民国旗袍元素在现代服饰中的活化实践研究*

林路瑶，刘 文

（嘉兴学院，浙江 嘉兴 314000）

引言

1850年以前，贵族家庭的女性都穿着长袍，因为两边有开缝，因此袍内还要穿着裤装遮盖腿部。20世纪初，旗袍出现，依然是平大宽整，下身并没有开衩，因此旗袍可以无需裤装单独穿着。到了二十年代左右，随着思想解放、女权主义的兴起和西方服饰文化流传入中国等方面的影响，旗袍的设计逐渐改良，慢慢脱离了传统旗袍笨重宽大的特征。衣领的设计上效仿西式服饰中的立领，使得人物面容中近景看起来更加精神；在衣身的裁剪上同样学习西洋特色，收窄原本旗袍宽大的袍身，加之胸省腰省与开衩的下摆，同时于1927年左右，文胸从海外引入中国，这使得中国女性身体天然的曲线美在漫长的封建思想压制下终于得到了释放。三十年代随着中国电影事业的发展，很多女星身着旗袍的海报让无数青年女性喜欢上了旗袍，大众女性穿衣风格有了新的尝试。

一、民国旗袍元素

民国旗袍元素中，主要设计元素有：旗袍的廓形设计、旗袍立领，次要设计元素有：旗袍门襟、旗袍图案纹样、开衩，其余元素还包括盘扣、滚边、色彩、面料质地。

（一）民国旗袍主要设计元素分析

旗装是满族人穿的袍子，因为天气和自然条件的影响，这种袍服满足他们的生活习惯，所以被满族人普遍穿着，这也成为旗袍的创作雏形。20世纪初，旗袍出现，依然是平大宽整，下身并没有开衩，因此旗袍可以无需裤装单独穿着。到了二十年代左右，随着思想解放、女权主义的兴起和西方服饰文化流传入中国等方面的影响，旗袍的设计逐渐改良，慢慢脱离了传统旗袍笨重宽大的特征。经过历史文化的演变，旗袍从平面的二维廓形演变成立体的三位廓形。

从近代旗袍的发展史来看，近代旗袍的廓形可以一分为三个不同的阶段：

1.A型廓形

肩部较窄，不收腰，下摆宽。而这种廓形符合中国女人的体型特征，整体外观宽松大气保守，但略显笨重。这类款式廓形从清末延续到了清末明初。

2.H型廓形

20世纪初，辛亥革命后推翻了君主专制，人们的思想得到了解放，传统的女权观念也发生了改变，张爱玲的《更衣记》中写道“一九二一年，女人穿上了长袍。倒不是为了效忠于满清，而是女子要蓄意模仿男子。”H型廓形一般不收腰，下摆较窄，由于当时西方文化流传入中国，旗袍设计也逐渐改良，不显得那么笨重。

3.X型廓形

二十世纪三十年代末，受西方的影响，旗袍与西方服装剪裁与结构方面的融合，改变了传统旗袍宽大的造型，腰部紧收，下摆略微宽松，使旗袍的整体造型更加贴合人体，完美展现了东方女性玲珑有致的身材。通过对传统旗袍的改良使得中国女性身体天然的曲线美在漫长的封建思想压制下终于得到了释放。

在民国时期立领是旗袍中重要的元素，立领的设计源自中华古文化，也是中国传统服饰文化的精髓之一。立领是只有领座的领型，立领的设计使女性显得端庄得体，仪表优雅。也是最体现女权的设计，有种坚毅的气质。

（二）民国旗袍次要设计元素及其余元素分析

“以右为上”是中华文化中的传统观念，在民国时期，确立了斜襟中的主要代表为右衽门襟。第二次工业革命的爆发促使了近代纺织业的发展和印染技术的提高，民国旗袍的面料以丝织品为主，另有毛织物、麻织物和部分化纤织物。

而在民国时期旗袍的图案及开衩形式受到西方主义思想影响具有了现代主义色彩。开衩本是为了让人行走方便，而在这一时期人们审美观念的改变，使开衩设计变成了一种对美的追求，开衩长度忽高忽低，这一设计让原本注重含蓄美的中国人意识到女性穿着半遮半掩的旗袍更加凸显女性自身的魅力。

旗袍的盘扣和滚边都具有实用性和工艺性。盘扣在中国服饰文化中占据着重要地位，从刚开始只是有着连接衣襟的作用，而后经过人们审美的演变，盘扣成为了一种装饰，使服装更有民族韵味。旗袍缘饰将旗袍领口、袖口、下摆等衣边用线条装饰，避免对旗袍面料的磨损，起到了保护作用，也使服装看起来美观。从旗袍色彩运用的角度，民国旗袍相比较于传统旗袍来讲，无论是在颜色的运用，还是颜色的搭配都让人焕然一新。

二、民国旗袍元素在现代服饰设计中的应用

以民国旗袍元素作为参照，现代服装设计中廓形的设计更为夸张。X型廓形在民国时期是最普遍的廓形，而在现代设计中，设计师根据自己的设计理念在X型的基础上做出改变，例如，夸张女性曲线，将腰围紧收臀围放大；或是忽略女性曲线，设计为A型，无限将下摆放大。这些设计都是为了达到最好的视觉效果。

对于领子袖子以及传统的民国旗袍元素在现代设计应用中都是变化多端的。领子的高低、有领或是无领以及袖子的变换、盘扣的造型设计、是否运用盘扣、是否开衩，所有的设计都是为了体现设计师的创作理念，以及迎合市场需求。

现代服装设计中要确保旗袍传统元素的使用还要加入现代元素，图案的造型纹样，色彩的搭配变换，面料的创新使用，使服装既不丢失传统美，又增添了现代时尚元素。早现民国旗袍体现了女性知性、端庄以及独特的魅力与气质，而在当下加入现代元素的设计还可以体现小女生活泼可爱、古灵精怪的一面。例如将X型廓形的旗袍下摆加大，袖子改为荷叶边，色彩运用明亮的暖色调，图案可以运用几何形或是小动物，这样的设计就更加符合年轻人，凸显了年轻女性的性格特点。

三、民国旗袍元素应用实例

民国旗袍元素经过时间的洗礼，成为了具有中国标志的风格元素。随着中国的不断发展繁荣，我国的服饰文化走出国门，在国际潮流中占据一席之地，而最具中国特色的旗袍元素，成为国际上赫赫有名的时装设计师灵感的来源，将中国元素不断注入世界服装界，中西结合碰撞出不一样的火花。

（一）2011年路易威登（Louis Vuitton）春夏

路易威登的2011春夏时装成衣在巴黎时装周发布。强劲的中式设计席卷了展会，令人叹为观止。在这场秀中，路易威登首次起用数位中国超模。此次设计师马克·雅可布 (Marc Jacobs)大胆地选择用充满异域风情的中国元素和兽纹元素演绎复古，令在场所有人眼前一亮。

开场模特的黑色盘扣旗袍预示着本场大秀将上演一出东方之旅。而此次系列款式将蕾丝呈现出极致奢华的高雅格调在经典的花纹上。在面料的选择上，马克·雅克布运用了丝绸和反光物凸显高贵的姿态，并且灵活运用东方民族元素立领、印花或流苏等。

整场秀中，我们可以看到单缝开衩旗袍不时地高至腰间，设计师将中式的立领、对襟等进行结构重组，还在传统平面材质上加以织花等立体工艺，在色彩的运用上不再具有中国传统式的收敛，凸显出整个系列的华贵性格。

（二）2013年Emilio Pucci春夏

2013年的Emilio Pucci春夏时装秀一反色彩热烈的地中海风格，开场白色系列以东方文化为主题，融入了立领、盘扣，营造出一种都市中的飘逸仙风感，以白色为主调的简约风格，配合着精雕细刻、用心但不华丽媚俗的细节。

总结

中国旗袍将古典韵味表现的淋漓尽致尽显旗袍魅力，通过对民国旗袍元素的分析，了解到了传统服饰文化特点。民国旗袍元素在现代服饰设计中的运用，还融合了传统与现代，东方与西方不同的风格特征，展现不同女性的风格魅力，使中国传统女性服饰旗袍走向国际。