略论电影剧本的叙事结构类型

王在宁

摘 要：在多元化的当下，电影市场的蓬勃发展让不同类型的故事题材、不同风格主题的电影花样翻新、目不暇接。电影的讲述离不开叙事，不论主题的多变还是风格的转换，电影叙事结构是叙事的基础。电影剧本的叙事结构是指通过精心设计的话语在再现或表现具有意义价值的事件的完整过程的整体结构安排。任何一部电影都离不开叙事，本文通过对电影剧本故事脉络探讨的不同叙事结构在电影剧本中具有的不同特点，为电影剧本的创作提出参考。

关键词：电影；剧本；结构；叙事

罗伯特·麦基说：“结构是对人物生活故事中一系列事件的选择，这种选择将事件组合成一个具有战略意义的序列，以激发特定而具体的情感，并表达一种特定而具体的人生观。”叙事虽然源于生活，但却高于生活，它并不局限于纪录式的反映生活，它也并不以具体的事实事件形成故事情节来刻画人物性格、揭示人性情感、透视人物心灵，而是以艺术方式讲述复杂故事，进而从审美的意义上达到打动人、感染人的叙事目的，电影叙事的发展历程告诉我们，从格里菲斯开始，电影已成为艺术化表达的手段。按照美国学者浦安迪的观点，叙事说白了就是讲一个故事给观众听，电影创作者通过选择性的创造将特定的故事讲述给观众。

叙事结构就是电影剧本中对于事件的讲述结构，通过对叙事过程中一部电影讲述的故事线索的多少、故事线索之间的关系、故事线索整体的布局来看，一般传统电影有四种基本的叙事结构，分别是单线式结构、多线式结构、散点式结构和循环式结构。另外，叙事结构的探讨离不开情节线，情节线是剧情连续、合一的一系列遭遇和变故所发展出来的动作线索，是剧本叙事的脉络、躯干。一个完整的情节线索就是独立的整体，一个人物的完整命运的采编。

一、单线式结构

单线索叙事结构的电影剧本是指全剧从头到尾只有一条贯串始终的主要情节线。单线索式叙事结构的电影剧本中，故事围绕着一个主人公的一个目标为故事叙述的核心，在这个核心目标动力的驱使下，故事展开进展与纠葛，主人公也是单一的，且其他人物作为次要人物统一为主人公的性格塑造提供有效的支撑，为整体的剧情走向提供帮助。单线索式的电影剧本往往拥有一个性格复杂、能够展示深刻主题与人性的主人公，主人公的戏剧性需求从始至终都非常强烈的影响故事的叙事。

在经典好莱坞电影《肖申克的救赎》中，故事剧本自始至终围绕着主人公要逃离监狱、沉冤得雪的戏剧性需求为主，主人公安迪的性格塑造饱满立体。故事的次要人物有很多，但是情节线只有一条，从安迪被判入狱，由最先的不适应、被欺负开始逐渐监狱中的生活，获取朋友的信任以及管理者的青睐，到最后帮助众多朋友渡过难关，实现人生价值，再到重新燃起沉冤得雪的机会，然后被无情的打击、希望的毁灭，最后通过个人的努力惩罚犯罪者并逃出监狱获得新生。单线索故事剧本是时间线上连绵的统一的，是关于一个人物的曲折经历，讲述人物一系列的动作与遭遇。在单线索故事中，观众的注意力能够保持高度集中，更加深入的沉浸在故事的情景中，主人公的旦夕祸福、挫折失败都会引起强烈的同理心，观影的感受是强烈深刻且沉浸的。

另外，单线结构并非指在叙事中只存在一条叙事线索，而是说一个冲突矛盾明显占据主要地位。其他叙事线处于附属地位。例如在《肖申克的救赎》中，图书管理员老布就占据一个次要的叙事线索，但是这個叙事线索短暂而合理，并不影响主要叙事线索的逻辑，且不与主人公的动作需求产生影响。

二、多线式结构

多线索叙事结构的电影剧本要平行或交叉的安排几条主次关系不明显的情节叙事线在一部电影当中。一条完整的情节叙事线索就是一个独立的故事本体，几条多线索的平行或交叉进行，就是几个不同的故事本体同时开展。类似于平行蒙太奇与交叉蒙太奇的结构，平行结构的多线索叙事结构是几个在情节上互不关联的故事的展开，往往具有统一性或者对比性。不同于单线索故事仅仅将叙事的焦点放在一个人物身上，多线索叙事的电影剧本当中，主人公由多个性格具有差异的人物构成完整的群像。首先，多线索叙事的剧本中，不同情节线之间，无论是平行或是交叉，几组人物必须统一在一个主体思想之下，在风格与故事上达到互补、对比的作用，对主题思想的阐释起到多角度、多层面加深的效果。

多线索情节结构剧本往往涉及的主题宏大，难以通过一个个体角色完美的阐释，而是以群像的刻画对宏大主题的多层面思考与展现。例如在《撞车》中，影片以多民族，多文化间相互交融的城市洛杉矶为背景，讲述了由一起普普通通的撞车事故而引发的一些种族歧视问题的故事。故事主题是美国社会的种族歧视问题，这种现象是广泛存在于各个阶层、各个民族中的共有现象，如果用单线索叙事结构，将主要矛盾聚集在一个人物之上，则会削弱主题的普遍性，达不到影片要探讨的种族歧视的广泛性。导演通过几组故事、几个主人公的境遇来表现这个宏大主题思想的多种可能性，是多情节线索结构剧本出色的案例。

三、散点式结构

散点式结构也称为块状式结构或集锦式结构，是指在电影剧本故事中，通过一幕一幕的展现完整独立小故事的方式来叙事。散点式电影最大的特征是故事被切分成为几个明显的单独段落，每个段落之间是没有任何联系的，互为独立的个体，拥有独立的主人公以及戏剧情节。在散点式叙事结构，几个单独存在的小故事统一在一个大的主体思想之下，这一点与多线索情节结构相同，不同的是散点式叙事结构是一幕一幕完整独立的，一个故事讲述完全之后再开始讲述下一个故事，叙事的节奏完整、集中。多线索叙事结构是通过平行蒙太奇的方式分段的讲解每一个故事，叙事的节奏更加零散、碎片化。

多线索叙事结构的基础是群像人物的设置，如何通过一组人物来表达一个共同的主题，是散点式结构的重点。在电影《蛮荒故事》中，影片总共讲述了六个小故事，第一个故事发生在一架行驶中的飞机上，本来彼此陌生的乘客通过聊天搭讪发现他们绝不是偶然乘坐同一架飞机的，因为他们有一个共同点，就是每个人都跟这架飞机的机长帕斯特纳有着这样或那样的恩怨，原来是有意安排的一场复仇之旅。第二个故事也是关于复仇，餐厅服务员发现前来用餐的是她的仇人，于是悲剧上演。第三个故事讲述了两个行者因为些许的摩擦最终同归于尽的故事。第四个故事讲的社会落后机制导致的悲剧。第五个故事讲述了富裕阶层对法律的践踏。最后一个故事讲述了新婚典礼上新郎与新娘上演的悲欢离合与宽容原谅，最终以爱收尾。这六个故事之间没有任何联系与前因后果的承接，但是共同隶属于影片的主体思想，那就是西班牙社会存在的诸多弊病引起的潜在焦虑与不安，只有通过爱与原谅能够解决。

四、循环式结构

循环式叙事结构也称为回环叙事、重复叙事结构。循环式叙事结构的电影剧本中，以一个场景或者一个故事情节为原点，不断的重复回到故事的起始位置重复讲述这个故事的多种可能性，循环叙事结构的电影剧本往往有一个前提，科幻主题的时间倒流、时空穿梭或者心理学层面的幻想、多重人格是重复表现一个故事的逻辑前提。循环式叙事结构剧本中，故事的不断重复并非完全重复还原同样的情节，而是同样场景、同样戏剧性要素的情况下主人公做出的不同动作导致的不同结果，悬念性的叙事就成为了循环结构的重要手段，在此类剧本创作过程中，怎样设置精彩的悬念是至关重要的。例如在电影《恐怖游轮》中，主人公一次次起死回生，回到同样的起点，展开与死神的搏斗，最终发现这全都是一场幻觉，整个影片充斥着悬念紧张感。

综上，电影剧本的叙事结构是故事的骨架，是编剧创作故事剧本时要首先考量的结构性要素。通过对故事情节线的安排，叙事结构可以分为单线索叙事、多线索叙事、散点叙事以及循环叙事四种结构，每一种结构有着独特的叙事特征，单线索结构适合单一主人公的故事，矛盾冲突更强，而多线索与散点式叙事结构则更加契合以群像人物为主体的宏大主题的电影故事，在电影故事剧本的创作过程中，首先要考量主题思想以及矛盾冲突的内容，再来定夺叙事结构的选择。

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