论戏剧舞台美术创作中的写意化发展倾向

毋晋芳

【摘 要】目前，在我国戏曲舞台美术布景工作中正逐渐呈现出鲜明的写意化创作倾向。因此，笔者试图从美术专业的角度，来剖析戏曲舞台美术布景呈现写意化倾向的原理，进而探寻强化此种创作倾向的思路和方法。

【关键词】写意；戏剧；舞台美术；倾向

中图分类号：J813 文献标志码：A 文章编号：11007-0125（2018）19-0040-01

由于受中国传统文化的深刻影响，我国的戏曲舞台在形成的过程展现出了鲜明的写意性色彩，体现了传统美术虚空、灵动的审美特征。戏曲舞台美术创作在三十几年的创作嬗变中，将特有的中国传统民族元素进行了良好的运用，使戏剧舞台所呈现出的写意性风格博得了公众的关注。不难看出，在现今的戏剧舞台美术布景工作中，舞美设计师将独具民族风格的美学追求融入其中，将书画相伴、天地合一的美学思想巧妙的运用到了舞台的创作中，凸显了特有的民族性、意象化的写意主题。显然，在当代戏剧的舞台设计中，传统的写意性手法与现代化的舞台设计进行了完美的融合，为戏剧舞台的写意空间增添了更多的创意色彩，为戏剧表演的意境塑造增添了无形的魅力。戏剧舞台美术写意性的追求，主要集中表现在两个方面：

一、凭借传统的写意画法营造戏剧舞台幽远的审美意境

舞台美术所折射的万象，是舞台设计依托具体的景物来展现艺术的本质韵味和情趣意象，从而达到诗画交融的境界，这也是戏剧舞台美术设计追求的效果。尤其是在戏剧的舞台美术创作中，写意性意境塑造，使情感与景色得到相互的渗透，展现丰富的内涵美，使人感受到不一样的情感的体验，精神享受到愉悦和超脱。比如，在越剧新编历史剧《陆游与唐婉》的舞台美术创作中，设计师就凭借中国传统绘画独有的写意手法，成功地塑造出了內涵丰富、深远的幽美舞台意境。其要领是：抓住景物的典型特征，遗貌取神地将江南烟雨的朦胧、婉约、别致、优雅及清丽、脱俗等审美特征呈现在观众眼前，利用这些写意性的文化符号来有效地启发观众展开具有明确指向性的丰富审美想象和联想，从而塑造出幽深淡远的境界感。舞台的美术设计选取了南方建筑中典型的白墙作为舞台美术设计的核心要素，不仅寓意了纯洁的情感，而且辅助提升了表演者的造型，从视觉上形成了强烈的冲击。显然，这种人物、故事、舞台、布景等多重元素的融合，使戏剧舞台的意境更加深邃，浸入人心。

同时，舞台边角中的一支梅赋予了更深层次的寓意，暗示了陆游高洁的品格，将情与景进行了融合，使景外之境、象外之意在舞台的布景中得到了写意性的升华。当然，戏剧舞台的意境塑造，融入了设计者对于美术素材的独到见解，并赋予形象塑造、情感传递的目的。白墙与梅花所形成的看似简单的画面感，却融入了丰富的人生体会，也将陆游的品格与梅的傲骨进行了交相呼应，使戏剧舞台的美术设计上升到了一个新的审美高度。所以，舞台意境的呈现是在传统美学思维影响下构成的舞台美术形象，形成了一幅气韵流动的人生哲理意象画面。

二、结合传统美术的写意精神塑造新的戏剧舞台审美风范

新世纪以来，某些剧种舞台美术设计的写意化特征正变得越来越明朗，新的舞台写意审美风范也正在逐渐成型。但是，仅靠在舞台上广泛运用传统写意画法是不可取的——滥用写意手法往往造成千篇一律的脸谱化表现效果，令观众陷入审美疲劳。因此，越来越多的舞台美术设计师开始尝试提炼并化用传统美术技法的写意精神，并将其融入到现代科技手段当中，通过灵活的舞台调度来来塑造新的写意性舞台审美风范。

比如，在泉州梨园戏新编剧目《董生与李氏》的创作过程中，就非常成功地将我国传统绘画的写意理念和现代舞台灯光调度手段融为一体，为戏剧舞台的意境塑造和视觉审美增色不少。比如，在该剧的“监守自盗”一场中，受已死富商彭员外之托而监视其孀妻李氏的董生，竟然因监视过程中的偷窥行为而对李氏日久生情。而员外的孀妻李氏，也对董生暗暗地心有所属。于是，在某一天二人发生口角冲突之际，董生竟然跟随李氏来到她的卧房。此时，舞台布景的灯光悄然而随之变成了粉红色，暗示着桃花艳遇即将来临。随后，在李氏千娇百媚地骂出一声“书呆”之后，魂不守舍的董生为李氏脱下红绣鞋，两人随机翻入床帏偷尝了禁果。而此时，灯光又突然从桃红色转为大红色，集中打在了舞台中央那只褪下的红绣鞋上。最为一部倡导个性解放的新编剧目，该剧的编导正是凭借大红色的灯光来暗示了对于董生和李氏行为的肯定与祝福。

在这里，编导恰恰是充分借鉴、汲取了中国传统绘画中的写意理念，用色彩暗示情节、暗寓褒贬，巧妙地运用不同色彩的灯光调度，以点带面、遗貌取神地营造出了温柔、缠绵的舞台意境。虽然这里并没有运用特定的写意性美术创作技法，但无疑却彰显了中国传统绘画以小见大、遗貌取神的写意精神，从而成功地塑造出了兼具科技含量和生动氛围感的全新戏剧舞台审美风范。故而可以看作是汲取传统绘画写意理念而创新戏剧舞台布景创作的典范案例。

综上所述可见，写意化的舞台布景，正逐渐成为当代戏剧舞台布景创新发展的一个明显的趋势。此类写意化的舞台布景，既可以借助传统的写意画法来实现；又可以通过灵活化用传统美术写意精神，将其与现代科技手段相结合，来塑造全新的写意性戏剧舞台审美风范。然而，万变不离其宗。无论是那种手法，又都是根植于中国传统绘画的写意创作理念的。因此，戏剧舞美设计师只有吃透中国传统绘画的写意理念，才能取精用弘，对其加以灵活运用，进而推动当代戏剧舞台的写意化创新发展。

参考文献：

[1]周秦.论昆曲舞台表演艺术的写意性原则[J].艺术百家.2003（02）

[2]王馨蔓.论话剧对戏曲舞台写意时空观的影响[J].中南大学学报.2011（03）