新媒体环境下网络电影的 叙事特征研究

陆嘉

摘 要 随着社会的不断发展和科技的日益进步，网络已经成为当前社会普遍而流行的传播手段和人类重要的交流平台。在这种日益兴起的新媒体环境下，各种网络电影也应运而生，逐渐进入观众的视野，并在网络视听领域占据了一席之地。虽然网络电影不比传统电影经典，但其作为新媒体环境下发展起来的影视艺术，同样有着别具一格的创作特色。文章从几个方面来对网络电影的叙事特征进行分析研究。

关键词 新媒体；网络电影；叙事特征

中图分类号 G2 文献标识码 A 文章编号 2096-0360（2018）14-0112-02

1 网络电影的概念

“网络电影”一般来讲指不通过电视、影院传播，专供网络传播的视频作品。在2014年之前，网络电影泛指时长在10～60分钟的“微电影”，2014年爱奇艺率先提出了“网络大电影”的概念，即组建团队拍摄，时长超过60分钟以上，具备完整电影的结构与容量，以互联网为首发平台的电影。随后这一概念逐渐被行业所接受并沿用至今。目前，影视行业所指的网络电影通常即为“网络大电影”，而它也作为影视界的一部分，推动着电影业的发展。

随着时代的发展进步，人们对于电影形式的包容性越来越大，因此在目前的时代背景之下，电影形式也出现了很大的变化。网络电影已经不仅仅局限于传统的电影形式或者局限于对于网络电影的概念分析，而是朝著多方向发展起来。

2 与传统电影相比，网络电影的叙事形态分析

对于目前的网络电影中叙事的特点来说，相较于之前传统的电影形态已经发生了很大的转变，并逐渐对人们的思想观念进行一定的改变，实现人们对于现代网络电视与电影的深刻认识。传统的电影叙事形态已经不满足于互联网时代对于网络电影的发展要求，因此需要对这种传统的电影叙事形态进行改革，以完成电影在新时代的发展变化，适应新的网络时代的发展要求。以下将对于新时代网络电影叙事形态进行必要的描述与分析。

1）网络电影叙事题材的倾向性。与传统电影相比，网络电影大多以当代青年为主要的受众群体，在叙事题材的选择上相对集中。尤其在2016年后，多部灵异、犯罪类型的网络电影被要求下架，使得网络电影市场从千奇百态的雏形慢慢走上正轨，也体现出广电总局对影视作品的要求越来越倾向于正能量。但相比于传统电影而言，网络电影的叙事题材还是具有一定的局限性。比如《总裁的特工宠妻》《超级大山炮之夺宝奇兵》《镇魂法师》等，通过这几部具有典型代表性的网络影片来看，网络电影更倾向于情感、喜剧、玄幻等几个方向来选择题材。所以由此看出，网络电影在叙事题材上具有明显的倾向性。

2）网络电影叙事方式和叙述时间的倾向性。在叙事学理论中，影片的叙事时间分为：故事时间、情节时间和屏幕持续时间。传统电影在叙事时通常会采用顺叙、倒叙和插叙的方式来讲述故事，但是网络电影一般只会选择顺叙和插叙。因为两者相比之下，网络电影的时长相对较短，没有传统电影那么大的叙述空间和时间跨度，如果采用倒叙的方式，很难在有限的时间里将故事讲述清楚。例如传统电影《建国大业》和《我的父亲母亲》。《建国大业》在135分钟的时间里讲述了抗日战争结束到新中国成立前一共4年的重大历史事件；《我的父亲母亲》用89分钟的时间回忆了父亲和母亲几十年的爱情经历。再看当今的网络电影《虐杀12小时》，在60分钟的时间里，以顺叙的方式仅仅讲述了12个小时的详细事件。所以，网络电影从叙述方式和叙述时间上来说，都更适合倾向于讲述时间跨度较小的故事。

3）网络电影叙述语言的倾向性。镜头是每一部影片最小并且最基本的构成单位，视听语言作为镜头的表达方式，也是电视电影中表达意义的专用语法，统称为“镜头语言”。镜头语言包括：画面构图、景别（远景、全景、中景、近景、特写）、镜头运动方式（推、拉、摇、移、跟、升降）、光线、声音等，导演通过多样化的镜头语言可以表达不同的、各具特色的思想创意。在传统电影中，导演对镜头语言的运用较为严谨和全面，影片中多采用远景和全景来展现画面。而在网络电影中，由于画面和镜头承载的信息量较少，所以很少运用远景和全景镜头，而是更多地以近景和特写镜头来表现影片的细节。所以，在叙述语言以及镜头景别的运用方面，网络电影的平均景别时长都要长于传统电影[1]。

3 网络电影的叙事特征

英国著名导演彼得·布鲁克曾说：“我们的生活不停地和叙事，和讲述的故事交织在一起，所有这些都在我们向自己叙述的有关我们自己生活的故事中重述一遍……我们被包围在叙事之中。”而叙事也有着不同的方式，展现着不同的叙事特征。良好的叙事特征对于实现电影在内容上与结构上的形式突破具有重要意义，并对于电影所发挥的艺术效果起到强烈的渲染作用。在适当的电影情节之中运用适当的叙事方式，对于在电影中渲染氛围，铺垫故事情节，实现电影主题的提升具有很好的效果。因此我们应该实现对叙事特征的合理把握与运用，并逐渐推动网络电影的质量提升。下面将从以下几点简要分析网络电影的叙事特征。

1）以网民为叙事主体，提升话语权。每一部影片的叙事主体通常来说都是导演或者编剧，但是有些时候，导演和编剧的背后不免会隐藏着制片人或投资方的意见和想法。而这时候，影片的叙事主体就会发生改变，而这一改变也造成了网络电影和传统电影之间的差异。传统电影的叙事主体只能是导演或编剧，影片的情节只能按照导演的意图来发展。但网络电影不同，网络电影的叙述主体大多数都是网民，他们一部分通过视频网站或者影视公司的渠道来组建团队参与影视创作，还有一部分是个人自己执导制作。因此在影片中，网民的话语权就会得到提升，叙事主体也变得多元化，可以是网民个体，也可以是业余团队，大家可以一起讨论剧情、交流创作，这对于日趋平民化的电影市场来说也未尝不是一件好事。而这种叙述主体的多元化也大大提升了创作个体和广泛观众的话语权[2]。

2）叙事类型上规避宏大主题，选题平民化。电影通常来说都会讲究大场面、大制作，但与此不同，网络电影在选题上很大的特点就是偏向平民化，它不会涉及像《建国大业》《建党伟业》这样的历史、政治之类的宏大题材，而是从日常生活中选择题材，多以情感、喜剧、悬疑、犯罪等为主，以小见大地叙事。调查者从500个网络电影样本中统计到共有14个题材类型，而排名前四名的题材类型是情感类、喜剧类、动作类和悬疑类，加起来的比重占总题材的73%。例如影片《惊夷少女心》讲述了女大学生下乡支教，关爱留守儿童和空巢老人的温情故事；《毕业初体验》讲述了青年学子在追逐目标的过程中得到成长的故事。就如网络电影《老男孩》的导演肖央所说：“我们的作品坚持来源于生活，反映我们这代人的成长。可能没有大场面的震撼，但是总有一处情节能扎进你内心最柔软的地方。”[3]而网络电影的平民化就是这一话语的真实写照。

3）叙事风格呈现网络化特色。从网络电影的镜头语言和剧中台词两方面来看，都体现出其叙事风格呈现网络化特色。就网络电影的镜头语言来说，由于影片篇幅短小，而且观众通常都是通过电脑、手机观看，所以景别多倾向于以中近景和特写镜头交替使用，以便于展现影片细节、给观众带来清晰的视觉效果，也适合在网络媒体上传播。而从影片台词上来看，因为是网民自己撰写的剧本和创作的影片，所以自然在电影中添加了网络化元素的语言，台词大多幽默诙谐，比如在影片中出现的很多网络热词“打call”“小哥哥”“高富帅”“扎心了，老铁”等，这些轻松幽默的语言本身也为电影增添了色彩。相比较传统电影来说，网络电影有着相对自由的语言环境，而这种网络化特色也是影片中的一大亮点。

4 总结

综上所述，新媒体环境下的网络电影在影视行业和市场中有着举足轻重的地位。网络电影既在某些方面继承了传统电影的优秀之处，又在自身风格上进行了创新。它凭借着选题的平民化、风格的网络化以及模式的非线性等叙事特征，展现出了网络电影所特有的别具一格。而这种“继承传统，推陈出新”的精神也正是当下社会所需要的。

参考文献

[1]张丹.多媒体环境下电视媒介形态的变化[D].成都：四川大学，2007.

[2]戴卫·赫尔曼.新叙事学[M].马海良，译.北京：北京大学出版社，2002.

[3]郝朴宁，李丽芳.影像叙事论[M].昆明：云南大学出版社，2006.

[4]宋家玲.影视叙事学[M].北京：中国传媒大学出版社，2007.

[5]陈宇.网络时代的自由表达──网络电影的美学特征及其价值意义[J].当代电影，2011（10）：139-145.