对二胡曲“河南小曲”艺术特色浅究

郝烽雅

【摘 要】由于廣阔的地域和人文环境的差异，各地形成了不同传统音乐，比如戏曲说唱、器乐音乐等等。在发展的过程中既相互影响又互相融合，形成了各地独特的音乐风格。河南小曲是中国民族音乐家、弓弦大师刘明源先生创作的一首独具河南特色的二胡独奏曲，他在胡琴界有很高的造诣，这首作品也是精髓之一。本文通过研究左右手演奏技法：滑音、揉弦，运弓的各种技巧：颤弓、顿弓、垫弓等等来对曲子简要做一个分析。以及通过以上研究来深入了解河南地区浓厚的文化底蕴和河南人民积极向上的生活态度和河南人民热情洒脱的豪放性格。同时对河南民族音乐未来的发展道路做一个简要思考。

【关键词】河南小曲；二胡；河南风格；滑音

中图分类号：J632.21 文献标志码：A 文章编号：11007-0125（2018）22-0067-01

一、左手滑音的探究

滑音在二胡中的应用应该说是非常广泛，滑音是二胡的灵魂。不同曲子有不同的方法来处理。它们的力度和速度不同表现出来的人物形象也不同。在河南小曲中采用滑音最多的基本是上滑音，简练干净就这样表现河南人物的性格特点。在开头谱例1，如果单纯按照音来演奏就显得很干，没有灵魂血肉，如果加上上滑音味道就立马出来了，而且这段演奏不能拖泥带水，一定要干脆，符合河南人民的性格，也正是因为这样的性格所以奠基了整曲的主题，热情奔放、洒脱自如。在第五小节处是一段切分的节奏型，而且重音部分采用了上滑音，滑的时候一定要从弦的最根部向上快速滑动，才能出来那种韵味，可以很好地理解为河南人民诙谐的那一面，简简单单的6个小节就充满着浓浓的河南韵味。其实本曲也是借鉴了河南梆子、河南坠子的音韵而创作的，他们手法幅度大，对右手的配合也是非常高的。滑音也是分好多种，在这里再说一种回滑。回滑是左手上下小范围移动而演奏出来的音色，例谱2：第五小节采用四个回滑，在听觉上就有一种摇摆的感觉，黏黏糊糊的，音与音之间不要断，手指的配合度一定要高。在这里我们可以理解为坐轿子上下颠簸的视觉。

再者滑柔也是本曲的一个特色。例谱3：在第四和第五小节有si do，在全曲中，凡是这样的地方我们都采用滑柔，滑揉到底怎么揉，按字面意思翻译就是一边滑一边揉，简单的说先上滑到半音位置再下滑并揉弦，上下幅度不要太大，虎口一定要放松。在曲子中si do mi fa也是表现河南特色的重点音。所以想要演奏好河南地方的曲子就要把滑音做到位。

二、右手运弓技巧

运弓也分为很多种，例如颤弓、顿弓、长弓、抛弓等很多，但是在河南小曲中最为特色的是垫弓。简单来说垫弓就是弓子拉到最末尾颤两下带入下一句，不会显得很干很单调，这也是很具有河南特色的，所以垫弓在这里出现也不足为奇。演奏时必须有弹性，快速，通常演奏为相同的两个音。顿弓也是本曲的一个特色，在演奏顿弓时必须紧贴弓毛，手腕控制、大臂带动小臂进行演奏，音色是富有颗粒性有弹性的，顿弓在本曲中出现比较多的地方是在慢板中，像说话一样铿锵有力但又时而婉转，更能体现出河南人民的形象。颤弓也是本曲有特点的一个技法，颤弓一般使用中弓偏右，手腕放松去抖动弓幅，颤弓一般为了渲染气氛增强情感，在本曲中慢板地方有两处颤弓，渲染了气氛也表达了河南人民激动的情感。运弓是演奏技巧里最为重要的核心环节，由于当地人民的性格直接决定了乐曲的整体基调，河南人民热情开朗豪爽洒脱的性格使得本曲也要演奏出这样的感觉，在运弓过程中更要松弛有度、伸缩自如，多模仿坠胡的运弓，使得音乐更洒脱。

三、对河南音乐的思考

继承和发扬。河南地处中原，土地肥沃，农产品发达；正所谓一方土地养育一方人，这里的人性格开朗，豪爽，有话直说，不会像南方委婉。河南的戏曲是生机勃勃的，作为河南大学的一名学子，好的文化我们就要发扬传承，不仅是要让河南地区的人民都有爱好，更要传播到别的省份别的国家走向全球，现在大家对民族传统文化忽略了很多，崇洋媚外现象比较严重，我们更应该好好思考什么才是我们的，民族的才是世界的！我们应该仔细推敲认真反复琢磨当地唱腔、深入了解河南文化，再去理解曲子演奏曲子才会有更高的层次。

四、结语

综上研究，要想演奏好河南小曲，就要深入了解当地的文化和背景，其次运用好上滑音、揉弦、垫弓、颤弓，多了解坠胡的演奏技巧，多听河南唱腔，左右手高度配合，把握乐曲的韵味和走向，这样才能很好地演绎曲目；其次就是继承发扬并创新我们的民族文化，让我们独具特色的音乐走向全世界！

参考文献：

[1]黄安源.怀念刘明源大师，兼评刘明源演奏风格[J].人民音乐，1996（6）.

[2]王冰.二胡左手润腔艺术在演奏技法中的体现——二胡曲《秦腔主题随想曲》与河南小曲的对比[J].河北师范大学学报，2008（3）.