浅谈书法元素在服装设计中的应用

胡梦璟，潘春宇，张 毅



浅谈书法元素在服装设计中的应用

胡梦璟，潘春宇*，张 毅

(江南大学 生态纺织教育部重点实验室，江苏 无锡 214122)

书法是中国传统文化的精髓，服装是人类衣食住行的第一位，将书法元素与服装设计相结合，有利于传统文化的发展，并且丰富服装的审美。文章总结了书法艺术传承的重要性及我国书法艺术的文化魅力，分析了书法与服装设计的共性，即都是由实用功能演变到审美功能的一种艺术。书法元素在服装中的表现形式包括直接表现和间接表现，文章通过应用实例进行了分析与总结。书法元素与服装设计的结合对推动我国的文化发展具有不可替代的作用。

书法元素；服装设计；文化传播

由于当前信息时代的到来，电脑已经被广泛的应用，键盘的使用逐渐的取代了手写，这大大的削弱了书法的实用性，导致了东方笔墨韵味逐渐的消失，传承书法艺术已经陷入了一个紧张的环境当中[1]。汉字的发展充分的体现了中华民族的创新精神与中国人民的智慧，它拥有着其他艺术门类所不及的特殊意义，中国书法艺术将汉字作为素材，将形式美作为书法艺术的一个创作准则，为我国的文化发展增添一定的色彩[2]。中国素享“衣冠王国”的美誉[3]，服装既是民族文化的重要组成部分，又是历史发展和社会时尚发展的标志之一，服装与当时的生产方式和发展水平、文化礼仪及道德规范等社会因素密切相联，它的发展、演变过程从一个侧面反映了中华民族五千年的文明史，书法就是贯穿始终的一种文化元素，在当代社会，将书法的传统美、形式美与服装结合已经成为时尚流行的一种方式，是弘扬中国文化的重要渠道。

一、书法艺术与服装设计的共性

中国汉字在几千年间经历了一个完整的演变过程，也正是由于中国汉字的历史悠久，中国汉字本身具备深厚的思想文化内涵。书法的艺术形式是东方艺术的宝贵财富，是现代服装设计重要艺术形式，它不仅具有强烈视觉冲击力，同时还具备一定的艺术价值[4]。随着我国国际地位的不断提高，中国已经被越来越多的国家所关注，同时，中国的一些传统文化也成为了世界各国关注的一个重点，除了书法外，还有茶、龙、剪纸等，这些都是我国文化的一个象征，对我国的发展与进步有着深远的影响。如今，在服装设计中，很多设计师已经将设计的灵感与目标转向中国的元素当中[5]，使得中国的服装设计越来越别具一格，越来越充满着传统文化的气息，时装是设计师艺术理念和高超技艺的完美结合，是科学和艺术的融合，功能与审美的统一,在各大秀场中书法元素应用较为广泛，充分体现了中国文化的内涵。

图1 书法与服装

书法艺术与服装设计看似两个没有联系的文化因素，从本质上看却存在着很大的联系[6]。书法和服装都包含的一个共同点就是以先前的实用为基础转向后来的单纯的审美情趣，由起初追求实用功能，演变到后来在实用的基础上的审美需求。对于书法艺术而言，它属于中国独特的文化艺术形式，是中国特有的一个视觉符号，拥有着强烈的视觉冲击力与重要的艺术价值。而服装设计，要抓住消费者的眼球，就必须具备一定的国际元素，同时还要拥有一定的民族性的特点。书法艺术在当今世界上受到了广泛的关注[7]，为此，在服装设计的过程中还要汲取书法艺术的精髓，将书法艺术应用到服装设计当中，对推动服装设计实现自身的生命力与艺术的价值有着十分重要的作用。中国书法艺术表现力是比较丰富的，书法艺术能够应用简单的色调表现出我国丰富的文化内涵。它是人类思想的一种物化，是中国人民智慧的一个有力的表现形式。从形式上看，书法与服装均是外形飘逸、顺畅，线条挥洒自如，都具有实用及审美价值，图1为书法与服装设计。

二、书法元素在服装设计中的表现形式

书法艺术，兼具儒家精神和道家意境，既有一笔一式的严格规则，又超然洒脱，不拘泥定式，透露着东方文化的意蕴[8]。儒家注重礼法，依循法度，有严谨的行事准则和翔实的礼节。道家则是如清水芙蓉，天然去雕饰，看似随意潇洒，实则看尽人间悲欢，笑语独立，看似妖娆，实不媚俗。我国历代的服饰，经过发展和创新，在历代衍变中，不断地吸取其他民族的形式加以充实，但仍始终保持着我国固有的特色，书法在服装中的表现形式包括直接表现及间接表现。

（一）直接表现

直接表现是指将书法元素以一目了然的形式体现在服装中，具有直观、冲击力强的效果，中国书法艺术在服装设计中的直接表现可以从刺绣、补花、贴花、印染等方面实现，图2为书法在服装中的直接表现形式。

图2 书法在服装中的直接表现

（1）刺绣艺术。刺绣又被称之为针秀，属于中国传统的手工工艺之一[9]。中国传统的刺绣主要包括苏绣、湘绣以及蜀绣、粤绣这四大门类。它的主要用途包括艺术装饰，如服装、床上用品等的装饰。但是，在现代刺绣工序中，要摒弃传统刺绣费时、费工的缺点，优先的考虑机绣。将书法艺术通过刺绣的方式体现在服装设计中，使服装设计更加的美观，更具视觉冲击力，同时也弘扬了我国的刺绣文化。

图3 男装与女装线条的表现形式

（2）补花、贴花艺术。补花与贴花艺术都是将面料剪成书法作品并附在衣物上[10]，两者之间的不同之处在于补花的固定需要通过缝缀进行固定，而贴花的固定则需要应用特殊的粘合剂进行粘合。补花和贴画的适用性较强，生产工艺简单，可实现产业化生产，并具有一定的立体感。

（3）印染。印染是对纺织物进行物理、化学处理过程的综合。例如在服装上增加花纹、图案，改变服装的颜色以及相关的前处理工艺等，通过使染料和纤维物之间发生物理或化学变化，将会使得纺织物具有一定色泽、光泽度。将书法元素以印染的方式与服装相结合，可以丰富服装的色彩，且可以进行大面积渲染，在棉麻类服装中印染运用较多。

（二）间接表现

书法艺术和服装设计存在种种相通之处，比如书法艺术以线条造型作为特殊的艺术表现手法，而服装设计则是以点、线为重要的表现形式[11]，而且无论是书法艺术还是服装设计，都很讲究结构和整体效果。因此，可以对书法的形式美因素进行归纳，并以间接的形式运用到服装设计中。

（1）线条表现。线条是书法艺术构成的核心要素，书法线条在服装设计中的表现主要可以从线形和线律两方面出发。线形，就是指书法线条的形状，不同的线形蕴含着不同的性格，给人带来不同的审美感受。其中尤其以直线和曲线对服装设计的影响最大，书法中的直线有稳重端庄、含蓄凝重的质感，而曲线则有婉转流利、灵动飞驰的美感。因此，在服装设计中，可以用直线来表现男装的轮廓线和结构线，营造男装严谨、刚毅、挺拔的氛围，从而体现出男性的阳刚之气；可以用曲线来表现女装的轮廓线和结构线，营造女装柔和、优雅、流动的感觉，从而体现出女性的阴柔之美。线律，就是指由线条产生的跌宕起伏的律动，这对服装设计中衣褶线的运用影响比较大。衣褶线包括褶裥、细皱褶和自然褶等，其中褶裥给人刚劲有力、挺拔帅气的感觉；细皱褶给人蓬松柔和、自由活泼的感觉；自然褶给人飘逸生动、浪漫潇洒的感觉。图3为男装与女装线条的表现形式。

（2）结构表现。书法艺术的结构形式在服装设计中的表现主要可以从平正和连贯两大法则出发。平正是指在线条的组合和布局中，各种力量相互依靠与制约所体现出力的平衡，它的关键在于结构重心的沉稳。书写前必须事先审察字的重心，书写时将其置于字体结构的中心位置，这样各种线条就能安排得井然有序，字体也会显得平正端庄。结构的重心可以是实在的线条，也可以是虚白的空间，将其置于字体中间，其它线条就有一个力的支撑点，从而始终保持力量的平衡。在服装设计中，也有类似的结构重心，并且存在对称和均衡两种关系。对称是服装造型中最常用的也是最普遍的一种形式法则，具有严肃、大方、稳定、理性的特征[12]。均衡则是将造型因素进行不对称的配置，并在一定范围内使其结构形态获得视觉与心理上的平衡。连贯是指字的笔画之间、偏旁之间有相互呼应、映带、牵连以及贯通的关系。尽管字是由多根线条所组成，但它是作为整体而存在的，因此每根线条必须与其它线条发生关系。

线条之间如果互不相关、各自为阵，书体就会显得支离碎散、缺乏整体感。所以，单个字体的结构应该横竖相向，线条之间有一种相承起伏的联系。在服装设计中，连贯就是要求各个构成要素之间能够相互呼应，每一个构成要素既要相对独立又要与其他要素相互关联，从而形成服装整体。图4为书法元素系列服装设计，遵循书法平衡与对称原则。

图4 书法元素系列服装设计

三、应用实例分析

书法的种类大致可分为正、草、隶、篆、行等形体[13]。随着社会的发展，消费者对服装的要求由传统的实用、美观趋向于环保、质朴，服装设计也越来越趋向于舒适、简约、自然的风格，这与书法悠然自得、平易近人的气质融为一体。另外，书法元素多与棉质、麻质的服装进行结合，有一种特别的悬垂、飘逸感，穿着时形成的自然褶皱，随着人体的走动而波动起伏，这正表现出书法变幻莫测、洒脱流畅的意境。

（一）楷书与服装设计

正书也称楷书、真书，产生于汉末，盛行于魏晋南北朝时期，法度严谨，结构紧密，端庄工整，是实用性与艺术性结合得较好的书体[14]。楷书的这种特点刚好与服装中的西装、中山装、唐装极为相似，外观坚挺平阔，工艺精致，选材讲究，适合不同国籍、肤色、年龄、工作的人穿着，并且穿戴效果稳重高雅、风度不凡，又穿着得体，像一丝不苟的楷书，不像随意而就的行书，更不像龙飞凤舞的草书，西装、中山装、唐装建章立制，符合礼法。结合西方小说、绘画、建筑，这种楷书是立体而非平面的，横平竖直，棱角分明，呈现立体几何的效果，且西装、中山装、唐装正而楷，庄重规整，成为隆重、正式场面的着装首选。图5为楷书字体与印有楷书字体的唐装。

图5 楷书字体与印有楷书字体的唐装

图6 草书字体及草书元素服装

（二）草书、行书与服装设计

草书具体又可分为章草、今草和狂草。章草有条理，法则明显，章法取直纵势，今草可上下相连，粗细杂糅，体式格调活泼，狂草不计一笔一画的工拙，着意力求通篇气势的畅达雄放，笔势连绵回绕。草书的自由与洒脱，一直被国际服装设计界崇尚，设计师在创作过程中就像书法家一样借助于线条表达自己的内心情感，草书在流行服装设计中应用较多，形式飘逸，张扬，符合当代设计师与大众的审美与内心要求。图6为草书字体及草书元素服装。

（三）隶书与服装设计

隶书起源于战国，分为秦隶、汉隶等。字形多呈宽扁，横画长而竖画短，讲究“蚕头雁尾”、“一波三折”，书法界有“汉隶唐楷”之称。隶书书写工整，严谨,且大气磅礴，运用隶书元素与服装相结合可以充分体现出服装的大气、干练及飘逸之感。图7为隶书字体与隶书元素服装。

图7 隶书字体与隶书元素服装

图8 篆书字体与篆书元素服装

图9 行书字体与行书元素服装

（四）篆书与服装设计

篆书是大篆、小篆的统称，它们保存着古代象形文字的明显特点，是一种规范化的官方文书通用字体[15]，小篆只适合于隆重的场合，但它仍然出现在我们今天的许多场合中，尤其是艺术设计和书画作品中，因此小篆一般在较严谨的服装中出现。图8为篆书字体与篆书元素服装。

（五）行书与服装设计

行书是一种统称，分为行楷和行草两种，是介于楷书、草书之间的一种字体，是为了弥补楷书的书写速度太慢和草书的难于辨认而产生的。行书书写方便，结构幸运流水，经常运用在较优雅的女装设计中。图9为行书字体与行书元素服装。

四、结语

中国的书法艺术拥有博大精深的文化内涵与文化魅力，需要保护和传承，书法文化的传播这对推动我国文化传播有不可替代的作用，而服装设计也属于我国的一项文化与艺术，书法与服装两者相辅相成，并存在一定的关联。文章通过对书法元素进行介绍，并分析了书法元素与服装之间的关联，对书法元素在服装中的应用进行了具体分析，并列举了具体实例，通过两者之间的关联性得出，书法元素是服装设计的重要组成部分，服装设计是书法艺术传播的重要途径。

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The Application of Calligraphic Elements in Costume Design

HU Meng-jing, PAN Chun-yu, ZHANG Yi

(Key Laboratory of Eco-Textiles Ministry of education, Jiangnan University, Wuxi Jiangsu 214122, China)

Calligraphy is the quintessence of Chinese traditional culture. Garment is the first place for human beings to live in and out of clothing. Combining calligraphic elements with fashion design is conducive to the development of traditional culture and enriching the aesthetic of clothing. The article summarizes the importance of the inheritance of calligraphic art and the cultural charm of calligraphic art in China. It analyzes the commonalities of calligraphic design and costume design, that is, it is an art evolving from a practical function to an aesthetic function. The expression of calligraphic elements in clothing includes direct expression and indirect expression. The article is analyzed and summarized through the application examples. The combination of calligraphic elements and costume design has an irreplaceable effect on promoting the cultural development of our country.

calligraphic elements; fashion design; cultural transmission

潘春宇（1968-），男，教授，研究方向：服饰文化与家纺.

国家自然科学基金青年科学基金项目（61503154）；江苏省研究生科研与实践创新计划项目（SJCX17_0480）；江苏民间剪纸艺术国际化传承战略研究项目（12SYB009）；江苏服装品牌创新战略研究（12SYC-047）.

TS 941.12

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2095－414X(2018)04－0022－05