江南园林寄啸山庄的空间营造浅析

周 辞

(北方工业大学建筑与艺术学院，北京 100144)

1 概述

1.1 自然文化背景

对于江南的定义，从古至今都不一样。从园林史的角度去定义，南至浙江甬绍一带，北至长江北岸扬泰一线。江南园林，地处长江三角洲，受它的地域文化影响，这里气候宜人，景色优美。自宋代以来，江南地区便是富庶之地。到了明清之际，随着资本主义的出现，不仅促进了此区经济繁荣，而且文化昌盛，士夫贵游，崇尚隐逸生活，从而创造出了园林美景。

1.2 寄啸山庄简述

寄啸山庄位于江苏省扬州市古运河风光带东南段徐凝门街上，因主人姓何又称“何园”。这座园林建于清代光绪元年，园林主人何芷舠，在湖北道台离任后，便选择归隐扬州，先是购得片山石房，然后进行扩建，一共用了13年，建成了一座大型的园林住宅。随后，主人选取陶渊明《归去来兮辞》中的诗句“倚南窗寄傲，登东皋以舒啸”，取其“寄”“傲”，将园林命名为“寄啸山庄”。

1.3 园林主人

寄啸山庄的主人姓何，何氏家族是一个隐性望族，与中国近代赫赫有名的大家族关系颇深，比如李鸿章，张之洞等等。园林主人是何芷舠，他少年得志，官运顺畅，同时也在做着盐业的生意，拥有巨额财富。但是园林主人却在事业如日中天时选择了归隐，49岁那年，离职卸任，归隐扬州，投入巨资，建造了寄啸山庄这座大型私家园林。又在18年之后，离开寄啸山庄，举家南迁上海。

2 空间营造

2.1 历史沿革

公元1883年，园林主人何芷舠在扬州花园巷买下“双槐园”,并且在双槐园的旧址上开始改建，然后又买下“片石山房”，令人修建。修建为主的片石山房成为寄啸山庄的园中园，自成一体，见图1a)。随后，主人又在片石山房旁加建了“何家祠堂”，如图1b)所示。祠堂原是寄啸山庄在修建时的临时住宿场所，后改为何家祠堂。最后，主人将一部分西园赠送于他人，如图1c)所示，这便是整个的寄啸山庄。

直至20世纪80年代，人们在寄啸山庄的东部进行扩建，用于旅游开发，如图1d)所示，并于2006年寄啸山庄全部修缮完毕对外开放。

2.2 空间概况

2.2.1入口空间

寄啸山庄总占地面积为14 362 m2，建筑面积：7 100 m2。寄啸山庄像所有的大型私家园林一样，有多个出入口。寄啸山庄在南，北，东三面分别有门，即三个入口空间：南门，北门，东门。如图2所示，其中南门曾是寄啸山庄的正门，是宅区入口，即主入口，现在已经不作为主门使用。北门是直指花园的后门，是园区入口，即次入口，现在不对外人开放。而现在寄啸山庄的主入口，是后来开设的东门，是现今旅游主入口，用于售票和接待。

2.2.2功能分区

寄啸山庄按功能分为六个部分：西园，东园，宅区，片石山房，何家祠堂，旅游接待，如图3所示，其中重要的空间院落为：西园，东园，宅区，片石山房。寄啸山庄是典型的前宅后院的空间结构，即宅区在前，西园和东园在后。片石山房则是寄啸山庄的另一大特色:园中园。

2.3 空间类型

寄啸山庄主要分为两大基本院落空间，园林空间和住宅空间，即前宅后院。园林空间：东园，西园，片石山房。住宅空间：宅区。

2.3.1园林空间

从游园入口进入的第一个园区便是东园，首先看到的是东园入口的一座月洞门，也是一片云墙。跨过月洞门，是一座小石桥，再往前走，有一块石屏风，起着界定区域，阻隔视线，美化园景的作用。在东园的右侧，有一座贴壁山，长达60余米，沿着墙面走向一路攀缘，这就是江南园林中有名的寄啸山庄的贴壁山。贴壁山之间有两座凉亭，一座是接风亭，一座是近月亭。两座凉亭飞檐翘角，点缀其间。继续向前，便是东园的迎宾第一厅：牡丹厅，在它的山顶尖上有一幅砖雕山花，山花来源于《风吹牡丹》，因此而得名。在牡丹厅的北面，有一座厅堂，它在建筑构造与装饰上比牡丹厅更加精致华丽，这就是东园最有特色的建筑——浮海轩，也叫船厅，如图4所示。因为厅的造型像船，厅周围的地面铺以鹅卵石，瓦片，像是水面，这是造园艺术中旱园水的做法。出了船厅，在东园的北侧，是一座读书楼。是园林主人读书的地方，也是寄啸山庄文脉的象征。

对于寄啸山庄来说，东园只是序曲，西园才是园林创作的高潮。西园是寄啸山庄精心打造的山水画卷。从东园的读书楼出来便是复道回廊，一条复道回廊，将寄啸山庄花园分隔成相辅相成的东西两园。复道回廊是寄啸山庄的建筑之冠，被誉为“天下第一廊”，在江南园林中也只此一例。由复道回廊东廊转入南廊，是寄啸山庄的经典景观：花窗。寄啸山庄的花窗不仅数量多，而且样式美。在西园的东面，有一片湖，湖上有一座水心亭，又叫小方壶，如图5所示，小方壶曾是寄啸山庄的戏亭。西园的北侧有一座飞檐翘角的长楼，叫蝴蝶厅。因为它的建筑式样造型像一只展翅的蝴蝶。蝴蝶厅的西侧是另一座厅堂，是桂花厅。在西园中，层楼幽谷，廊道迂回，山水呼应，树木葱郁，是一幅美不胜收的园林山水画卷。

寄啸山庄一直有大花园，小花园之说。大花园指的是西园和东园，小花园则指的是片石山房，如图6所示，也是寄啸山庄的园中园。片石山房在南门的东侧。它的建造者是石涛和尚，是明末清初的画坛巨匠。在片石山房的门厅处有一滴泉，是“注雨观瀑”门景。向东前行，有三间水榭，名为：琴棋书画。东侧有一座明代楠木厅，是寄啸山庄中最老的建筑。在楠木厅的北面，是一座大型的湖石假山，是石涛大师叠石的“人间孤本”。在西侧，有一面大方玻璃镜，这面镜子将园中景色倒影其中，寓意为镜花水月。这就是片石山房之景。

以上便是寄啸山庄园林空间的三个部分：东园，西园和片石山房。

2.3.2住宅空间

寄啸山庄的宅区分为主居，客居两部分。宅区建筑不仅继承了中国传统造园手法，而且汲取西洋建筑要素，创造了一个东方与西方兼容的园居体系。在园居的西侧是一个独立的庭院，是主人为母亲专门建造的居所，名为赏月楼。院落虽小，但别有一番景致。在赏月楼的东侧就是玉绣楼，是园林主人居住的处所。玉绣楼是两栋前后并列的住宅楼，玉绣楼是典型的中西合璧，如图7所示。首先，楼的主体建筑采用中国传统串楼理念，四周以回廊围出院落。其次，房屋布局和户型结构又不同程度地吸收了西洋建筑的某些表现手法，完全不同于中国传统住宅中的结构，而且室内的吊灯，壁炉，拉门，百叶窗以及各种各样的雕饰等等，有着西方的情调。玉绣楼这种中西一体的建筑风格，体现了园林主人在晚清做过洋务官员的人生经历和思想积淀。玉绣楼的南侧是楠木厅，是目前扬州面积最大，保留最完好的一座楠木大厅。因为南门曾是寄啸山庄的正门，所以楠木厅是园内的主堂正厅，迎宾第一厅，也是园林主人对外交往的正式场所。赏月楼，玉绣楼和楠木厅三座建筑是宅区的主居部分。

在宅区的东侧是客居部分，从玉绣楼出来，穿过复道回廊东南端的门，就到了客舍——骑马楼，如图8所示。骑马楼的主要功能是留居客人。骑马楼名字的由来，一是从建筑的造型看，骑马楼中间一条巷道，两楼相连跨座两边，好像马鞍造型。二是骑马，意味着走在路上，漂泊异地他乡，把客房取名骑马楼，是对客居者的理解和抚慰。

不管是园林空间还是住宅空间，寄啸山庄院落空间的布局都收放有度，疏密有致，层次分明，在建筑布局上都追求变化，不拘一格，将不同功能单元因地制宜，构造出一个个功能各异的独立空间，并且每一个空间都充满活力与变化以及浓郁的时代气息，堪称园林中的典范，能够看出造园者的独具用心。

2.4 空间特点

寄啸山庄的空间特点，一是南秀北雄，二是左主右次。因为扬州地处南北之交，建筑风格兼有南方之秀，北方之雄。所以寄啸山庄的空间特点之一是南秀北雄。园林的住宅建筑空间风格具有北方民居的特点，类似北京四合院的院落空间，如图9所示。园林建筑空间则具有南方建筑特点，有着江南园林的秀丽，如图10所示。建筑空间的另一个特点是大小空间的对比，即左主右次。在寄啸山庄中，西园和主居的建筑尺度相对较大，如图11所示，而东园和客居的建筑尺度相对较小，如图12所示，从而形成大小空间的对比，即主要建筑空间尺度大，次要建筑空间尺度小。

3 结语

本文对江南园林寄啸山庄从空间营造这个方面做了一些研究与分析。寄啸山庄的建筑空间独具特色，中学为体，西学为用的建筑风格，引领着时代的潮流。并且，南秀北雄的建筑特点更是独树一帜，同时，寄啸山庄也凸显了江南古典园林之美。