浅析《嘉莉妹妹》中的男性形象

王一芝

摘要：德莱塞笔下的杜洛埃与赫斯渥外表光鲜、贪图享乐，艾姆斯举止不俗、勇敢无畏。嘉莉在物质上倚靠杜洛埃，在感情上信任赫斯渥，在精神上倚赖艾姆斯。这三个男性人物形象是嘉莉成长的见证人，透过他们，我们可以揣摩到作家不凡的创作动机。

关键词：《嘉莉妹妹》；男性形象；影响

中图分类号：1712.074 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2018）14-0082-01

一、三个男性人物形象简析

《嘉莉妹妹》中旅行推销员杜洛埃穿着时尚，善于交际，追求物质上的享受，但他却是一个名副其实的花花公子，對待感情并不认真，可以肯定的是他在认识嘉莉之前必然还遇到许多和嘉莉妹妹类似或不同的女人。他酷爱自由，这种态度解释了他为什么一方面不愿意与嘉莉结婚，另一方面又热衷于和其他女孩子调情；他热情浪漫，对嘉莉妹妹这样有着极强欲望的女孩有着很强的吸引力。这一点从他与嘉莉妹妹的初次相遇时他的表现便可看出，但这种待遇则是需要女孩子以青春作为代价的。

德莱塞花了大量的笔墨去塑造赫斯渥这一形象。赫斯渥的前半生可以说上层社会成功人士的代表，他风度翩翩，衣着入时，善于交际，在上层社会的交际圈中混得如鱼得水。赫斯渥原本是芝加哥一位受人尊敬的酒吧经理，对待工作兢兢业业，对家中琐事从不过多过问，有着可观的资产，生活比较富足。但家庭的不和睦使他沉溺于酒色和交际。他厌恶整天生活在充满喋喋不休之争论的家庭，嘉莉的出现成为他枯燥生活中的调味剂，于是，赫斯渥展开了对嘉莉的追求并占有了她。可以说，赫斯渥对嘉莉的感情并不是爱情，而是建立在虚荣心上的一种满足。因而对嘉莉的迷恋致使他误入歧途，被嘉莉抛弃，最终沦为乞丐，而后选择自杀的方式静静的结束了自己的生命。

作为知识青年代表的艾姆斯身材魁梧，容貌端庄，坦诚而不做作。艾姆斯是上流人士的代表，但却清晰地意识到这一阶层的冷酷与虚伪。与杜洛埃、赫斯渥不同，面对物质世界，艾姆斯没有被异化，而是始终保持着清醒的大脑，具备独立思考的能力。艾姆斯不俗的举止和善解人意获得了嘉莉妹妹的青睐。可以说，艾姆斯改变了嘉莉的人生观与价值观，使得嘉莉不再过度关注个人的外在修饰，而是看中潜藏于人性中最美好品质。

二、男性形象对嘉莉妹妹的影响

美国著名的人本主义心理学家马斯洛在《动机与人格》把人的需求分为：生理需要、安全需要、归属与爱的需要、尊重的需要以及自我实现的需要。从这一视域看，嘉莉妹妹成长过程这三个男性人物的作用不可小觑。

（一）杜洛埃：生存危机的解救者

简而言之，生理需要是人了最基本的需求，其包括食物、空气、水等的需要。作为最低级的人类需要，只有而且必须在满足这种需求后，其他较高级别的需求才会依次出现。嘉莉既没有工作，也没有安身之所，所有生理需要成为她必须解决的问题。此时杜洛埃的出现可以满足自己最基本的需要。当然，嘉莉获取这种满足是以自己的美貌作为代价的。安全需求指能满足个体免于身体与心理危害恐惧的一切需要，包括对人身安全、生活稳定以及免遭痛苦、威胁或疾病等的需要。嘉莉妹妹在解决完最基本的需求后，安全需要成为焦点。杜洛埃也为她解决了住宿问题——三间带家具的房间。可以说，杜洛埃是嘉莉妹妹生存危机的解救者，因为杜洛埃的存在，她免受了饥饿与流浪之苦。

（二）赫斯渥：归属与爱的投靠者

按照马斯洛原理，“假如生理需要和安全需要都得到了满足，爱、感情和归属的需要就会产生，并且以新的中心，重复着已描述过的整个环节。”换言之，一个人必须在一个团体中生活，有朋友、妻子或孩子，个人的孤独寂寞感才会得到缓解，归属感也会油然而生。同时，个人也会有既定的目标并为之而奋斗。从这一点看，赫斯渥解救了嘉莉妹妹的情感世界，让她获得了内心的安全与温暖。杜洛埃作为推销员，注定了要在外奔波忙碌，过少的陪伴使嘉莉倍感孤独却连说话的人也没有；即使杜洛埃在家，他也只是对嘉莉妹妹的身体感兴趣，嘉莉妹妹没有交际圈，因而始终找不到归属感。相反，赫斯渥的成熟、体贴与温顺，他许诺依照嘉莉妹妹的意思结婚，让嘉莉妹妹获的爱与情感的到释放，有了家的归属感。在这方面，杜洛埃远不如赫斯渥。所以嘉莉妹妹毅然离开了前者，投入了赫斯渥的怀抱。

（三）艾姆斯：精神追求的引路人

自尊可分为两类：“第一，对于实力、成就、适当、优势、胜任、面对世界的自信、独立和自由等欲望。第二，对于名誉和威信的欲望。”遇到艾姆斯后，嘉莉妹妹下定决心做演员。她把演员作为自己的追求并且不懈努力，最终成功了——百老汇的当红明星，最终实现了最高层次的需要；艾姆斯使嘉莉妹妹的追求发生了质的飞跃，最终达到了物质世界与精神世界的平衡。

三、德莱赛创作不同男性人物的动机

所谓创作动机，“简单地说，就是驱使作家投入文学创造活动的一股内在动力”。显然，德莱赛赋予了三个男性人物形象不同的创作动机。

（一）杜洛埃：多重角色透视社会

首先，杜洛埃是消费主义的代表人物。第二次世界大战后，美国成为了最大的受益国，各方面得到了空前的发展，尤其是资本主义经济。因而传统的意识形态被现代消费主义所取代。杜洛埃成为了这一时代典型的代表。他的衣着、生活都充斥着炫耀和攀比。蕾克脱饭店成了他最喜欢去的地方，他很享受走在光滑的大理石板上，欣赏这各种绚丽灯饰的感觉，以此来满足他的虚荣心。再者，就所属阶级而言，杜洛通过自己的努力成功跻身于中层社会，而当时的嘉莉则身处社会最底层。通过德莱赛的刻画，我们可以真实的看到不同阶级生活的差异。

（二）赫斯渥：丛林法则透视社会

在芝加哥时，赫斯渥一切都是那么春风得意，但是他到了纽约之后一切都变了。纽约人才济济，赫斯渥失去了竞争的优势，昔日的成就化为泡沫；加之其身体越来越衰弱，他日渐消极，不再积极去寻找工作，最终失去了活下去的勇气而结束了自己的生命。资本主义社会的高速发展给人类带来了危险的礼物——异化。人类被自己所创造出来的物质所异化，因而失去了人本身最为珍价值和尊严。这不仅是赫斯渥作为个体的悲剧，也是一个时代的悲剧。在资本主义社会中，竞争如洪水猛兽般激烈，人类为了基本的生存必须变强大，才能适应日新月异的社会环境。所以不思进取，性格脆弱的赫斯渥注定被社会淘汰。纵观赫斯渥的一生，资本主义社会的冷漠与残酷不言而喻。

（三）艾姆斯：化解物质与精神矛盾

《嘉莉妹妹》发行期间，美国社会的现代消费意识高涨，挥霍性消费的浪潮席卷了美国大地。

同样，这一经济形态被《嘉莉妹妹》所接受，并折射出人的生活状态。德莱塞意识到了在资本主义社会中，强大的物质造成了人的精神危机，因此作者本人也在找寻解决矛盾的途径。最终他成功的在《嘉莉妹妹》这本小说给出了我们化解物质与精神之间矛盾的办法——知识。

嘉莉妹妹最终意识到了这一点，从而在知识的道路上获得了真正的愉悦。艾姆斯的最后出场，是德莱塞有意而为之。当自我实现的需要成为主导时，当红明星嘉莉妹妹虽然佣金丰厚，住房奢华，但是单调的演出让她觉得内心异常空虚。艾姆斯的出现打破了这一局面，使嘉莉妹妹意识到了自己精神世界的匮乏，书本便成为她爱不释手的读物。换言之，作家把艾姆斯作为精神代表安排在小说中，目的是帮助嘉莉妹妹实现自我需要，在迅猛发展的资本主义社会中充实自己，实现物质与精神的和谐发展。与杜洛埃、赫斯渥相比，艾姆斯这一人物在小说出场的次数较少。在小说结尾，他的出现被看做是精神的标杆，这是德莱塞有意安排的角色。旨在告诉人们一个道理：人需要有物质的追求和享受，这是人们生活的基础。但是金钱至上的观念未必会使人们获得幸福。

德莱塞笔下的杜洛埃与赫斯渥外表光鲜、贪图享乐，艾姆斯却举止不俗。嘉莉在物质上倚靠杜洛埃，在感情上信任赫斯渥，在精神上倚赖艾姆斯。他们的出现让嘉莉的生活方式发生了彻头彻尾的改变，这三个男性推进了嘉莉妹妹成长的旅程，促使嘉莉最终实现自己的理想，他们成功扮演了嘉莉妹妹成长的见证人这一角色。更重要的是，透过这三个男性人物形象，我们揣摩到了作家的创作动机。杜洛埃在小说中的形象是并不集中，通过德莱塞对其的刻画我们清晰地看到了资本主义的冷酷虚伪的本性；赫斯渥在富裕的生活中寂寞无聊，为了寻找乐子以及理想化的爱情而走上了不归路，这便是当时美国；作家德莱赛之所以安排艾姆小资产阶级民众生活的真实反映。艾姆斯是资本主义社会的一股清流，作为精神代表，他企图实现物质与精神的平衡。综上所述，毋庸置疑的是，德莱塞在小说中塑造的三个男性人物形象正是当时美国社会人群中的缩影。