前景化视角下的《蝇王》解读

■张 勇

重庆师范大学外国语学院

1954年，英国诺贝尔文学奖得主戈尔丁的作品《蝇王》横空出世，但《蝇王》作为挑战荒岛文学的后来者多次遭到出版商的拒绝。但《蝇王》出版后在评论界深受好评，作品带给人们的思考显然已经不是简单的荒岛文学那样的读者反应了，正是作家对于小说艺术的锤炼使得作品在二十一世纪的今天仍然受到广大读者的偏爱。本文将用形式主义前景化理论分析《蝇王》名字的背景化效果及故事和情节部分前景化的效果来挖掘作品文本的内涵。

一、小说在名字上的背景化

小说的中译本翻译为《蝇王》，而小说的英文名字则是Lord of the Files。戈尔丁对于人的原罪(性本恶)常常能在作品中很明显地表现出来，而此处的书名就很有深意。《蝇王》书名Lord of Flies 希腊文写作Beelzebub,是邪恶的鬼王别西卜的名字。

在《蝇王》原文中孩子们杀完母野猪后杰克提议留下猪头作为供品，可以发现这样的一群孩子在面对“野兽”或“蝇王”带来的恐惧时采取了为“野兽”献上猪头这样献祭或贿赂的方式来解决问题，无疑让读者想起一些背景典故，这就是《蝇王》书名的一个的背景化。

作者使用这样的书名使读者在结合背景的时候能够读出更多的含义和内容来，作者使用的小说名字包含了丰富的背景，而整个小说更是有各样的前景、背景的穿插，小说的丰富内涵在接下来的分析中也会更加体现出来。

二、小说在故事上的前景化

《蝇王》小说中的故事发生在一个荒岛上，而这个故事的背景早就为读者熟悉，在这样的审美自动化之时，穆卡洛夫斯基提出的前景化就是试图来恢复人们对自动化了的生活的感知。戈尔丁在处理《蝇王》的正是通过前景化的手法使得人们对已经自动化了的感知重新再一次恢复，用的还是荒岛文学这样的题材。

关于荒岛文学英国小说史上已经有了另外两位作家的作品作为铺垫，一是荒岛文学的始祖笛福1719年发表的《鲁滨逊漂流记》，另一个就是巴兰坦在1885年出版的小说《珊瑚岛》。作者在创作上故意采用了一个读者已经习惯化了的故事原型这是前人留给戈尔丁可发挥的大前提，而通过小说书名的背景化、故事和情节的前景化带出的是一个截然不同的效果。戈尔丁运用现实主义的手法，对读者已经习惯化的故事做前景化处理。鲁滨逊在荒岛上战胜一切的困难带着野人“星期五”获救回到英国，可谓大团圆的结局，巴兰坦的《珊瑚岛》中孩子们在岛上互帮互助和邪恶斗智斗勇，最终回到了自己的故乡。而《蝇王》呈现出的故事合乎背景，但又对故事进行了前景化处理，用海军军官的一句回应打破了读者旧的期待视野和对故事的自动化。

海军军官的想法估计也是许多读者的期待视野，但是作者把这样的符合读者期待视野的故事前景化了。“作家采用了传统荒岛小说的文学样式，却创造性地构建了反讽式情节结构，突破了传统的‘荒岛变乐园’的创作模式”作品的成功在很大程度上体现处理戈尔丁对故事和情节本身创造性地前景化处理，作品在基于传统的前景化的过程中又是对时代的一个深刻思考与预测，人们在经历了两次次世界大战以后开始对人性对文学对生活都有了一个新的感受，人们不愿意相信作品中的孩子是这样的结局、戈尔丁对人性这样的前景化处理就是打破前人对这个故事的一个期待。作者更愿意这个时代的人们面对现实，而故事的前景化改变了读者以往的期待视野，这一前景化引起了人们空前的思考，引发了人们对人性之恶深刻的读者反应。

三、小说在情节上的前景化

“戈尔丁的小说常有一些惊险故事的味道，产生了类似陌生化的效果，给普通读者和批评家都带来了一种距离的美感。”，理解作品的艺术手法及语言对读者有着关键的意义，这陌生化实际就是前景化带来的效果。拉尔夫上山讨公道时，双胞胎告诉他杰克已经削尖了木棍准备要对付他。拉尔夫并不理解这话意味着什么，这段描写出现在拉尔夫被追杀之前的部分，读者读到这里可能也没有任何概念，这是典型的前景化处理。当拉尔夫拿起之前捡来的插猪头用的尖木棍时，拉尔夫的疑惑得到了解答，读者的疑问也得到了解答。这是一个对拉尔夫处以死刑的回答，前文曾描述过杰克吩咐罗杰把木棒的两头都削尖，为的是把野猪头插起来给野兽享用，如今他们要这样对付拉尔夫。

这几处的描写中我们可以看出来这三处的描写有一种倒叙(闪回)的效果，这其实是传统叙事的一种前景化，削尖木棒这样的描写在描写这样处理拉尔夫的情景下是一种前景化，使得读者非常地疑惑，更加迫切想要知道他们对拉尔夫的处置方式。在情节的处理上，这样的一种前景化的处理让读者更加地期待，后文的解答也还要返回到更前面的文本才能知道答案。作者的处理是把削尖木棒这个事情前景化了，读者发现某一个具体的点是悬而未决的。这样的情节中对文本的前景化处理既包括了把削尖木棒凸现出来了，也把前后文本的联系通过一个情景串连起来了。

这样的前景化处理还可以从他们杀害西蒙的描写中找到，“野兽挣扎着朝前，冲破于包圈圈，从笔直的岩石边缘摔倒在下面靠近海水的沙滩上。人群立刻跟着它蜂拥而下，他们从岩石上涌下去，跳到野兽身上，叫着、打着、咬着、撕着。没有话语、也没有动作，只有牙齿和爪子在撕扯。只有那野兽静静地躺在那儿，离海边几码远。即使在大雨滂沱之中，他们也能看得出那野兽小得可怜，它的鲜血染红了沙滩”。一

个活人被描写成了野兽。在读者不了解上下文的情况下，真的会以为是真的野兽被杀。在这里“野兽”被凸现出来，这样的情节处理使得整个事件被前景化被陌生化，深刻地揭露了这群孩子恶的本性，在犯罪时的野蛮与残酷。

四、结语

作家的使命就是医治人的无知，觉醒的作家正是要医治这个社会，通过对书名的背景化，故事和情节的前景化，使得岛上儿童的生活、儿童恶的本性就这样通过前景化得到了凸现。或许本文所窥见的只是冰山一角，也许正是许多戈尔丁这样有良知的作家能带给社会以更多的反思和改变。他们展现了人类“吃人”的人性，如果我们不深刻地反思就会发生在任何一个人身上。小说本身就是一个前景化了的现实，关注小说前景化的过程我们能得到更多来自作品的声音，读者能更加深入地理解作品的内涵。