门德尔松《e小调小提琴协奏曲》分析

陈忠慧

（黑龙江省牡丹江市文化艺术中心 黑龙江 牡丹江 157000）

《e小调小提琴协奏曲》潇洒、流畅的旋律，体现了门德尔松富于生命力的才华和浪漫主义性格。这首协奏曲的形式与以往有所不同，它的3个乐章是连续演奏的。

一、第一乐章：e小调，快板，2／2节拍，奏鸣曲式

这一优美的曲调是从一首民谣发展而来的。连接部（总谱C）不像有些乐曲那样，只是主题的过渡和调性的转换，自身没有鲜明的主题形象，这一连接部主题也非常流畅优美，起伏跌宕。

先由乐队奏出连接部主题的第一乐句，小提琴紧接重复，第二乐句是第一乐句的模仿，调性已接近b小调，两乐句的旋律过后，有三个段落的连接发展：段落一是紧接旋律的音阶式的上下行起伏的乐句，每句以强奏的长音结尾；段落二（总谱D）由双音震音和三连音构成，这里有三个乐句，每一个都是一个渐强的进行；段落三（总谱E）是乐队长音衬托下，小提琴分解和弦的演奏，每句的最高音都要强奏（sf），又经过一个渐弱的乐句，进入了缠绵悱恻的副部。

副部主题是一首抒情而稍带忧郁的旋律：副部（总谱F）开始于乐队声部，以极弱的力度，小提琴进入是采用连弓（含有保持音）奏法，从中声区开始，缓缓上升，同时伴随力度渐强，从这个强点上（总谱G）持续一个长乐句后，力度渐弱。这时，又出现了主部动机，开始了乐章的展开部（总谱H）。

主、副部主题都是舒展的旋律，没有强烈的对比，展开部也没有很剧烈的戏剧性冲突，就呈示部的主要主题材料一一进行发展，分三个段落：段落一以音阶和分解和弦为主，形成异彩纷呈的华丽走句，后在乐队长音和颤音的衬托下，出现主部主题动机片段（总谱K）；段落二（总谱L）是连接部材料的发展，先是主题旋律，紧接是八分音符连绵的发展；段落三（总谱N）又回到主部主题的动机，由这一动机的展开直接引入华彩乐段。

再现部变得更为紧凑。小提琴顺应着华彩乐段的分解和弦演奏，乐队便轻轻地再现主部主题和连接部主题，小提琴休止12小节后演奏了连接部的后半部分，以引入副部的再现。副部在E大调上再现。

副部再现完毕，又回到主调（E小调），由副部动机引入乐章的尾声（总谱R）。长大的尾声是乐章的各主题乐意的总结：首先是乐队节奏音型衬托下小提琴演奏的音阶、琶音构成的辉煌段落（总谱R），这一段落连续不断地演奏，以分解八度的半音阶进行推入音区最高点，在极强的力度上出现主部主题动机（总谱T），富有动力的激情，随后进入流动的连接部旋律；尾声的最后一个段落（总谱U）是急速（Presto）演奏的辉煌的结束段。整个乐章构架得简朴、匀称、严整。第一乐章没有结束在主和弦上，而是很自然地进入了第二乐章。

二、第二乐章：C大调，行板，6／8节拍，三部曲式

三部曲式的首部在C大调上陈述，舒展优美的旋律直抒胸臆，微微起伏的6／8节拍，似内心按捺不住的波澜，不禁要倾心歌唱。

接下来的段落（总谱A）在人们的内心荡起一层层涟漪，随着调性到C大调的回归（总谱B）又恢复了平静。

三部曲式中部主题，首先由乐队奏出，随后小提琴在乐队双音震音的衬托下，用八度双音演奏（总谱C），随后，小提琴又加入了一个震音声部，使得声音丰满而具有回响的效果，似乘风飘逸般潇洒动人。三部曲式的再现部（总谱E），小提琴在较弱的力度上吟唱出首部主题，这里乐队却采用了中部的织体，运用双音震音，衬托着这一宁静的旋律，与首部的风格形成对比，随后又回到首部的织体，没有经过调性变化。本乐章的尾声（总谱F）顺应再现主题的旋律，每乐句在属音或主音上停留、徘徊，最后静静地结束在主音上。

三、第三乐章：E大调，生动的快板，4／4节拍，回旋奏鸣曲式

作者在这里运用了小提琴的各种技巧使这首乐曲新颖美丽。引子在e小调上开始，这个引子的出现缓和了第二、三乐章之间的对比。主部直接进入E大调，开始几小节诙谐明亮的分解和弦如开场的号角，一句强似一句地奏出，接下来的主部活跃跳动。副部（总谱1）主题由小提琴演奏的B大调上行音阶引入，先由乐队呈示出主题旋律，再由小提琴反复，主题旋律中短时值休止符的运用，增强了音乐的弹性。接着旋律又由乐队接替，小提琴以无穷动式的走句相应和（总谱K），随即引出主部主题在呈示部中简洁的再现。中央插部（总谱L）是一个短小的乐段，出现在D大调上。这是乐章中惟一一个在下属方向开始的乐段，所以有些新异的味道，这一旋律经乐队反复很快结束在小提琴连顿弓的走句中。

再现部（总谱M）完整地再现了主部，副部主题（总谱O）主要由乐队演奏，小提琴或以音阶琶音、或以长颤音、或以强力度震音进行附合，时隐时现，与乐队交相辉映。尾声以震音为主，间或双音、和弦的强奏，演奏一气呵成，使乐曲在辉煌的气氛中结束。

[1]钱仁平.中国小提琴音乐[M].湖南文艺出版社,2001.

[2]张蓓荔,杨宝智.弦乐艺术史[M].高等教育出版社,2004.