以水之形 言爱之意

李想

摘要：《水形物语》以它独特的故事背景、高超的拍摄手法以及精湛的叙述方式，在第90届奥斯卡颁奖典礼获得金像奖最佳影片、最佳艺术指导、最佳原创配乐、最佳导演奖多项大奖。电影的色彩艺术、人物特征、电影与文学的关系以及电影传达的情感主题几个方面都具有突出的成就。

关键词：电影；奥斯卡；《水形物语》

奥斯卡王尔德曾说：“艺术中没有绝对的真假之分，假亦真。”《水形物语》这部影片让我对此言产生强烈的共鸣，一个虚构的人鱼形象，一场爱的哑剧，却传递出来最为真实有力的情感。

“TIME IS BUT A RIVER FLOWING FROM THE PAST.”这是伊莉莎在出现在电影中的第一天，撕下的第一张日历。日历反面的有这样一行字，意为“时间的长河里流淌着你我的过往。”故事的男女主人公都是从水中而来，最终他们的爱与生命都归于水中，我想，这张日历是电影的开始，也是电影所讲述的故事的缩影。

电影的背景是冷战时期，讲述的是在一个远离世间的海岸城市，美国政府在南美洲河底淤泥发现了这种两栖类的人鱼怪物，并拖到军方的实验室做研究，进而与女主——实验室的清洁工哑女，一个幼时被遗弃在水中、脖子上带有三道伤疤的孤儿产生爱情的故事。

一、电影的艺术——色彩的转变

纵观整部电影的色彩可以观察到，它以灰色、黑色、以及其他亮度偏低的色彩构成，这样色彩的电影主题或深沉古朴、或郁闷压力、或庄严凝重，《水形物语》也不例外。无论是主角的服装发色，邻居、同事的装束，还是实验室和居住房间的环境背景，再到电视放映的黑白画面，暗沉的低调画面占据了主旋律。纵观整部电影色彩的话，幽绿色和红色是这部电影着重想表现的两种颜色。

女主出场的时候，身穿墨绿色大风衣，脚着黑色鞋子，居住房间色调阴暗，浴室的墙壁瓷砖是破碎的，家具、枕头、被子，浴巾的颜色都是以幽绿色为主。此时的她做着一份清洁工的工作，配合着这种色调，电影反复展现这样几个画面：煮蛋，擦鞋，撕日历，洗澡，自慰，坐公交上班，打卡工作，构成了女主的生活日常。此时的伊莉莎生活是无聊而又单调的，她内心孤独，这样的心境符合幽绿色所代表的一种主题，即忧郁和孤寂。

但是她本人内心并不是黑暗的，她曾凝视橱窗里的红色高跟鞋，这是红色高跟鞋的第一次在電影里出现，暗示了她内心深处对激情向往，对爱怀有憧憬。与此同时，她还是身着绿色的毛衣，因为她的孤独还无人化解。值得注意的是，这种色彩是逐渐转变的，在伊莉莎营救鱼人成功，他们在家中有了第一次简单的肢体接触以后，女主头上的发卡就从绿色变成了红色。她和鱼人第一次做爱以后，衣服也跟着换成了红色。在她与同事谈论与人鱼如何做爱的时候，电影特意给了红色高跟鞋一个特写镜头，这是红色高跟鞋第二次出现，因为她和人鱼终于相爱，是爱得以实现的表现。在笔者看来，像很多电影用红色代表热烈一样，《水形物语》中的红色代表着一种温暖人心的爱情，由绿色到红色的改变意味着作者从孤寂中走来，向爱意中走去，也正因此，最后送人鱼走的那天，女主穿着一身红色的衣服在水中与人鱼相拥、亲吻，意味着这份爱的圆满结局。

除此之外，笔者对反面角色斯特里克兰买的一辆水鸭绿车的颜色产生了浓厚的兴趣，“水鸭绿”，“水鸭绿”色和电影整体的幽暗色调并不相符，它是明丽的色彩的代表，反而很像是一种高调画面的配置。也正因此，它起到了一种强调作用。和温柔、深沉的格调不同，它代表着反派身上冷酷和暴力，是一种权力控制下的丧失人性的感情的强烈刺激，从视觉的冲击延伸为内容深意的体验，给人留下了很深的印象。

二、电影的生命——人物分析

伊莉莎在谈到她想营救鱼人的理由时曾说道，“他眼里的我，是完整的我，他看不到我的不完整，他眼里的我就是我，他看到我会开心，每时每刻都是如此”，这句话启发了笔者去观察电影中的各个生命，完成对于电影中各个人物角色完整性的分析。

首先，女主伊莉莎是一个哑女，她独自居住，只能靠自慰来填补生活的单调；同事赛尔德是一个社会地位很低的黑人，每天抱怨自己的丈夫不与自己交流；她的邻居也是孤独并且衰老的同性恋，屡次遭到对方的拒绝，并且时常对自己的衰老感到痛苦。这三个正面人物都有着自己的烦恼，无论从命运还是遭遇都是不完整的人物。

再来看反派人物斯特里克兰，他非常残暴并且欲望极强。他的欲望有三：性的欲望上来说，他和妻子疯狂地做爱，并且对女主流露出想占有她的的想法；从权利的欲望来说，他渴望控制，控制身边的人以及用电棍控制鱼人；从金钱地位的欲望上来说，他买凯迪拉克轿车就是一种体现。他渴望消灭异类人鱼，最终却被人鱼折磨的筋疲力尽，其实自始至终，他都是没有能力与拥有者神的力量的鱼人抗衡的，铁链和电棍只是暂时满足他膨胀欲望的假象，最终他的欲望都化为泡影。但是，对于斯特里克兰来说，命运也是残酷的，他想要一种体面的生活，但是他却因为丢掉了怪物，有可能被抛弃到垃圾之地，被文明世界所遗忘，他的生活平静之下也是岌岌可危的，那两节断裂的手指也是他人格残缺的代表。

最后，科学家迪米特里的存在在影片中具有重要的意义，他是将两个国家的政治问题和人类与自然科学的关系引出来的关键人物。他是俄国安插在美国科学方面的一个间谍，为了获取到美国研究新型生物的最新情报而卧底。但随着研究和观察的深入，生物可以沟通和回应的特性让他产生了新的看法。于是作为一个具有科学精神的人，他不站在自己的国家一方，也不站在他的雇佣者的一方，成了一个独立人。他独立的思维和很多影片中对于新生事物好奇渴望征服自然的科学家不同，他认为人鱼作为新型生物不具有征服的意义，这是一个科学家的职业良知。他说，“作为一个爱国者，可以杀；但是作为一个科学家，需要了解的还有很多。”

笔者认为，这个博士是一个从一而终的正面角色，在我心中他是一个完整的人。博士的视角是单纯的，不带有任何的政治色彩，因此，在诠释鱼怪去留这一人与自然的甚至与神性具有一丝关联的问题上，虽然冒着丢掉性命的危险，他仍然做的果断而又理智。笔者认为，这也是电影讽刺社会现实所采用的手段，真正的科学研究，探索人类与自然的种种联系时，是不能受制于当权政治者权力压迫的，生命就是可贵而不容侵犯的，无论是政治家、博士还是不同人，我们都要怀有一种对自然、对生命怀有敬畏。

三、电影的主题——爱的启示

回归到电影的主题，笔者想谈一下《水形物语》这部电影为我们传达出来的爱的真谛。首先，爱是两个生命个体相似性的融合，相互理解是爱情最原始的吸引。女主营救之前曾说“他很孤独”，“它是这个世界上所见到的最孤独的东西”，“如果我们什么也不做，那我们也不算人了”。伊莉莎为什么会对鱼人产生爱意呢？首先一个原因就是他们两个具有非常大的相似性，最直观的：他们都不能讲话，不能通过声音与人类交流，于是手势和动作成了唯一的途径。女主拥有孤独的灵魂，她因为长久的孤独，于是就会对与她有着相同命运的生物产生格外的悲怜、同情乃至爱意，在我看来，产生爱的方式有千百种，可是最容易的一种就是两个个体怀有某种相似，放到正常的人类情侣身上就是有共同语言，放到电影中的人和鱼身上就是具有一种相同共怜的命运遭遇。于是，伊莉莎和魚人的关系，就是从最初一个鸡蛋的试探到一排鸡蛋的给予，一场对视到一场决定生死的营救，一种理解到一种爱意的萌发，让人觉得就是正常的相爱，甚至是高于人类那种带有客观标准的爱情，这两个生物跨种族的爱的纯粹和自由，令人感到羡慕。

第二，爱不是占有，虽然会不舍，会牵挂，但是要给予对方所应该有的自由。在伊利莎营救鱼人成功的第一天，她早就计算好雨天河水水位上涨，就会通回海里时去放生，也许一开始的感情也仅仅是出于同情，但是后来这种感情愈加深厚的时候，她还是艰难地选择了送走鱼人。

第三，爱是发自内心的疼惜，会恨对于所爱之人的伤害的人，这是爱的另一种境界。笔者发现了一个细节，斯特里克兰故意碰倒杯子进而与女主的谈话，其实在此之前就早有铺垫，伊莉莎在实验室看鱼人的时候曾落掉了一个鸡蛋，电影用了一个特写描述了斯特里克兰拾起来这个鸡蛋的镜头。笔者认为，此时对伊莉莎这种性的挑衅更像是他对于鱼人的挑衅，因为他猜到伊莉莎可能在与这个鱼人有交流。而后来，审问过程中，女主用手语辱骂男主的时候，也不仅仅是因为之前的冒犯，还有她心里的痛恨，恨他对用电棍刺激鱼人。当她发现水怪被绑身上有血迹的时候，深深同情鱼人，憎恨反派。伊莉莎不能说话，但是她对人鱼的疼惜，让她忍不住对反派做了那个辱骂的手势。

《水形物语》的发展脉络像一部爱情和科幻兼容的小说：紧张刺激的营救人鱼的片段如同谍战片，有难以对付的关卡，有倒计时的断电炸弹，还有真枪实弹的追击，接近于小说中的高潮，观众会发自内心的紧张，电影叙事上具有完整性。我们沉浸在人鱼学会手语“鸡蛋”时的幼稚呆萌，也会心疼于他受到斯特里克兰电棍无情的击打，更会揪心在邻居实施营救状况百出的紧张气氛，感动于人鱼用神的魔力帮助泽尔德愈合伤疤。

之所以说它和文学作品相似，还在于电影采用了第一人称的叙述方式，在《电影观念史》中，丁罗男曾这样谈过：“小说式的电影结构与戏剧式的不同，即它除了可以像戏剧那样以第三人称的全知型观点进行客观叙述外，经常运用主观视点的第一人称叙述法。”这就使电影的叙述更加的文学化，有助于对人物的心理做细致入微的表述。

我们一边在面对人性在征服自然面前表现出来的种种劣迹和政治权力的对人性的无情践踏，与此同时，又感受感受着一种如水般温柔而舒适的爱意，让人为之倾叹。我想，正是这种小说般的叙事风格，使得电影把人与人的关系，人与自我的关系，人与自然的关系做了一种极为自然的融合，展示得极为妥当。

《水形物语》里有跨越种族的无声爱情，有社会底层人物的悲惨周遭，有国家政治的纷乱斗争，有权利重压下的人性的泯灭，有以爱之名的散发魔力的温柔内心，有撕开血淋淋伤口揪心的疼痛，有温如春雨般细腻缠绵的关怀。我们很难定义这是一部什么样的作品，或许，我们也不应该去定义，这就是像水的形状一样，有着多变的内涵。在不同的人身上，在不同的人与人的交往之间，心意不同则爱的表达就不同；心境不同，领悟影片的意义也就不一样了。

相似的生命，命运紧密相连，也许离开这个纷乱噪杂的人世间，就能永远告别忧愁和孤独，当他们在海水里紧紧相拥：这是海的怀抱，也是爱的怀抱；这是水的形状，也是“我爱你”的形状。”