《大圣归来》之传统经典故事的创造性演变

刘丹

摘要：  《大圣归来》是根据中国传统文学名著《西游记》改编的2017年于中国上映的3D动画电影。影片上映后不仅收获了很好的票房，更是收获了非常好的口碑。作为中国国产动画电影中有重要影响力的作品之一《大圣归来》有着非常重要的研究价值。本文将从影片所表达的主流价值观、伦理关系以及人物造型样式等方面来分析《大圣归来》之传统经典故事的创造性演变。《大圣归来》作为近年来中国动画电影之中一部较为成功的作品，对于传统经典故事做出了多方面的创造性演变，这些演变和探索成为支撑这部影片成功的非常重要的因素，也给之后的动画电影创作提供了许多可以借鉴的经验。

关键词： 大圣;价值观;传统;演变;故事

中图分类号： J954    文献标识码： A    文章编号： 1672-9129（2018）09-0209-01

Abstract：  “CUG： King of Heroes” is a 3D animation movie released in China in the year of 2017. This movie is recomposed by a Chinese classic literature master piece which is called “Journey to the West”. The movie wins a great number of box office and a superb reputation. As one of the most influential Chinese made cartoons， “CUG： King of Heroes” is with great research value. This paper analyzes the creative evolution of Traditional Classic Story of “CUG： King of Heroes”from the perspective of mainstream values， ethical relations， characters modelling etc. expressed by this movie. As one of the successful productions， “CUG： King of Heroes” has made a great number of creative evolutions relative to traditional classic story. These evolutions and explorations are the very important factors that make this movie successful， and animation cartoons production can learn from this experience in the future.

Key words：  King of Heroes; Value; Traditional; Evolution; Story

引言：《大圣归来》作为近年来中国动画电影之中一部较为成功的作品，对于传统经典故事做出了多方面的创造性演变，这些演变和探索成为支撑这部影片成功的非常重要的因素，也给之后的动画电影创作提供了许多可以借鉴的经验。

1 主流价值观的颠覆表现

主流价值观是主流意识社会的思想形态，生活在不同时代的人会拥有不同倾向的主流价值观，这样的价值观自然而然的会对艺术创作产生影响。同时人们对于主流价值的认同会通过不同的艺术形式表现出来，从而加以传播得到更多人的认可。

在《大圣归来》中主流的价值观更新成为了大圣对于自身力量的探索和对于现代侠义精神的实践。整个故事探索了原有社会体制不能解决的问题的处理方式。在新的故事中，大圣成为了人民的英雄，为了大众而做出努力。在《大圣归来》中，大圣不再是以往的为了取经和统治者的期望而努力，而是为了保护最普通的孩子们不受山妖的杀害。大圣从古至今多年以来一直是我们中国人心中的一个英雄，但是他的形象一直是一个“神”，大圣是不食人间烟火的，他即使拥有再多的能力，再通天的本领也与我们无关。但是到了《大圣归来》中，大圣成了可以守护我们普通人的英雄，他不再是一个“跳出三界外”的神仙，他是一个真正在人民身边的侠义英雄。

2 传统伦理关系的重构

在《西游记》之中唐僧与孙悟空是一对师徒的关系，唐僧一直在用佛法和行动教化着原本玩世不恭的孙悟空，指引他取经向善。这是一种非常传统的师徒伦理关系的表达，徒弟要百分之百尊从与师傅的指令不能有自己的想法。在《大圣归来》中江流儿一开始像是大圣的一个小小的崇拜者，后来与大圣相识并一同历经磨难成为朋友，到最后江流儿的死成为大圣最终找到自己唤醒能力的一个导火索。可以说在《大圣归来》之中他们是一对挚友的关系。这样的伦理关系已经完全跳脱出了原著的限制，是一种全新的再创造。

同样是因为有这样的伦理关系作为基础，故事中的许多情节才得以成立。影片中一开始就通过江流儿去看皮影戏等情节交代了江流儿对于大圣的故事的向往，其实江流儿内心拥有的善良和正义感本身就有一部分是来自于对于偶像的崇拜，他希望也能成为大圣一样有能力的人。而到了后来他真的结识了大圣这种崇拜之情的自然流露就使得大圣被他“架”在一个很高的位置上下不来了。所以大圣很要面子的希望在不被江流儿发现的情况下，摆脱佛祖对自己最后的限制。这样的情节设置充满了人性化的感觉，“要面子”的大圣也给整部影片曾填了许多幽默的元素。后来通过种种事件的发生两个主要人物之间的友谊进一步加固同时新的人物角色也加入进来，在原著中的一个“团队”的概念被继续打破，再创造成“一家人”的概念，大圣像是在保护着自己的孩子一般保护着江流儿。此时影片又向受众传达出一个温暖的，有责任心的大圣形象。通过这样一个过程，创作者在受众的心中构建了一个有责任心、温暖又有点“死要面子”的大圣人物形象。這就是将原有的人物伦理关系打破重构以后才能展现出来的现代动画电影中所需要出现的特征。

3 人物造型样式的潮流化

《大圣归来》中大圣的造型设计就融入许多新鲜的元素，例如对于大圣身材比例的夸张拉伸，使得大圣这个人物更具有健美的感觉，进一步区别于过去可爱的猴子形象，达到了更加拟人化的效果。这样的视觉效果也正是现代人心中普遍认为的成年英雄人物应该拥有的形象。拥有这样的形象就为《大圣归来》中的大圣建立了区别于以往所有关于大圣的动画形象的设计。这样的处理也是受到了英雄人物形象的启发，同时整个影片的造型设计运用了很多“漫画式”和“游戏式”的美术处理方式。这样的美术效果更加明确的凸显了创作者希望将大圣塑造为一个成年的英雄人物形象。

结语：大圣作为中国传统的英雄人物影响着中国一代又一代人的成长，近年来除了《大圣归来》还有很多其它电影都在试图探索现代的大圣在当下时代该如何演化和生存的问题。影片的创作者们希望属于中国的超级英雄可以同其它国家电影中的超级英雄一样在世界范围内有自己的影迷和更多的受众人群。我们需要通过对于传统经典的更多的创造性演变，来实现让过去的英雄以更加完美的姿态活在当下。

参考文献：

[1]中国故事的现代动漫表达—以《花木兰》和《大圣归来》为例[D]张晓丹，扬州大学;江苏，扬州。

[2]动画电影批评的文化症候探微——以《西游记之大圣归来》《大鱼海棠》为例[J].韩鹏，李洁.剧影月报.2017（06）