专业主义·工匠精神·理想编辑

何客

将杂志（Magazine）和书籍（Book）合在一起的“杂志书”（MOOK）流行已有些年，比如，以刊发5000至5万字之间中篇读本的《读库》，以深度报道日本文化、艺术的《知日》，以分享思想与体验“思维的乐趣”见长的《单读》，等等。然而，出版界常常容易忽略自身——我们没有一本面向出版界的MOOK。

《书香两岸》MOOK自酝酿之初，就有一个朴素的愿望：做第一本出版类MOOK。编辑团队也有备而来，MOOK的前身《书香两岸》杂志向来秉持华语出版的整体视野，与众多出版杂志相比，其现代感觉与时尚气质独特而醒目。继MOOK1《会呼吸的书》之后，MOOK2特集《重版出来啊，编辑大人！》如期而至。略显俏皮的书名，与MOOK的轻阅读风格相得益彰，但它触及的是出版的重要主题。

《天才的编辑》里麦克斯·珀金斯说：“没有什么能比一本书更重要的了”，日剧《重版出来》则说：“重版出来，这是一个能让出版界全员都感到幸福的词汇”，“协作性强的责任编辑，思维活跃并付诸行动的营销人员，热爱书籍并积极向外推广的书店店员，只要这三者牢牢联手，就有将作品扩大的可能”。虽然说的是域外出版业，但对于我们也有借鉴意义。而在我看来，重版这一主题深含着对出版本质的理解和靠近。

本书是一部让书籍重版的实战手册，也是一部献给出版业全员的案头之书。诸多来自出版现场与阅读一线的当事人，或是专业的策划人，或是优秀的设计师，或是资深的营销专家，在本书中一一现身说法，讲述图书重版的故事。重版没有秘密——如果有的话，它只可能是编辑的良苦用心、设计师的奇思妙想、营销宣传的另辟蹊径。在本书中，编者还精心制作了《最受重版期待的70本大陆简体书书目》，大概有心的编辑看到会报以会心的一笑吧。

从这本书里，我们可以看到专业主义的不可或缺。无论是上海译文出版社对世界原创文学图书的引进，还是民营图书公司汉唐阳光在人文社科领域的经营，每一个优秀的出版机构都将专业主义视为第一要义。进而言之，像商务印书馆的“汉译世界名著丛书”、三联书店的“哈佛·燕京系列”、社科文献出版社的“甲骨文”丛书、广西师范大学出版社的“理想国”等等，都是专业主义的典范。我们同样可以发现工匠精神的流注。上海译文出版社的《博尔赫斯全集》从版权的敲定到译者的选择，从设计制作到营销推介，走过了一条漫长的重版之路。而“从文学的阿城，到文化的阿城”，《阿城文集》的出版又是另一个故事。编辑的手记里，半是自豪、半是打趣，我印象最深的是阿老的回答：“出阿城文集，你们不给我找麻烦吗？”出版方对文集内容的反复推敲，对书号字体的考究，不厌其烦的工作态度和精益求精的工作方式，无疑是工匠精神的最好诠释。

无论出版物载体和介质如何转换迭代，都离不开编辑的创造性勞动，编辑仍然是出版工作的基石和核心。本书的别册，设计了“你是我的理想型编辑”专题，推荐了世纪文景卢茗、北京新经典九月工作室杨静武等知名编辑。所有的好书，无一不是优秀作者和优秀编辑的“合谋”。没有健全的知识结构，没有宽广的文化视野、敏锐的学术判断、专业的审美眼光——没有了理想编辑的存在，这个行业注定走向平庸和无趣。

在《图书歉收时代的手艺精神》中，我曾写道：“我更在意的是毛边书中的手艺精神，而这种精神和情怀曾经是出版最宝贵的东西。”回头来看，《重版出来啊，编辑大人！》这本特集的诞生，何尝不是专业主义、工匠精神和理想编辑的一个生动的见证？我更想说的是，与其说它提供的是“重版”的方法，不如说它倡导的是“做书”的观念。因此，我们有理由期待，这本书以及它的后续系列《集·美之书》《返乡真好》《没有书店的城市不能想象》《天生书女》等将被更多的人发现和喜爱。