从人物角色语言探究影视剧字幕翻译

尹秋词

摘 要： 近年來大量日本影视剧被引入国内，随之国内涌现出许多不以盈利为目的的网络字幕组。在许多优秀的字幕组团队受到关注的同时，也有一些对字幕翻译质疑的声音，一些为了“接地气”、使用流行语、追求搞笑噱头的翻译让观众欲哭无泪。对于这些脱离人物角色的字幕翻译问题，展开研究势在必行。本文以最新的一部日剧为例，通过对同样剧集不同版本的翻译进行分析对比，运用角色语言的概念，分析探讨以日剧为代表的影视剧的字幕翻译。

关键词： 字幕翻译 日剧 角色语言

近年来，网络影视发展迅速，特别是日剧，拥有一大批忠实的粉丝。为满足人们不断增加的文化需求，日剧网络字幕组如雨后春笋般兴起。这些网络字幕组是网络上的非营利性的翻译小组，他们以“免费、共享、交流、学习”为原则，为广大日剧爱好者带来最新、最全的影视剧。然而，在这繁荣的影视剧的背后，我们常常听见对字幕翻译的质疑声音，也常常看见不切合角色的字幕翻译毁掉了一部优秀的作品，让观众直呼出戏。这些是因为字幕组的组成成员大多是日语学习者或者日语爱好者，日语水平参差不齐。字幕翻译质量，极大地关系中国观众对日本的了解，影响中日文化的交流，因而对于日剧字幕翻译问题展开研究势在必行。

在日剧字幕翻译研究方面，由于日本动漫对全世界的渗透，我们看到较多的是针对日本动漫的字幕翻译的研究，而且都集中在对日本动漫片名的研究上，例如：韩雯的《试论日本动漫片名的汉译方式》，张瑜璇、龙芳的《从跨文化交际看日本动漫标题的翻译——以宫崎骏的动漫为研究对象》。相比之下，对于完全不同于日漫风格的日剧字幕翻译的研究很少。近几年，随着日剧的大量涌入，已经有研究者从释意理论、功能对等和目的论等视角探究日剧字幕的翻译。这些研究理论为日剧字幕翻译提供了很好的指导，但鲜有人结合人物角色特点进行研究。笔者根据金水敏的角色语言概念，尝试通过人物角色语言的分析探究日剧的字幕翻译，以期抛砖引玉。

一、关于“角色语言”

“角色语言”是日本语言学金水敏教授在『ヴァ-チャル日本語：役割語の謎』（虚拟的日语角色语之谜）一书中提出的一个语言学概念。金水敏认为，日语当中存在着某些表达方式（包括词语、语法、表达方式、语调等），人们一听到这种话语，马上就能联想起某种特定人物的年龄、性别、职业、阶层、时代、外貌、性格等；或者提到某种特定的人物的时候，人们也能够马上联想起他（她）应该会说的语言。这种与某类特定的“人物形象”相对应的语言表达，即为“役割語”（角色语）。因此，日剧字幕在翻译中应把握好人物形象，抓住人物性格特征，为人物的角色语言定位，从而让人物表演和字幕语言相得益彰。

二、人物角色语言在字幕翻译中的探究

笔者通过网络日剧字幕组的翻译为实例，试对其译文中出现的角色语言的翻译进行对比探讨，旨在交流学习，不当之处还请批评指正。以下的翻译实例出自于网络日剧字幕组——日菁字幕组、猪猪字幕组、东京不够热字幕组对日剧《大叔的爱》（《おっさんずラブ》）中第三集、第五集的字幕翻译。

（一）《大叔的爱》的故事简要

33岁没有女人缘的单身上班族春田創一，是典型的热心肠、老好人，做事认真但是常常犯傻出错，是一位比较神经大条又很会撒娇的直男。他一直渴望一场命运般的邂逅，不料“桃花期”突然来临，被充满少女心的大叔上司（黒澤武蔵）和贤惠的后辈（牧凌太）连续告白后，生活发生了翻天覆地的变化。在各位神助攻同事的推动下，他会如何抉择呢？

（二）《大叔的爱》的角色语言定位

春田 創一：男主。人好心肠热、生活废柴、没有女人缘。角色语言特点：说话爱撒娇、神经大条。

黒澤 武蔵：男一。男主上司，领导能力强、关心下属、对爱执着。角色语言特点：在职场发言具有领导风范、在男主面前语气宠溺。

牧 凌太：男二。公司后辈、与男主合租，是贤妻良母型。角色语言特点：一本正经、中规中矩。

荒井 ちず：与男主青梅竹马，性格泼辣、对自己的感情迟钝。角色语言特点：大大咧咧、爱吐槽男主。

黒澤 蝶子：男主上司的妻子。耿直善良、成熟女强人形象，角色语言特点：洒脱、直白。

栗林歌麻吕：公司后辈，吊儿郎当的样子。角色语言特点：不正经、说话随意。

从故事简要和人物角色的分析，我们可以看出这部日剧是一部很新潮的喜剧片，那么在角色语言的运用上，字幕组的翻译还可以结合时代气息，在不违背角色特征的基础上，通过字幕语言的潮流化，让人物角色语言更加鲜活，更加“有味”。

（三）实例分析

1.春田：あれ？完全に見失いましたね。今日は諦めましょう。

蝶子：何言ってんの？このお店に入ったでしょ。

春田：ちゃんと見てますよね…

日菁：盯得真紧啊。

猪猪：真是看得一清二楚啊。

东京不够热：您是孙悟空的火眼金睛吧。

本本句是春田受到部长夫人蝶子的要求，一同跟踪部长，最终来到了与自己约定的见面地点。部长夫人不知道内情，春田为了不暴露与部长之间的秘密，打算趁机假装跟丢，劝夫人打道回府。却不料部长夫人亲眼看见部长进到了店里。于是春田就略带吐槽地说：“ちゃんと見てますよね…”由以上三个版本的翻译可以看出，三个字幕组对该句角色语言的处理风格差异较大。由春田说话爱撒娇、神经大条的人物角色语言特点分析，本句是他略带吐槽语气说出的话语，如果翻译得太直白，比如“盯得真紧啊”可能语感不够强烈；翻译为“真是看得一清二楚”的话，表达的意思明确，但是个性不够浓厚。由此分析可知，第三个版本的“您是孙悟空的火眼金睛吧”，或许是最有角色性的翻译，贴切人物特点，既能戳中观众笑点，又不显得牵强附会。

2.千壽：せっかく作った砂のお城に、春田がダイブしてさ…。

あれ、マジ腹立った！

日菁：真是气死我

猪猪：那个时候真是火大

东京不够热：真的气死老娘了

本句是男主角春田和青梅竹马的千寿一起在海边回忆往事。千寿想起以前自己好不容易搭好的沙滩城堡，结果被春田一个“潜水”（ダイブ原意是潜水，这里按照句意，理解为潜水一般扑上去）给搞坏了，于是非常生气。对比三个版本，“真是气死我”是标准的翻译；“那个时候真是火大”，又一次提出“那个时候”，表明回忆语境，“火大”这个词语比较有“洋味”，适用于可爱路线的女生。鉴于千寿的角色语言，“真的气死老娘了”较符合她性格外向的特点，也体现出她与男主角青梅竹马的关系，在直观地表达出说话人的语气的同时，突出了人物泼辣、无心计的形象。

3.黒澤武蔵：はるたん。会いたくて…会いたくて、震えちゃった。

日菁：我好想你，想到浑身颤抖。

猪猪：我想你想得心如澎湃潮水难以平静。

东京不够热：我好想你，好想你，想到浑身颤抖。

本句是部长和春田在餐厅见面，部长表达对春田的思念之情。第一和第二个翻译版本都采取较直译的方式，第二个版本加入了一些文学色彩，切合部长羞涩委婉的心情，同时还带有点中二的爱的意味，根据部长在男主面前语气宠溺的这一角色语言特点分析，第三种翻译版本贴合人物形象，不过有不够精简的缺点。本句的翻译有待改善，故在此不对最佳译本做评价。

4.栗林歌麻呂：すみません、顔がドストライクです。

荒井ちず：ありがとう。私、ほら、褒めて伸びる子だから。

日菁：谢谢。我是有夸奖才有进步的类型。

猪猪：谢谢。看吧，我是被夸才能进步的类型。

东京不够热：谢谢。称赞使我成长。

本段是麻吕和ちず的对话，在听到男主说自己和ちず仅仅是青梅竹马的关系后，麻吕主动向ちず表明追求的心意，并诚实地说是因为ちず的颜值正中自己红心（ドストライク）。于是ちず也不谦虚地附和说自己是被夸奖了就会进步的人。第一、第二个翻译都是直接翻译，第三个翻译句式精炼，具有当代流行语琅琅上口的特点。按照ちず大大咧咧的角色语言特点来看，“称赞使我成长”贴近人物形象，符合说话人的口气，故在这里相较其他两个译本更优。

5.麻呂：なんで俺じゃ駄目なんだって思いました。だって、そいつに負けてるとこ一つもないんですよ。顔も、性格も…顔も。

蝶子：元気出せ！若者。

日菁：打起精神来！年轻人。

猪猪：小伙子，打起精神来！

东京不够热：打起精神来！小鲜肉。

本句是部长夫人蝶子与麻呂的对话。麻呂心仪男主角的青梅竹马荒井ちず，却意外地发现ちず对男主角的感情。在鼓励ちず表白心意之后，在居酒屋借酒消愁时碰见同样情感受挫的蝶子，两人在一起发牢骚，互相安慰。麻吕想不通自己为什么输给了男主角，蝶子安慰他，让他打起精神来。三个翻译的不同之处在于对“若者”的翻译，“若者”原意为年轻人、青年，这里第一个翻译没做额外处理；第二个版本翻译为“小伙子”，带有长辈对晚辈语重心长的语感；最后一种翻译则是选择了流行语的“小鲜肉”。剧中蝶子因为丈夫的事情而不断吃醋，尽管一开始不能接受，最后还是被丈夫的真挚情感所打动，选择鼓励丈夫追求幸福。所以，蝶子把麻吕称作“小鲜肉”，体现了她对麻吕真诚的鼓励，没有了严肃的气氛，与她洒脱、直白的角色语言特点相贴切。

三、结语

本文以一部现代日剧为例，根据不同人物的角色语言，分析对比了三个网络字幕组的翻译。可见，如果译者在翻译时抓住人物特征，采用贴切的角色语言，再合理地运用时代语言，那么所作字幕会在向观众传递语言信息的同时，更好地向观众传递文化信息，提高观众对外国文化的吸收理解程度，还原作品的思想。当然，从人物角色语言探究影视剧字幕翻译只能是研究的一个方面，字幕工作者应该多参考众多研究者的经验，同时提高汉语和日语文学水平，相信那时，网络字幕组能为广大观众留下经典剧目，影视剧将更加健康、规范地发展。

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