社会现实的普遍性的大环境，一个是人物所处的特殊的具体生活环境。就这部小说而言，通过人物的叙述，反映了一个个人主义、利己主义盛行的时代，而处在这一时代的一部分人便因此为追名逐利而倾其一生。比如加德纳妻子琳迪当年落脚的餐厅中聚集了所有野心勃勃的姑娘，她们都以最终钓到大腕儿为人生目标；那些重返歌坛的人都换掉了自己的妻子，不管是被迫换还是自愿换。无论是那群姑娘还是这群过气的歌手，他们都是在个人利益的驱使下去追求他们的成功梦，他们的所有行为都是由他们所处的特殊的历史时期的社会风气的影响和驱使下做出的。另一方面，这篇小说中典型的具体环境，就是洛杉矶郊外的路边餐厅，它是那个时代的一个缩影，姑娘们在那里谈论明星的私生活，传授着钓到大腕儿的经验，琳迪在那里生活的那段时间，使她学到了规矩和门道，坚定了成功的雄心壮志，也看透了最后自己被抛弃的必然命运。在餐厅里耳濡目染所学到的一切，都是促使琳迪在此后的人生中采取的一系列行为。可以说这个餐厅，就是一个典型环境。

典型人物的性格必然是在典型环境中形成的，典型人物的身上必然带有鲜明的时代特征，不能脱离人物所处的历史潮流和他们在阶级关系中的地位去描写人物，否则，就不能充分揭示人物性格的本质，不能使人物性格具有充分的典型意义。琳迪原本是一个社会底层的普通姑娘，代表了所有想通过婚姻实现改变自身境遇、社会阶层的年轻姑娘，加德纳则代表了一群曾红极一时的现已过气的歌手梦想重返歌坛，重获名利地位的歌手，可以说加德纳和琳迪是同一类人，他们的身上展现出了贪慕名利、为达目的不惜一切代价的性格特征，这正是在资本主义高度发展的社会中个人主义、利己主义的风气的熏陶下形成的，反映了特定时代的本质规律。

典型人物要慨括一定时代、一定阶级中某类人物的共同本质，反映社会生活的某种规律。但如果把典型人物归结为社会生活中某种本质、规律的表现，某一类人的代表，那么人物形象将走向类型化、扁平化，失去应有的形象魅力。恩格斯说:“每个人都是典型,但同时又是一定的单个人，正如老黑格尔所说的,是一个‘这个’,而且应当是如此。”典型人物应该寓共性于个性之中,刻画出鲜明、生动、独特而又突出的人物性格。琳迪结婚的目的就是为了嫁给明星，抬高自己身份地位，追求名利，不掺杂爱情的因素，这是在餐厅里干活的那群姑娘们普遍的共同的目标，而与那些姑娘有所不同的是，在二十七年漫长的婚姻里，琳迪成功嫁给了明星，过上了富有的生活，但是她也爱上了加德纳，产生了感情，以至于即使加德纳过气，她还是那么优雅、美丽，也没有像对待第一任丈夫那样离开加德纳，在听到加德纳又唱起她喜欢的歌时流下眼泪，但是讽刺的是，以前是琳迪利用了加德纳的名气实现了自己的目标，但现在她却被加德纳利用当做重返歌坛的跳板和牺牲品，从一个虚荣的野心勃勃的年轻姑娘变成了无助又无可奈何的悲惨女人。反观加德纳，他离婚的目的也是追名逐利，舍弃了爱情，抛弃了年纪大的妻子，这和其他过气的歌手的目的相同，这是他这类人的共性，而加德纳形象的特殊性在于他对琳迪也是有爱情的，虽然是他主动弃妻，但不是因为他们夫妻感情出现了问题，有一种迫不得已的意味，他记得与妻子之间的美好回忆，记得妻子喜欢的歌曲，他承认与妻子分手自己也伤心，只不过在爱情与名利之间他最终选择了名利。

关于文学作品中人与环境的关系问题，恩格斯说：“人创造环境，同样，环境也创造人。”也就是说，客观环境会影响人物的思想性格的形成和发展，而对于典型环境和典型人物来说，二者更是相互依存、相互影响、相互联系的。在一部优秀的文学作品中，二者必须是有机统一的。《伤心情歌手》中，如果没有展现出个人主义盛行的时代特征，热衷于名利的两个主人公加德纳和琳迪的形象变成了无源之水无本之木，失去了艺术真实性的根基，两个人的一系列行为就失去了逻辑支撑；如果作品中只注重描写典型环境，不注重塑造典型的人物形象，就不能深刻地理解时代和社会关系的本质规律，正是通过加德纳和琳迪的典型的人生轨迹，才能对当时时代奉行个人主义利己主义的价值观有了更深的认识。可以说，这篇小说做到了典型环境与典型人物相统一。

总之，石黑一雄的这篇小说《伤心情歌手》成功地塑造了加德纳和琳迪这两个利己主义者的典型形象，是马克思恩格斯提出的“真实地再现典型环境中的典型人物”这一理论的一个典型范例。