当下散文创作的文体探索

编前语：

新世纪以来的散文创作进入了一个多元审美的时代，随着市场经济、传播媒介和新兴文化观念的杂糅与融合，使得当下的散文观念和疆域发生了很大变化，散文的文体探索也随之进入一个新阶段，“新散文”“在场主义散文”“魔幻现实主义”等创作观念或流派的出现，也在验证着当下散文写作新的格局和改变。本期热点话题梳理分析当下散文创作的多元格局和新变，在具体分析作家作品的基础上审视当下散文写作的探索和尝试。

贾小瑞的《当下散文的多元格局与创新反思》分析了当下散文写作过程中的众多探索和尝试，指出当下散文的艺术创新可谓尘埃落定，散文家们已经从文体变革的焦虑中摆脱出来，以云淡风轻的从容心态力求创新而不盲目求异，在无定规、无套路的个性化写作中，取得了令人欣然神会的个别突破。路杨的《寓“独语”于“闲话”》梳理了李娟散文写作的特色和追求，认为李娟是一个对自身的写作姿态和写作本身的限度有着高度自觉的作家，她高度依赖于个人生活的写作在他人看来或许具有枯竭的风险，对作家自身而言却具有一种不断随着生命向前绵延的生长性。王珊珊的《有如候鸟》指出作为“新散文”的代表作家，周晓枫一直以持久旺盛的写作生命力活跃在当代文坛，她的散文写作总是从生活无比琐碎的小事中挖掘出那些掩在光鲜背后不堪一击的内核，她站在文学的边缘，以零度的目光检验世人的生活，而在这种检验里，她的散文容纳进了更多的丰富性。张馨的《试论祝勇的“新散文”创作》认为在众多以创作“新散文”为主的“第四代”写作作家中，作为理论倡导者的祝勇无疑是“新散文”创作实践最坚决、最彻底，也是坚持时间最长的散文家，他“把历史放在偶然化和欲望化的天平上重估历史本源的价值”，并以此出发进行的历史散文的跨文体写作，给读者带来不一样的审美体验。