新编历史剧创作如何把握虚构与真实

肖宝龙

摘要：历史剧作为舞台剧的一种，包含众多的表现形式。近年来，新编历史话剧、历史性戏曲和戏说历史剧的创作得以发展，剧目如雨后春笋般涌出，呈现白花齐放之象。与现代主义剧作不同，新编历史剧的创作首先需要考虑的问题就是——虚构与真实，对剧作家来说，这也是创作上的一大挑战。在历史剧创作中对真实与虚构的把握一直有这样一句话‘大事不虚，小事不拘’，但如何将“大事不虚，小事不拘”把握在一个准确的度上，也是创作者需考虑的问题。

关键词：新编历史剧；虚构与真实；创作

历史剧作家与历史学家不同，史学家重视的历史的真实性，是对历史实际的真实反映，而历史剧作家则是根据史学家所反映真实的历史加上艺术想象力，在确保一定的历史真实度上，创作符合艺术性，具有跌宕起伏故事情节的戏剧。因此，历史剧作家要对历史史实进行一定的艺术加工，虚构一些情节，让故事和人物更鲜明，达到“曲尽人情，越戏越真”的创作效果。本文就如何把握历史剧创作中的虚构与真实进行分析、阐述，以期为广大历史剧作家的创作提供一些有效参考。

一、准确把握“大事”和“小事”的切入点

在历史剧创作中如何理解大事和小事，是创作的前提条件。纵观那些创作比较成功的历史剧，并没有从头到尾的遵守史实，为了给剧中人物形象打基础，在某些关键问题上作者会进行虚构，与史实形成很大出入。例如，《商鞅》这部话剧，历史上商鞅是卫君之后，出身是没落贵族，但为了剧中所设定的人物基调，作者对商鞅的出身进行了虚构，将其设定为罪奴之子。这样商鞅向改变自己的命运，向做人上人的欲望，都有了来源。如果是按照历史设计剧情，人物塑造的个性就是去了鲜明，将整个剧目的力量性降低[1]。那么是否会有人对《商鞅》历史剧性质产生疑问，其实是没有必要的。《商鞅》是艺术而不是历史，它是剧作家根据一定的历史而进行的艺术虚构和创造，知识向让观众通过观看剧目体味历史感，感受偶然事件中存在的必然性。历史剧作家在虚构创作时需注意的是，能让观众产生认知障碍的历史史实不能改编，否则历史剧的创作是失败的。

二、以“三性统一”为前提，进行历史虚构

历史剧创作过程中所谓的“三性”是指历史剧应具备艺术性、观赏性和思想性，只有这三性统一后，才能再思考历史真实与虚构的良好把握。简单的来说，就是在历史剧的创作过程中，如果对历史事件和人物形象的改动会影响其艺术性、观赏性和思想性，那么这些史实是不可变动的。其他情节的设计和人物塑造方面的虚构只要符合历史逻辑，有助于艺术性、观赏性和思想性的升华[2]，剧作家都可以进行大胆的尝试。这就是我们常说的“艺术源于生活而高于生活”，历史剧也是源于历史，但又不能等同于歷史。例如，《大清相国》这部剧改编于王跃文的同名小说，舞台剧不同于小说，需要剧作家对其重新构架。在选取这个题材后，剧作家就需要开始考虑虚构与真实之间的问题了。由于小说是长篇累牍，内容丰富、分散，舞台剧这种短时间的艺术形式是不能完整展现的。是以，剧作家首先需要从小说中选择一部分内容进行话剧创作，明确话剧《大清相国》所要表达的内容。要想清晰而准确的塑造主人公陈延敬，剧作家需对陈延敬进行深入的了解，从真实史实中寻找其影子，跨越时间的长河与其对话。《清史陈延敬传》中记述了他一生的辉煌，虽篇幅短小，但字字珠玑。陈延敬历经顺治、康熙两朝，官至文渊阁大学士，参与了《康熙字典》的编撰，最后老死相位，是少有的“善始善终”只能臣。以此切入，剧作家就可以找到对陈延敬形象塑造的共鸣点，作为知识分子他是如何实现自己在官场上的理想和价值。知识分子大都有一些共同性，以古通今，一个有着高尚理想的知识分子步入复杂的官场上，理想与现实会产生哪些矛盾，剧作对这一方面的展现一定会产生强大的感染力，并且会十分有意义。剧作中涉及到的很多历史人物形象（如，郑恒、张沂、高士奇、鳌拜、索尼、康熙等）是否与历史中的人物相符，剧作家在创作中并不需要保障，其只要确保这部剧作艺术性、观赏性和思想性的统一即可。

三、语言方面的虚构与真实

历史剧在创作时所运用到语言剧作家需考虑现代观众的接受程度和认可，现代语的使用会减弱历史剧的历史感，而用古文的话，我们现代人写的古文也并不是真正的古文，可能会产生“不伦不类”的现象，还会造成观众的理解障碍。所以，剧作家在历史剧创作时可以将台词文学化[3]，创作既不属于古文，也不是现代语的台词，让其独属于话剧，更容易让广大观众接受。例如，话剧《屈原》中，采用了大量的诗歌以及互文的修辞手法，而没有运用那个时代对于现代人来说生僻、艰涩、估屈聱牙的语言容易被观众接受，向观众展现了具有文学性的历史剧语言，实现历史剧创作的意义。

四、结束语

由此可见，在历史剧的创作中，把握住虚构与真实史实之间的限度是十分重要的。剧作家可以根据“大事不虚。小事不拘”以及“三性统一”的原则对剧作中的一部分历史史实进行虚构，虚构的情节和人物形象都是为更好的向观众展示历史剧而服务，从而达到历史剧创作的目的。

参考文献：

[1]洪靖慧.新编历史剧创作如何把握虚构与真实[J].大舞台，2016（6）：20-21.

[2]殷娇.借彼异迹，吐我奇气一郭启宏新编历史剧初探[D].中国戏曲学院，2016.

[3]智联忠.沙丘宫变撼人心魂评京剧新编历史剧《赵武灵王》[J].中国戏剧，2016（4）：20-22.