手工刺绣的现代应用研究

奚燕锋



手工刺绣的现代应用研究

奚燕锋

（南通职业大学 艺术设计学院，江苏 南通 226007）

从分析传统刺绣的种类入手，分类介绍由于地域的不同，而产生各具魅力的刺绣技法，并深入探讨其基本针法和艺术效果，指出由于当今社会人们对个性化生活的追求，传统刺绣唯有与现代生活不断融合、更新，才能得到创新发展。在此基础上，研究运用传统刺绣技法在现代应用的可行性，通过设计实践，在材料的创新、表现技法的创新、表现形式的创新和应用领域的创新等方面，不断探索和提升，为手工刺绣提供更广阔的应用背景。

刺绣；手工；现代；应用；创新

在服饰手工艺的种类中，刺绣应该是最富特色的一种。刺绣历史悠久，种类繁多，应用非常广泛，在服饰手工艺中有着重要地位。刺绣是古代劳动人民的智慧在艺术领域的结晶，体现了人们对生活质量和生命意义的追求。人们在长期的社会实践过程中，形成了许多通用的基本针法和绣法，但由于地域和生活习性的不同，人们又依据各自的爱好与习惯来选用材料，因而产生了别具一格的针法和技巧，从而使刺绣这门手工艺不仅蕴含着各地深厚的文化积淀，又体现了丰富的想象力和创造力。

一、传统刺绣的种类

（一）彩绣

彩绣是指用各色绣线绣制出多彩纹样的刺绣技艺。运用彩绣技术绣制的图案具有针法丰富、线迹精细、绣面平服、色彩鲜艳的特色。彩绣是刺绣种类中运用较为广泛的一种，苏绣、湘绣、蜀绣、粤绣等四大名绣，就属于彩绣的范畴。

彩绣以线代色，通过不同色彩绣线的并置、交错、重叠等针法产生错落有致、浓淡相宜的纹样效果。在彩绣中，尤以绣制写实风格的花鸟纹样最富特色，如在表现色彩变化丰富的花卉时，一般采用色彩分色过渡的手法进行表现，一朵花，会以深红绣制花心，再按顺序以鲜红、朱红、粉红、浅红进行色线的分步绣制，这样绣出的花瓣，色彩的深浅通过散套针的线迹层层衔接，具有国画般自然晕染的立体效果，层次感极强。彩绣的材料选用很广泛，以具有光泽的五彩丝线进行图案绣制，则绣品更显精致华贵、富丽堂皇。

（二）雕绣

雕绣就是在绣制的过程中，按照图案设计的需要剪出各种造型的孔，在剪出的孔洞里用其他的材料绣出图案，这种绣法难度高，效果别致。在孔洞里运用的材料可以是平实的面料，也可以根据设计需要使用透明的面料，这样的组合形式，使绣面既有精致写实的纹样，又有透明玲珑的镂空纹样，虚与实相映成趣，别具美感。

雕绣以锁边针和细巧的包针来表现纹样的结构，通过不同粗细的线条来将镂空的四周用精致的针脚绣制，有的镂空面积较大的，为了使绣品的牢度增加，可以在镂空的孔洞中间攀线，并在所攀的线上以锁边针固定。由于雕绣需要通过较大块面的面料来组合，因而绣制的纹样形态简洁，具有较强的装饰风格。

（三）贴布绣

贴布绣又称补花绣，是将其它布料按照设计好的图案剪贴、绣缝在服饰上的刺绣形式。[1]因而贴布绣以块面为主，基本针法是锁边针，针脚要均匀，线迹要流畅，还可以使用平绣针、辫子针、打子针、散套针等来使绣面效果更丰富。

贴布绣的图案可以是造型简洁的人物、动物或者花卉、字母，也可以是抽象的纹样。贴布绣分贴布平绣和贴布凸绣两种。贴布平绣是把贴花布与底布直接缝绣在一起，绣面平整。贴布凸绣是在贴花布和底布之间填充棉花等松软材料，使贴花图案凸起，具有立体感。像这类具有立体感的贴花绣制手法较多在童装中使用，如在浅色的面料上，凸绣色彩鲜艳的字母或者可爱的动物，摸上去就有一种立体的手感，别有趣味。而且贴布绣的使用避免了在童装上大量印染图案的出现，对儿童的健康有益。

（四）包梗绣

包梗绣是直接以绣线将图案填满，一般采用基本的平针法绣制，也可结合斜行针、旋针、打子针等。包梗绣也分平包绣和凸包绣，平包绣就是在图案上直接缝绣，凸包绣则是先用粗线在图案上打底，上面再用绣线填满，因而包梗绣的面积不宜大，图案要结构清晰概括，可以绣制面积小的花纹或独瓣的花卉，这样可以形成花中套花，叶中套叶的格局，图案显的饱满而优美。

（五）珠片绣

传统的珠片绣是将珠片、珠管等根据图案造型缝制在绣布上，珠片绣具有光泽绚丽的效果，能使平淡的服装显得华丽高贵，具有神奇的视觉魅力。可以将珠片或珠管采用有间距的一粒一粒单缝的形式，缝制时要注意针迹与珠粒的长度要协调、美观，可采用回针使其牢固，这种绣制的形式，可以产生具有线条变换的效果；也可以采用一串串的缝制的形式，把整串的珠子按照图案的纹样一小串一小串的缝制，这样绣制的珠片图案具有饱满厚实的效果。

二、刺绣的现代形式

传统的刺绣是“独坐纱窗刺绣迟，紫荆花下啭黄鹂”的古代少女情怀，又或是“闲共我焚香，伴伊刺绣”的闲适、悠哉，其以针线为载体寄托情感，描绘生活，从而使我们得以欣赏各种风格的刺绣。时代的脚步不断前行，传承与创新成为传统艺术持续发展的主题，在现代工业化制造技术为主要物质材料加工技术的今天，用传统工艺进行物质材料加工的传统手工艺术品能够依然保有广阔的生存土壤，除去其日益削落的实用功能，更多的是人们对传统手工艺术所承载的历史价值和文化价值的追求。[2]随着时代的发展，伴随新材料、新思维的不断涌现，在传统刺绣的现代形式上，人们更多关注传统文明与现代文明的融合。

（一）使用材料的创新

传统手工刺绣是线与面不同形式的组合，构成手工刺绣成品的材质由三部分构成，即绣线、底布以及垫布。在传统刺绣中宫廷刺绣是最为华贵精致的，它们的材料为真丝、金银绣线等，不光制作成本高，需要较高的工艺才能达到理想的效果，还不易保存，并不适合在现代生活中大量使用，因而传统刺绣的生存、发展也受到了很大的局限。传统刺绣唯有寻找新的生存方式、创新手法，才不会在社会发展中被淘汰。随着时代的发展，消费者会将刺绣运用在生活的方方面面，这就需要刺绣要以新的面貌和表现形式出现，以适应现代审美的需求。这种新的表现形式，最具特色的应该是材料的创新。现代时尚的发展，对于创作形式没有太多的限制，作品以何种形式出现，都可以在材料创新的形式下进行尝试。

图1 纽扣的运用

图2 英式立体绣

在现代的刺绣中，更多的人想通过作品表达自己的理念与情感，材料的创新运用尝试使其成为可能。不同风格的材料通过刺绣的形式相互融合，会给人耳目一新的视觉效果。普通的纽扣只会在服装中起到作为辅料的基本功用，而运用刺绣的针法将不同大小、不同色调的纽扣根据图案进行缝制组合，扣眼的镂空造型使作品具有生动的空间层次感（图1）。

（二）表现技法的创新

传统英式立体绣和其他的传统刺绣不同，以不拘泥于形式、新颖自由的绣法和设计，具有独特的技法表现形式。立体绣起源于17世纪的欧洲，被称为Raised and Work，起源不明，但就历史背景来说，我想应该是受到之前的法国拉鲁兹刺绣和浮雕刺绣的影响。到了19世纪变成了Stump work，因为stump有树桩的意思，并且还可以用木屑作为填充物，Stump work的命名就是由此而来的。[3]由此可知英式立体刺绣是在底布和面布之间填充材料使其达到立体效果的形式。传统英式立体绣在材料上选择丝绸、缎子等华丽的面料，填充物为各种材质的珠子，为了使造型栩栩如生又具有立体的效果，常采用金属丝作为外轮廓和内部细节的造型支架，在技法上使用法式结粒绣、缎带绣、卷针结粒绣、扣眼针、锁链绣、钉针绣、长短针绣等，绣制的作品饱满而生动（图2）。

图3 立体麻花辫

图4 树叶刺绣[5]

图5 刺绣海报[8]

传统英式立体绣以金属丝为造型材料时，在剪切的部分需要使用手工用胶水进行处理，使接触到布的线不会散开，但过度使用手工用胶水，对绣品的表面会有影响，之后会有变色的可能，因而具有一定的难度。但我们在设计作品时，可以借鉴英式立体绣的表现技法，用线来代替金属丝做各种轮廓造型，为了使作品具有立体感，可以使用串珠、纽扣、硬币等作为填充物，也可以在其基础上大胆创新，直接进行立体刺绣，使平面的刺绣具有立体感（如图3），将面料裁剪成条状，然后运用编织的方式编成麻花辫的造型，至底端自然散开，形成蓬松、轻盈的造型，尾端装饰的蝴蝶结使立体感增强，这样具有田园气息的立体刺绣装饰于服装，必然能为服装增添质朴、活泼的气息。

（三）表现形式的创新

创新有着不言而喻的意义和价值，当今社会，我们正处于一个活跃的创新期，但是创新有时又会被人所误读，有人对创新寄予无限期望，有人简单地以没有见过来辨识创新，还有认为创新只是灵光一现，柳冠中先生在《设计的本源就是创新》中谈到：设计是一种创造行为，是创造一种更为合理的生存（使用）方式。[4]柳冠中先生通过一个杯子的设计来告诉我们：创新的形式不需要具体，具体只会束缚设计师的创造力。

传统刺绣的表现形式多以各类线材运用于不同质地的面料，形成具有装饰性的、不同风格的纹样。刺绣工艺历来是最具装饰性的表现手法之一，在其表现形式的创新中，我们可以改变绣线和面料的组合形式，以各类具有装饰性的材料来替代面料。想象一下，树叶可以和刺绣结合，做成艺术品吗？将经过处理的树叶作为刺绣的对象，在树叶的边缘运用锁针法进行固定，在树叶边缘运用刺绣的针法进行装饰，一针一线所构成的细小凸起纹样和树叶自然的脉络相映成趣，作品在强度和脆弱度之间达到平衡，在这里，树叶的最终结果不是化作春泥，而是和刺绣结合，在细枝末节间，体现了大自然短暂而又持久的美，这种美不仅是生命个体的体现，也是整个自然的（图4）。

（四）运用领域的创新

人们对于艺术的应用领域一般具有惯性思维，通常会认定刺绣只可使用在服饰、家纺等方面，从上个世纪70年代日本设计师川久保玲“借助大块面料填充的奇异夸张造型、膨胀的男裤和肩部曲线怪异的夹克……服装的裁剪到穿戴的创新，打破了时装表演的一贯模式，她以惊人的独创性和前卫性”，[6]使人们从服装固有的造型形式中解脱，引导人们以逆向的思维进行设计，从对立的事物中吸取灵感，从而形成独有的、基于东方传统制衣的非对称的解构主义设计风格。这种创新的精神，使得具有东方审美情趣的时装，进入西方主流的时装世界，从那时起乃至现在，东方的神秘感依然是影响世界设计师的主要卖点之一。

由此可知，一切的惯性思维，在设计领域都是可以被突破的，设计的创新在具有换位的思考以及以人为本的前提下，都可以发现创新的机遇和表现手法，并能使作品具有更强的表现力。

众所周知，海报，是为宣传戏剧、电影、音乐和艺术等的演出，或各类比赛而设计的招贴。传统的海报会根据被宣传对象，进行或醒目、或简洁明了的图文结合，来达到宣传的目的。上个世纪60年代嬉皮士 “对神秘古老东方的迷恋、异域文化的融合与创新……嬉皮士热衷各种民族性装饰并尝试把这些元素与现代艺术融合起来，创造出一种多变的、愉悦的、冲击的、与传统相悖的风格”，[7]他们这种向传统价值和现实社会挑战的多元方式，对我们海报的创新表达也有推动作用，当我们将传统的刺绣手法应用到宣传前卫艺术展的海报上时，细密复杂的刺绣肌理、装饰性极强的块面、冷静神秘的色彩，绣线的柔软和平整、具有质感的原图进行结合，使海报更具立体层次感，清晰地传达出艺术展中传统元素和现代艺术的矛盾融合，具有一种创新的视觉语言，就像嬉皮士精神所在：追求新奇，拒绝循规蹈矩（图5）。

三、结束语

传统刺绣历史悠久，针对传统刺绣在现代运用的探索，不仅仅是为了寻求某几种简单的创新表现技法，是为了激起在创作构思、创作方案、创作过程中的新反思，是为了与审美艺术日趋提高的大众更好地交流，也是提醒自己要关注新的设计需求，探索创新的设计方案，使传统文化得到有力的传承。

[1] 奚燕锋．贴布绣在童装设计中的应用[J]．东华大学学报，2015，（1）：49－52．

[2] 曹余露．纤维艺术“共时性”的精神与文化追求[J]．苏州工艺美术职业技术学院学报，2016，（4）：33-34．

[3] (日)森本幸子，梦工房译．森本幸子的英式立体刺绣[M]．郑州：河南科学技术出版社， 2016．

[4] 柳冠中．设计的本源就是“创新”[J]．装饰，2012，（4）：12-17．

[5] Susanna Bauer．在树叶上刺绣[EB/OL]．https：//www.sogou.com/tx?query，2015-07-05．

[6] 冯泽民，刘海清．中西服装发展史[M]．北京：中国纺织出版社，2013．342．

[7] 蔡祜．为了乌托邦的斗争！嬉皮士的现代艺术[J]．艺术与设计，2017，（2）：104-107．

[8] 当时尚插画遇上刺绣：材质与质感的碰撞，妙不可言的神奇魔力[EB/OL]．https：//www.sogou.com/tx?query，2016-12-01．

Modern Application Research of Hand Embroidery

XI Yan-feng

(Department of Art and Design, Nantong Vocational College, Nantong Jiangsu 226007, China)

From the analysis of the types of traditional embroidery, this paper introduced embroidery technique of the different regions in great detail, and found that each has its unique charm, and discussed its basic stitch and the artistic effect. It points out that because of today's society, people’s pursuit of individual life, traditional embroidery only with modern life constantly fusion, update, and can obtain the innovation and development. Based on this, this paper studies the feasibility of applying traditional embroidery techniques in modern applications, and points out that it is only in the design that the new direction of design can be explored through the innovation of materials, innovation of expression techniques, innovation of expression forms and innovation in application fields.

embroidery; manual; modern; application; innovation

奚燕锋（1977-），女，副教授，硕士，研究方向：服装设计理论和民间服饰文化.

江苏省教育厅2016年度高校哲学社会科学基金项目（2016SJD760080）；南通职业大学高等教育教改研究课题（2015—YB—23）.

TS941.12

A

2095－414X(2018)04－0039－04