《一首桃花》的演唱处理

李一鸣

摘 要：《一首桃花》这首曲子选自小剧场歌剧《再别康桥》，此曲在把握剧中人物关系的基础上，从歌词、曲调、艺术与风格等方面进行细致梳理，抓住此曲所要塑造的女高音形象，深入解读，并结合演唱技巧与歌唱表现，从而展示出《一首桃花》独特的艺术魅力。

关键词：《一首桃花》；宣叙；咏叹

《一首桃花》在作者的筆下似乎被赋予了生命，就好像一位楚楚动人的姑娘，不禁让人觉得如纯洁、内敛、娇筹、典雅。作者笔尖的细腻和构思的巧妙展现出了桃花清新典雅的静态美，却也刻画出了桃花摇曳生姿的动态美。摇曳的枝桠被喻为女孩子心头的颤动，就像一瓣瓣轻飘的花朵都被描写的那样柔美。演唱者为能切身表达好作品的情感，更要仔细的斟酌，下面就结合作品的艺术风格对作品的演唱进行浅析。

一、宣叙部分

这首歌描述的是二三十年代的知识女性形象，在演唱中国歌的时候，不能像唱意大利歌曲那样去咬字，一定要符合中国人的审美观念。因此要采用“说”的形式去表达它。特别是这种诗词创作的唱段，要“说出歌曲的情感，“说”出歌曲的内涵。

A段“桃花，啊桃花，那一树的嫣红像是春说的一句话，朵朵露凝的娇艳是一些玲珑的字眼，一瓣瓣的光致又是些柔的匀的吐息，含着笑，在有意无意间生姿的顾盼。”

“桃花，啊桃花”，这个“桃”字在小字二组的“d”上起音。许多歌唱家在演唱这个字的时候都采用了高位置的处理方法，音色不能太生猛，咬字不能僵硬，深情一点，由强及弱的进入，音色要轻柔细腻。气息一直连贯到后面，“那一束的嫣红”放眼望去就如同看到了漫山偏野的桃花，此时要保持情绪，八分休止之后，出现了“像是春说的一句话”，在歌唱的时候气息不能断开，它如同一种延伸，这句采用了弱起，伴随着音增高而渐强，伴随着音降低而减弱，由此而来就增强了乐曲的流动性。“朵朵露凝的娇艳”，是弱起小节，所以力度不能太强，就像在向大家诉说一般，用说话的状态带出。这个“朵”字从小字一组的“a”到小字二组的“a”是一个八度的跳跃，因此在歌唱的时候要保持喉咙打开的状态将气息拽紧，嘴巴不乱动，打开嘴巴歌唱，但不能过分夸张，不然就失去了那种内敛与婉约的气质。“是一些玲珑的字眼”到“有意无意间生姿的顾盼。”这句话要顺着前面连贯的气息慢慢的叹下来，乐句之间要连贯，还要保持气息的流动性。“含着笑，在有意无意间，生姿顾盼”。其中“含着笑”仍要用连贯的气息串起来，保持住，此处不能换气，后面的空拍处可以选择换气。这样可以将含蓄、柔美的性格贯穿其中，将桃花的美融入到声音之中。

二、咏叹部分

B段“看，那一颤动在微风里，她又留下淡淡的，在三月的薄唇边，一瞥，一瞥，一瞥多情的痕迹”。“看，那一颤动在微风里，她又留下淡淡的，在三月的薄唇劝。”这是此曲的高潮部分，这一高潮咏叹有反复，无论是在速度或是情感方面都连接的较为紧密，因此这些地方的换气点要注意换气的速度和深度，把握好演唱歌唱的味道，在表演的时候要将眼神放远，眼睛里要有歌唱的画面，内心的情感要与音乐表现手法相统一，体现出作者所要表达的那种含蓄、内敛的特点。诗中用的是这个的“她”，从另一个角度来说这就是对自己内心的写照，更是自己内心的独白，既含蓄又真诚。这一句话一定要将气息叹下来。因为这首曲子的高潮部分，因为情绪的作用，演唱到这里气息很容易飘起来，所以一定要将气息叹下来，唱“看”，这个字的时候要做一个由弱渐强的处理，不能一下子将声音放出来，慢慢的放，就如同将自己内心的那种炽热的感情逐渐地释放出来。正因为这是曲子的高潮部分，越要有意识的控制自己的情绪。“一瞥，一瞥，一瞥多情的痕迹”，唱到这儿的时候要放慢速度，情绪要稳定下来。这时候需要很强的控制力，气息要沉下来，要沉更要稳。这些处理都要与女主人公的性格紧密结合，如是一个知性的人，因此更要表达她的那种理性，所以在演唱的讨程中不仅要保持高位置，严格的控制气息。还要将眼光放远，犹如那幅景象就在眼前，随着音乐的流动，离自己的越来越远。接下来是对高潮的反复，感情要更加激昂，但也不失去演唱时的大气，要给观众留下一种得体大方的形象，把握好女主人公的感情基调，唱出“她”的内心世界，唱出“她”的委婉和含蓄。

三、结语

歌剧艺术是一种覆盖面很广的表演艺术手段，并且蕴含着深厚的文学气息。《一首桃花》是一个具有很高艺术价值的作品。本文通过对这首作品的梳理分析，使自己更进一步的认识到歌剧咏叹调是如何塑造人物性格的。作为一名歌者，想要诠释好一部作品、一个角色，必须要对这部作品的背景和剧中人物进行全面深层的分析。在对音乐讲行细致分析的同时，还要运用好歌唱技巧和舞台肢体的语言。每首声乐作品都有它自身的特殊性，但也涵盖了其它声乐作品演唱的共性。笔者在学习和演唱这首作品的时候，做了不少预习工作.了解《再别康桥》这部歌剧的背景，通过了解女主人公林徽因的生平事件揣摩她的性格和创作这首诗歌时的心境。可在情感体现方面还是不够完善，笔者会继续了解林徽因，在实践中带着自己对作品的理解，努力的投入到乐曲所要塑造的角色当中去，走进他的思想，将自己彻底融入到音乐之中。

参考文献

[1]付子英.论林徽因小说中的女性意识[J].安徽文学（下半月）2011，（11）.

[2]陈学勇.连灯微光里的梦----林徽因的一生[Ml.北京.人民文学出版社2008.

[3]马巧梅.歌剧<再别康桥》选曲<一首桃花》的作品与演唱分析[J].音乐时空2014，（20）.

[4]宋泊文.小剧场歌剧<再别康桥》选曲《一首桃花》创作特点与演唱分析[D].兰州.西北师范大学2012年