浅析伦勃朗《三十四岁自画像》边缘线处理

杨祎

（江西师范大学，江西南昌 330000）

0 引言

伦勃朗作为17世纪欧洲最伟大的艺术家，创作了一系列的自画像经典。《三十四岁自画像》是其代表作之一，在边缘线处理上达到了前人所没有涉及的领域。加强边缘线对情感、空间和色彩的表达以及边缘线的虚实处理方式是伦勃朗在此幅作品独特之处。

1 伦勃朗《三十四岁自画像》简介

16世纪末，荷兰摆脱了西班牙统治，开放海上贸易给荷兰人民带来了财富。艺术产业和市场蓬勃发展。1632年伦勃朗以作品《蒂尔普教授的解剖课》的生动感与丰富性向阿姆斯特丹的市民证明了他的天才，这也是他的艺术开始走向成熟的标志。伦勃朗进入上流社会,不断地接到贵族、富商的订件，为伦勃朗事业开创了新局面。1640年，拥有财富地位的伦勃朗创作《三十四岁自画像》，三十四岁的伦勃朗面容年轻，卷发松软，发式讲究，胡须清淡，口唇的线条分明。他身着文艺复兴时代意大利的服装，丝绒的小帽，英姿勃发。三十四岁的伦勃朗生活富裕，心情愉悦，正享受着人生最美好的时光。人物形象成熟、严谨，褪去了青年时期的青涩稚嫩，步入了人生的成熟时期。微微抬起的头像是在向世人宣誓我终将成为荷兰有名的画家。

2 伦勃朗《三十四岁自画像》边缘线表现方式

边缘线是指形体边缘在转折时经过透视变形所形成的面，对表现形体之间的关系时具有重要作用。米尔纳说“边缘线使物体各就其位，在绘画中边缘线不仅仅界定的是每个物体的形，还包括画面中的所有形状，都是在边缘线的作用下得以确立。”伦勃朗非常擅长运用边缘线去把握形象，在伦勃朗《三十四岁自画像》画作中去梳理边缘线的表现方式。

2.1 伦勃朗《三十四岁自画像》边缘线强烈的虚实处理

从平面构图角度解读此幅作品的边缘线。发现主要这幅作品是以“涂绘”的方式进行的。边缘线或清晰硬朗或虚化隐约，或者露出来或者藏进去，清晰硬朗的边缘线处理使画面的一部分坚实、清晰。《三十四岁自画像》中脸部五官的边缘线是整个画面中最清晰的部分，而为了突出五官的形状伦勃朗又将脸部其它部分边缘线模糊虚化处理。虚实结构严谨的边缘线成为画面构图的一个重要元素，这种处理方式也展现在整幅画面的轮廓中。虚化模糊的边缘线使各个形状融入到画面整体中，边缘线坚实、清晰的部分丰富了画面的层次，使强烈的虚实变化产生对立统一的画面魅力。伦勃朗在《三十四岁自画像》中运用到此类边缘线表现方式，弱化许多形的内在结构，虚化隐约的边缘线使得画面具有强烈的神秘感。伦勃朗《三十四岁自画像》的边缘线随着形体结构上的变化而变化。伦勃朗意图重点表现面部，所以将边缘线虚实关系对比最强烈的部分放在面部形状上，表现得清晰实在。衣服与背景关系主观减弱了边缘线对比强度，这种虚实兼顾的边缘线使得画面更有节奏感、更有韵味。在伦勃朗《三十四岁自画像》中明暗对比强烈，位于暗部的边缘线随着空间的推进和受光的减弱而变得非常模糊，但并不显得空洞乏力和虚无飘渺，反而使画面显得层次丰富。画面中边缘线的实到虚、虚到实的过渡类似音符节奏感，让作品更有活力和感染力。近距离观察画面中的每一个边缘线细节，可以发现画面每个细节上的边缘线都具有形状但宽度不同清晰程度不同，如毛发的边缘线几乎已经消失不见，但又隐隐存在。伦勃朗边缘线的处理把局部虚实对比纳入到整体虚实的关系中，使得画面营造出一种神秘感。

2.2 伦勃朗《三十四岁自画像》边缘线深邃的空间传达

伦勃朗在《三十四岁自画像》中通过那些依附在形体上的边缘线把深邃的画面空间展现得淋漓尽致，使得伦勃朗在绘画时能够捕捉到物体体积空间的魅力。伦勃朗的《三十四岁的自画像》模仿于提香的一幅作品《阿里奥斯托》，阿里奥斯托是一位意大利的贵族诗人，伦勃朗模仿画中诗人把胳膊搭在大理石上一半的胳膊露在露出，空间感十分强烈。《三十四岁自画像》中脱离形体之外单独的线状形在画面中是不存在的，边缘线因形体空间的限制时断时续，而是时而肯定明确时而隐约虚化的边缘线依附在形体上表现的。它们的呈现状态是多变的，展现了形象空间结构上的清晰性。边缘线从暗部的形转到亮部的形，发现亮部边缘线变得清晰起来，在形体面部五官的关键点上它变得十分坚挺和硬朗，这让画面顿时结实厚重了起来。边缘线的虚实关系强烈表达了空间效果，更加突出了人物的真实性。边缘线在画面中有区分主体和背景的作用，在《三十四岁自画像》中主体边缘与背景的关系变得模糊主要体现在边缘线两侧的虚化，没有突出的物体，十分巧妙地把握了人物与背景的前后关系。人物清晰背景隐约，人物比背景靠前一点，呈现了这第一层空间，衣服的领子和脸庞的内边缘线更具体深入，它比外轮廓线更加清楚，呈现了第二层空间。随着边缘线的清晰导致轮廓逐步清晰，眼睛开始闪动了，人物的五官和面部边缘线十分清晰，呈现了最前面的第三层空间。边缘线的处理表现的空间层次感使画面的各个深度位置更加明确，突出空间的真实感。还有丰富微妙的色彩空间传达，用边缘线两侧色彩的强烈对比进行调和，用色块推移的办法把它们融入到具体体积空间中，使具体的边缘线随着形体逐渐消失在我们的视线里，使整个画面产生巨大的空间。

3 伦勃朗《三十四岁自画像》边缘线条情感表达

边缘线情感与作品主题内容是相契合的，值得注意的是坚定愉悦向上的边缘线条的情感表达在伦勃朗的这幅作品中是隐含的。《三十四岁自画像》的边缘线有界定空间的作用，用来表现纵深的空间的转折的面，会有一定的宽度、长度的形状，形状是有趋势的，形成长梯形和长条三角形以及拉长的椭圆。把边缘线界定为平面上的形状，而形状是可以传递感情的。作品中边缘线从线条的角度看，局部松动而活泼的边缘线条依附在整体流畅的边缘线条中，人物和衣服的边缘线线条整体呈纵向趋势向上，向画面中线倾斜形成各种角度相互穿插的内在动感，传达了作者内在的积极向上的情感状态，局部跳跃的线条传递着愉悦；《三十四岁自画像》人物形象的边缘线条具有圆中带方的线条曲度这类线条的挺拔感能够反映坚定的情感，例如衣服与帽子的线条曲度，不是孱弱的边缘线条而是使用了此类具有力量的方圆结合的线条，这些边缘线条的处理表现了伦勃朗坚定的情感。在伦勃朗《三十四岁自画像》中大虚大实的边缘线与边缘线处理塑造的人物有关，也与边缘线条趋势、曲度密不可分，都呈现了伦勃朗的情感宣泄。主观变换边缘线虚实的关系，有采用清晰硬朗的边线处理方式，形成清晰地表现方式，也有为了创造画面效果主观的虚化模糊的边缘线，隐含地表达了伦勃朗通过边缘线处理的情感和思想。

4 结语

伦勃朗一生创作了大量自画像为了更好地认识自己探索自己，不同的自画像表达不同时期的生活心态。大实大虚的边缘线处理方法体现在伦勃朗《三十四岁自画像》中，使画面层次丰富，作品具有活力和感染力。强烈的空间展现了形象空间结构上的清晰性。与自画像边缘线条中透露伦勃朗积极坚定的情感表达。通过这些探索研究对伦勃朗在《三十四岁自画像》中边缘线的处理方法深入解读，可以深化对巴洛克时期现实主义倾向的肖像画边缘线的研究。