对李清照的另一种解读

胡芬

江西工商职业技术学院 江西省南昌市 330052

李清照出生于书香门第，早期生活优裕，其父李格非藏书甚富，她小时候就在良好的家庭环境中打下文学基础。出嫁后与夫赵明诚共同致力于书画金石的搜集整理。金兵入据中原时，流寓南方，境遇孤苦。所作词，前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤。形式上善用白描手法，自辟途径，语言清丽。论词强调协律，崇尚典雅，提出词“别是一家”之说，反对以作诗文之法作词。能诗，留存不多，部分篇章感时咏史，情辞慷慨，与其词风不同。

从总体上看由于前后期不同的生活经历，使她的词作无论是从内容上还是在风格上都以“南渡”为界线，有着迥然的差别。李清照南渡前后的词作都是以其闺阁生活为中心，反映她不同时期的不同心态。

李清照前期的生活是极为幸福的，夫妇感情融洽、志趣相投，使她南渡前的词作大多是描写少女情怀及成婚后闺中生活情趣为主要内容。概括地说有以下几个方面:

一是描写纯真少女的那种天真、纯洁及对生活的热烈向往。李清照出生于官宦家庭，生活条件相对优越，使她从小就受到了优越的教育,婚前便有佳作，而这一时期的词主要是描写少女的那种天真浪漫。如她的前期作品《如梦令》两首，语言清新、活泼真实，寥寥几笔将词人那种爱好自然、向往自由、天真浪漫的那种少女情怀表现的惟妙惟肖。尤其是“绿肥红瘦”一句将词人对春的惋惜之情用直接、浅淡的词句表现的淋漓尽致，没有一定的文学功底是很难做到的。再如其早期作品《点降唇》中用及其传神的语句、深刻敏锐的洞察力使少女的那种天真、活泼及微妙的心里活动跃然纸上。特别是尾句“倚门回首，却把青梅嗅”，将少女那种想看又不敢看，不敢看又不甘心的那种复杂的矛盾心里描写的惟妙惟肖，堪称绝笔。

二是描写对婚后生活的热爱、对美好生活的向往。夫妇融洽的感情为李清照词的创作带来了新的灵感，她将婚后安怡、幸福的生活写入了词中，来表达对生活的热爱。如其词作《采桑子》中，作者以家常笔调，写闺中的日常生活，具有浓郁的生活气息。尾句“笑语檀郎，今夜沙厨枕簟凉”写出了女主人公对自已丈夫的关心、爱护，生动地营造了一个平淡而有情致的家庭氛围，体现了词人恬适安逸、热爱生活的心境。

三是描写闺中女子对丈夫的深切思念之情，流露出夫妻团聚的渴望。李清照前半生是幸福的，虽然由于赵明诚出仕做官两人有时会有短时间的分别，但这种小别却造就了李清照更多的灵感。丰富的情感渗透着对丈夫的思念，使李清照这一时期的词作很大一部分是以思夫为主要内容。

“靖康之变”不光给李清照的生活笼罩上了一层阴影，同时也使她的诗词创作在艺术风格上抖然一变，充满了凄苦苍伤之感和“物是人非事事休”的浓重伤感情调，从而表达了她对故国、旧事的深情眷恋。内容上南渡后的作品主要以感伤时世、悼念亡夫、回忆故土为感情基调。

对于像李清照这样史上留名的女词人来说，我们的评价总是居高不下的。这个毋庸置疑，但是我之所以想要写李清照，大概还是由于女词人的那份细腻温柔吧。

李清照的艺术手法跟同时期的其他大家比起来应该说是并没有高出太多。所谓叠词的使用，排比拟人手法的运用等，相信那个时代的人个个都是信手拈来，但是读他的诗就是觉得太顺口，让一个糙人都能觉得自己的心有一丢丢的柔软了，你会觉得这个词就是应该这样写，这样顺，没有一点点摩擦，或许这就是语言文字的魅力加上李清照的细腻所造成的感觉吧。

一看到梧桐，你就会想到绿肥红瘦，一想到小舟，就想象出了李清照那首如梦令，一到下雨，你就想到寻寻觅觅冷冷清清，让一个女汉子瞬间成为软妹子。如果一个词人的诗词，能够让你在孤独忧伤的时候就能读上那么几句，想说这不是感触至深而是语文背的太好，我也只能说这个人的IQ应该是无敌了。

不管如何，或许因为这里这几天的小雨引起了人的柔软，而恰逢这个时候可以写一写李清照，才会让自己感触良多。但终究如果不是对于李清照从心里喜欢，我觉得一时半会还真的不会写下这么多。