微信煮词 第二十四辑

任卫新： 我有一句口号：大家团结起来单干！

——卷首语

任卫新。国家一级编剧。祖籍河北河间。出生在内蒙古呼和浩特。毕业于中国音乐学院音乐文学专业。中国音乐家协会理事，中国音乐文学学会副主席，我国著名文化项目策划人、撰稿人、诗人及歌词作家。出任多届中央电视台春节联欢晚会总撰稿，国庆六十周年大型音乐舞蹈史诗《复兴之路》文学总执笔。

主要从事大型电视专题片和大型文艺晚会策划、撰稿及歌词创作。主要作品：自参与创作《话说长江音乐会》后作为主要撰稿人参加了《话说运河》《黄河》《万里海疆》等多部大型系列专题片创作。并独家撰稿《伏尔加日记》《中国民居》《伟人周恩来》《百年恩来》《自古华山》《林都伊春》以及大型政论片《新世纪·新航程》等众多大型系列专题片创作。

策划、撰稿各类国家级大型电视晚会有几百余台。歌词创作一千余首，有些作品被收入高等院校作为教材，其中《永远是朋友》等歌曲广为流传，歌曲中的诗句被习近平主席在二零一四年北京APEC会议的主旨演讲中引用。

从事编剧主要作品有：大型广西壮族岩画音舞史诗《花山》；大型岩刻情景史诗《阴山·古歌》；大型森林舞台剧《边城》；大型朗诵剧《一代楷模》以及大型广场艺术表演《燕赵诗篇》《蒙山沂水》《镜泊华章》等。大型音乐作品有：故事大合唱《香港》、大型组曲《世纪故事》及大型组曲《烈士诗抄》等。

获全国级奖百余项。其中曾荣获全国电视星光奖最佳撰稿个人单项奖。多次出任中国青年歌手电视大赛和中国音乐电视大赛评委；连续出任北京2008奥运歌曲征集评委。以及多届《感动中国》年度评选推荐委员和中国十大杰出青年评委。

创新首先要遵循基本规律

在文化艺术领域，乃至其它方面，创新一直是个时髦词汇。但创新又不是那么简单的事情。创新首先要遵循的就是一个基本的规律。否则这种创新根本就不能成立。

记得关于创新问题，郭德纲相声说过一句比较揶揄讽刺的话：本来做饭是用锅的，但你偏拿痰盂来做饭。你倒是创新了，可是这饭你叫人怎么吃啊？学会了十八般武艺，才能练出不同的拳法、刀法，形成武林独有的门派。否则，那不叫创新，那叫胡来。

炒作不如多种稻田

不少词友微信私信本人，您太低调了，写了和名家唱了您的那么多歌词，做了那么多的事情，为什么也不自己宣传自己，至少在网络上发一些帖子，让朋友们知道一下。

对此，本人是这样认为的，不反对别人如何高调，但本人确实喜欢低调。其中的原因是，本人创作上想做得事情太多，根本没精力和兴趣高调自己。基本主张：有麝自来香，何必随风扬？

更重要是觉得，炒作其实没啥大用，还是多创作一些东西。你三两颗豆就是再炒再爆也就是那三两颗豆，你三两米就是再蒸再煮也不过还是那三两米，不如多种些稻，让别人把稻谷拿去爱做啥做啥。

应该对民间音乐持有尊重态度

作为歌词作家需要更多地研究歌词，一般人并不详细了解，老歌唱家胡松华的代表作《赞歌》就是源于蒙古族的民歌《金彦玛》的旋律基本没动填的新词。原始的民歌《金彦玛》到今天依然还在草原上的牧民们中间传唱。

胡松华的贡献在于，他把蒙古族民歌的长调与短调结合在了一个作品里，形成了开始与结尾的长调与中间部分的短调三段体结构，并且把民间音乐变成了殿堂艺术。但是也有一点需要指出，在蒙古族长调中那种类似“啊哈嗬”是有具体内容的，而《赞歌》中的长调，却没有内容基本成为衬词了。

本人曾注意过，在五、六十年的歌曲集中署名是胡松华编曲。而不应该现在署名作曲。应该对民间音乐持有尊重态度。

要把意思明确表达出来

女词人生吉俐《用左手写你的名字》歌词很新鲜。但可惜的是为什么要“用左手写你的名字”这最重要原因没有说透。起码作为本人就不明白。作者回答说：左手写字，左手离心近。

回答是否内心潜藏暗笑本人无知不知道，这是来自一个医学方面的问题。由于人的心房长于左侧，离心较近。因，而在言情小说中将其升华了,于是用左手牵女孩说明离心近。

这倒是一种女性微妙的独有思维，特定的群体懂。但还是尽量把这个意思要巧妙明确地交待出来。或者略去其它，就扣着“左手”来写可能更有情趣。否则，一些受众领会不到弄不好直接理解为左撇子。除此之外，谱上曲的歌词不是读的而是听的时间艺术，一听就明了，不能费心思去猜想。因为来不及，一猜想，后面的乐句就过去了。

诗人写词要懂歌词

很多诗人写词，但还是从内心里看不起歌词，小瞧歌词，曾有人推荐出来作品，特别说明是所谓著名诗人的词作。其实，只要懂歌词的一眼就看的出来，写歌词就根本还没上道儿呢。

随便举例来说，词句里的“雪光”二字，谱上曲唱出来不就是“血光”了吗？仅就这一点，就说明没有音乐文学的基本意识，对于写歌词来说，即使是再著名的诗人，应该说连基本常识还不具备呢。诗人有时自己持才自傲看不起词人，也正是无知在这个地方。

有些是可以反着来做的

写歌词也要多看其它门类。本人就觉得二零一六年巴西里约奥运会开幕式令人耳目一新。不能小看巴西，编导者们的创意，一切都反着来做的：你豪华，人家简约；你厚重，人家灵巧；你要做高大上，它把大的往小了做，把雅的往俗了做。

运动员每人一棵小树种的栽种，将标志着一万多运动员的一片大森林，一个市井的小踏车引领出二百多个国家，一个世界名模单身只影的最大最长的梯形台的一次走秀；包括一个小圣火盆，但背景的装置却造成宇宙间的太阳与光明的无限能量，等等，这些都是把小的往大了做并且做到极致。

我们的歌词就缺乏这一点。

其实各自都有一道风景

曾经本人内心感叹，其实，要说最艰难的可能还是地方作者和业余作者。他们也叫苦，没有更有影响力的平台和作曲与演唱。但是也不尽然，走过一些省，各种的活动很多，因此地方作者在地方，人家自然也有着吃地方资源的优势。

反过来，你名声大，牌子响，可一是人家没有渠道和你联系，二是担心你“客大欺店”不好伺候，三是害怕你价码高，请不起。尽管其实不尽然。但人家索性：山中无老虎，猴子称大王。机会多的照样吃的油光水滑。在那个层面上，人家也是一道风景。

死不认错那就不可救药了

指出歌词点评中点评人不准确的一点儿瑕疵：点评人说到韩启祥唱的是道情、信天游。其实这里应该是三个概念，不可混淆。韩启祥是陕北说书，属于当地一种曲艺形式，而道情则是另外一种曲艺形式。信天游则属于陕北民歌。如果非要说还有点联系的话，那就是陕北说书后来也借鉴了道情的一些元素。但不可桃李替代，当年曾经给毛主席说书的盲艺人韩启祥，正宗本功还是陕北说书。

这就是歌曲的魅力

二零一零年，本人在央视春晚剧组参与策划了当年“小虎队”重返舞台的那件事，背后的故事非常感人。把他们重新找到并且联系在一起是一位做导游的女孩子，放下了自己的工作，完全是作为志愿者来全身心做这件事情。当然，她是“小虎队”的铁杆粉丝了。

当“小虎队”三个当年小帅哥第一次重聚在影视之家十楼春晚的排练厅时，音响师开始放小虎队的歌曲，三个人凑在一起，只是极其简单试了一下当初他们几个的经典动作，现场那些八零后的孩子们眼泪顿时就落下来，流的稀里哗啦。这就是歌曲的魅力。

最终的关键还要看怎么写

学习雷锋基本是一年一月一阵风，过了之后就无影无踪了。这在我们的宣传上是一种不好的事情。纪念与歌颂长征也不应该是五年、十年一阵风。就歌曲创作来说，有人觉得，有毛主席的长征诗词和肖华的长征组歌放在那里，恐怕我们再怎么写，也根本是无法超越的。

真的是这样吗？本人说：那不一定。请看一九七一年推出的“山丹丹开花红艳艳”这首歌曲，就以“一道到山来哟，一道道水，咱们中央红军到陕北”的民歌风，唱到了长征。虽然诞生于文革时期，但丝毫没受到影响，直到今天还在唱。所以，关键看怎么写。

植物生长需要各种营养

多年来，本人有一个习惯，那就是把平时认为写得好的歌词都收藏起来，为此，专门在电脑里建立了一个文件夹。很多都是没有名气的作者和年轻一代的包括非主流等各种风格的歌词作品，选择的侧重就是锐有新意。实际上延续了自己早年摘抄的习惯，算下来，也有好几万字的汇集了。它们所提供的，都是歌词花木生长，氮、磷、钾的营养。此事的获益，甚至比写作重要。