从《复仇者联盟》看漫威类型化叙事转变

杨 超 刘 琪

(上饶师范学院 文学与新闻传播学院,江西 上饶 334000)

从类型理论研究角度而言，类型本身就是在稳固与突破中建构的开放系统。所谓的类型电影，应该是一个集合概念，梭罗门在《电影的观念》一书中，将“样式”一词现译为“类型”。类型电影产生于好莱坞，一般划分为喜剧片、西部片、音乐片、警匪片等。每一种类型片都有其特有的叙事模式。类型化电影虽因其“故事情节套路化、艺术手法模式化”而广受诟病，但是作为商业电影，这种类型化的方式最大限度地保证了商业运转。

1978年，DC漫画(以下简称DC)改编的超级英雄电影《超人》，开启了超级英雄电影的纪元。相比竞争对手DC，漫威影业进入电影行业晚了40年。DC的超级英雄电影珠玉在前，且有十分成熟的类型化叙事模式和稳固的受众群体。研究漫威如何把握后发优势，找到并不断调整自身的类型化叙事方式，对于研究超级英雄类型电影叙事特征有着重要价值，于中国本土的超级英雄电影发展也有着重要借鉴意义。

以《复仇者联盟》系列为代表的漫威电影，其发展经历了多个阶段。

一、漫威电影的发展历程与演变

(一)第一阶段：类型的确立

如果说1978年的《超人》作为第一部超级英雄电影，只是融合了动作、漫画、冒险的科幻片，那么经过30年发展，到2008年漫威的第一部电影《钢铁侠》上映时，超级英雄电影早已成为风靡全球的类型片。漫威的这部破局之作有后发优势，因为DC的超级英雄系列给漫威提供了可复制的成功类型样本。在这一阶段，漫威推出了《钢铁侠》《无敌浩克》《钢铁侠2》《雷神》《美国队长》等超级英雄影片，掀起了一股漫威电影的热潮。伴随上升的票房而来的，是观众对于电影模板套路化的诟病。这种“正义与邪恶”母题下，以“拯救”与“惩罚”为主题的类型程式，虽然确实行之有效，但也让人感受不到新的刺激。

(二)第二阶段：类型的转变

面对观众对传统超级英雄电影的审美疲劳，漫威的超级英雄电影开始了演变，其策略是增加超级英雄的交互。《复仇者联盟》与《复仇者联盟2》就是这个阶段重要的标志。如果说之前的单个英雄人物主题电影就如宇宙中各自运转的星球，偶有光辉相互映衬，那么从《复仇者联盟》系列开始，漫威宇宙已经开始并完成了初步的布局。在《复仇者联盟》中，钢铁侠、美国队长、雷神等超级英雄开始协同作战。虽然仍旧采用三幕式的戏剧性结构，仍是二元对立的价值观，但一部电影里诸多英雄性格的碰撞，增加了影片的叙事张力，看到这些英雄携手拯救世界，更是增强了观众的猎奇性审美满足，强化了影片的“大众梦幻”功能。

(三)第三阶段：类型的创新

《复仇者联盟》前两部电影，确实让漫威打开了一个全新的局面。DC也在之后推出了《正义联盟》，两家公司的超级英雄电影都开始构建各自的超级宇宙。在短暂的新鲜感过后，漫威迎来的是观众对老套故事框架和价值二元对立更深的厌倦。但超级英雄电影投资巨大，任何思虑不周的变动都可能造成巨额的经济损失，超级英雄类型电影的创新必须在一个成熟的商业框架内进行。在类型边界稳定的前提下，漫威在影片《复仇者联盟3》中，从叙事结构到人物塑造，做了诸多新尝试。这部被称作“布局十年，巅峰一役”的影片，不再是三幕式的影片结构，影片从开始到最后都是反派占压倒性优势，这在超级英雄类型化叙事中极为少见。反派人物不再脸谱化，影片结尾也是泰坦星与地球双线并行的结构，给观众带来了前所未有的观看感受。

二、漫威类型构架下的叙事特点解读

(一)个人主义的价值理念

漫威超级英雄类型电影能够风靡全球，在于其普世价值。而这种普世价值的核心，即个人主义的价值理念。个人主义也是美国文化的内核所在。这种个人主义当中所蕴含的独立奋斗，坚持不懈的理念，是绝大多数好莱坞电影精神内核。当灾难来临时，人们相信超级英雄能够拯救世界，击败邪恶，维护世界原有的秩序。

这种个人主义价值理念当中还融合了保守主义。保守主义是美国人民心中所固有的观念，它一直强调对旧有秩序的守护。超级英雄所具有的社会责任感，也是对现有社会秩序的精神坚守。这种充满着美国精神优越感的保守主义，在漫威超级英雄电影中被充分应用。

主角们对个人主义价值理念坚守，是漫威塑造经典人物形象的核心手段。漫威超级英雄作为个人主义价值观的守护者，在与对立的价值观产生激烈碰撞时，掩盖了角色自身的性格缺陷，满足了观众的“大众梦幻”与情绪宣泄需求。

(二)二元对立的冲突模式

二元对立是漫威超级英雄电影制造矛盾冲突的主要方式。在《复仇者联盟》系列电影中，超级英雄有其特定的价值系统和人物符号。他们虽然性格各异，但都在“必须守护现有的社会秩序”这点上达成共识。而作为对立面的反派英雄，常常容易脸谱化。他们往往是为了一己私欲，想要打破现有秩序，从而与复仇者联盟集体产生了冲突。

二元对立的冲突模式是漫威类型影片戏剧冲突建构的基础。二元价值观对立作为漫威影片的核心冲突，通常会引出影片两个递进的关键情节点，并主导贯穿整个影片。超级英雄的个人主义价值观念，也正是基于这种“正邪对抗”的二元冲突模式得以彰显。而超级英雄间的性格矛盾，或者某些英雄不被主流社会接受，都只是基于二元对立的冲突下，为推进故事而设计。如浩克与地球人之间的嫌隙，美国队长与神盾局的矛盾，美国队长与钢铁侠之间的冲突，这些不是二元价值观对立，但这些冲突摩擦塑造了各个英雄的个人魅力，也让影片叙事更有张力。

二元对立的冲突模式是创作者在总结了大量观众观影体验后形成的。它是超级英雄电影能够在全世界得到认可，并经久不衰的重要原因。虽然结局可预期，但在情节推进的过程当中，观众逐步地宣泄着自己的情感，并获得一种猎奇性的审美满足。当影片落幕，正义终究战胜邪恶，观众的情绪也得到了最大限度的刺激。

(三)因果推进式的叙事结构

因果推进式的叙事模式，是漫威超级英雄电影惯用的方式。这种线性叙事结构常以时间为线索，介绍矛盾的产生、激化以及解决。这种因果推进的方式看似程式化，但又非常适合超级英雄电影的主题。在超级英雄类型片中，主要的卖点是情节推进中的情绪宣泄功能。而这种宣泄功能，是由因果推进的叙事结构产生的。这种叙事结构，有着紧密的逻辑关系，它会吸引观众关注着剧情的进展。随着矛盾双方的对峙逐步升温，到邪恶最终被战胜，这一过程当中观众的情绪也得以释放。

在漫威超级英雄类型电影当中，因果推进的叙事模式不仅用于各独立影片中，还用于不同影片的相互连接。比如《雷神3》中，洛基去拿苏尔特尔的皇冠时看了一眼空间宝石，暗示他偷走了空间宝石。《雷神3》当中的彩蛋表示他们的飞船遇到了灭霸。在《复仇者联盟3》的开始，就干净利落地交代了《雷神3》剧情之后的走向。诸如此类的因果连接打造了整个漫威电影宇宙的关联性，让剧本显得精雕细琢，有理有据。

三、类型边界的稳定与叙事的转变

(一)情节类型化与固有心理预期的打破

类型电影特征之一在于其情节的类型化。不管是哪家公司出品的超级英雄电影，只要是归属于超级英雄电影这个类型，故事都是超级英雄维护秩序并拯救世界。这种类型化的情节是遵循观众所熟知的套路与规则，也是超级英雄类型影片高度商业化的产物。

但是对程式化惯例的坚持并不意味着一成不变。漫威的超级英雄电影一直都在尝试在陈规中对话，在熟知中创新。在《奇异博士》中引入带有东方色彩的秘术，在《黑豹》中对于非洲文化元素的展现，都是适应着观众日益变化的文化审美需求。在《复仇者联盟3》这部影片中，两部前作剧情伏笔得到了揭晓，让影片的剧情显得匠心十足。反派人物“灭霸”去脸谱化，全片都呈现出压倒性的优势。影片的结尾一半超级英雄死亡的结局，更是反超级英雄电影情节类型化的套路，让很多观众在结尾都难以相信影片已结束。漫威电影的这些尝试，都在稳定类型框架的同时，增加了文化元素与叙事张力，不断地打破观众固有心理预期。

(二)主题内核固守与三幕式结构改变

悉德·菲尔德在《电影剧本写作基础》一书中，将主题定义为“动作和人物”，也就是人物以戏剧化的方式做了什么事情。漫威的每一部超级英雄电影的主题内核是一致的，即超级英雄拯救世界。在固守这一主题内核的前提下，《复仇者联盟》系列电影也在演变当中创新。《复仇者联盟1》与《复仇者联盟2》都是在这种类型程式下不断重复，但是在《复仇者联盟3》中，主题的呈现有了很大的改变，集中体现在叙事结构的变化上。

在传统的漫威电影中，可以将电影分为建置、对抗、结局三部分。在这三个段落过渡承接时设计情节点1与情节点2，两个情节点如两个钩子一样钩住影片的三个段落。这种叙事结构也被称为三幕式结构。三幕式结构作为好莱坞一种基本的剧作方式，是严格与观众审美统一的。情节点的设计也是为了能将观众牢牢按在椅座上。但在电影《复仇者联盟3》中，改变了传统的三幕式的叙事结构，我们难以在故事当中分出建置、对抗与结局三个段落，也找不到明显的情节点1与情节点2。故事结构当中未出现观众习惯看到的转折，反派人物以绝对的优势获得了胜利。影片的叙事张力不是来自于三幕结构的起承转合，而是来自于影片内部紧密的逻辑关系以及与其他漫威电影之间的关联。这种剧作方式的转变，给观众带来了全新的观影体验。

(三)因果推进的结构与多线叙事并行

漫威电影的叙事常采用因果推进的结构，就算在影片的某个时段出现了多线叙事，也会在影片接近尾声时并线：主角们与反派进行终极一战，并最终获得胜利。在《复仇者联盟1》与《复仇者联盟2》中的因果推进结构，也都是采用这种单线叙事的方式为主，穿插多线的方式。

而在电影《复仇者联盟3》中，影片开始到结束都采用多线叙事并行的方式。将20多个英雄恰当地安排在各自的支线上，每个英雄都有属于自己的英雄时刻。更特别的是，漫威一改由主角寻找反派，后将其击败的套路，在《复仇者联盟3》中，由反派灭霸的行为串联起整个故事。在影片的结尾，这些叙事支线也并没有汇成单线，最终形成了泰坦星与地球上的两个结局。

在《复仇者联盟3》之前，漫威影片的类型化叙事当中从未出现多线叙事贯穿全片的先例。这也是因为多线叙事容易将剧情分散，不利于观众在环环相扣的情节中宣泄情绪。在《复仇者联盟3》中，采用多线叙事方式，固然有英雄人数过多，单线中难以安排的原因。但采用多线的方式，也确实为影片开拓了更为宏大的格局。通过《复仇者联盟3》，我们能看到漫威电影类型化叙事的转变，以及漫威打造超级英雄电影宇宙格局的野心。

综上，漫威超级英雄电影经过了十年的发展，已经形成了相当成熟的类型叙事模式。随着电影全球化的加速，不同时代下观众审美偏好发生着变化，这也要求漫威在类型化叙事边界稳固的同时，不断地尝试演变与创新。

刻板的类型化叙事框架确实需要突破，但是需要在大众的审美与类型框架下找到平衡。《复仇者联盟》三部曲正体现了漫威如何以类型为界点，做到稳定与创新之间的平衡。在保有超级英雄电影心灵慰藉功能的同时，也能适应观众文化审美的改变，逐步让观众深入漫威建构的电影宇宙当中。