约翰·邓恩《跳蚤》中的陌生化艺术

魏凤姣

摘要：“陌生化”技巧强调艺术的体验性与新鲜的直观感受。本文以约翰·邓恩《跳蚤》为例，分析诗作中思维模式和语言表达的陌生化，通过诗人别出心裁的取喻和戏剧性独白的运用，使《跳蚤》散发永恒魅力。

关键词：陌生化；跳蚤

约翰·邓恩（1572-1631）是17世纪玄学派诗人的典型代表，德莱顿称他“喜弄玄学”，爱情诗本应言情说爱，“他却用哲学的微妙的思想，把女性们的头脑弄糊涂了”（转引自李正栓 2005：62）。他的一生历经曲折动荡，坎坷的经历使他的诗作弥漫着怀疑、反叛的情绪，更是他大胆革新，勇于打破传统的源泉，正所谓“诗人不幸诗之幸”。约翰·邓恩的诗歌不拘一格，富含奇思妙想，咋一看觉得天马行空，生拉硬凑，细想不仅令人拍案叫绝。他别出心裁的比喻新颖独特，即使是爱情诗作也不乏推理与思辨，《跳蚤》便是被收录次数最多的诗篇之一。该诗以诗人向情人求爱的口语体写成，语气富有调侃，比喻怪诞，意象奇特，推理超乎意料，这与“陌生化”艺术不谋而合，反映邓恩式的奇想。

一、陌生化艺术

“陌生化”这一术语是俄国形式主义大师维多克·什克洛夫斯基提出的。他指出“艺术的技法是使事物陌生化，使形式变得困难，加大感知的难度和长度。因为感知过程本身就是审美过程，必须设法延长。”将熟悉事物非熟悉化，能唤醒人们对生活的真实感受，克服知觉的过度自动化。实现“陌生化”的途径多种多样，语言表达、叙事策略、结构布局、情节安排等都可以摆脱一贯的做法，化腐朽为神奇，让人产生耳目一新的感觉。本文将从思维模式和语言形式两方面探讨《跳蚤》中的陌生化技巧，从而更进一步欣赏约翰·邓恩诗作的美感与张力。

二、陌生化技巧在《跳蚤》中的表现

（一）思维模式的陌生化——别出心裁的比喻

《跳蚤》没有爱情诗中常见的玫瑰、胡桃等意象，取而代之的是画风奇特的跳蚤，初看令人匪夷所思。跳蚤是嗜血类昆虫，在中西方文化中，它都是被人们所厌弃的。诗人是如何把丑陋的跳蚤与圣洁的爱情联结在一起的呢？这两种事物看似风马牛不相及，但在邓恩的能言巧辩之下，读者又似乎心悦诚服，原来跳蚤是爱情的媒人呢。根据概念隐喻的观点，隐喻不仅是一种修辞手段，更是一种思维模式。因此邓恩的这种奇思妙喻体现了思维模式的陌生化。在开篇中，诗人并没有因为跳蚤的叮咬而恼怒，反而暗自窃喜，他与情人的血液在跳蚤体内融合，血的交融意味着生命的交融。本是一件意外的叮咬事件，诗人却以此向求爱之人证明：你我已走入彼此的世界。正当听者满腹狐疑，百思不解之时，诗人乘胜追击，跳蚤饱餐一顿，大腹便便，它是我们的“花烛温床”，是我们“婚姻的殿堂”。这种妙喻不禁让人啧啧称奇，“我”与“你”在跳蚤体内不仅完成了血液的融结。我们的爱情还开花结果了。跳蚤至此不再面目可憎，它摇身一变成为爱情与婚姻的殿堂，这种大胆别致的奇喻正好印证了陌生化特点，使这一技巧得到有力的彰显。

（二）语言形式的陌生化——戏剧性独白

约翰·邓恩没有沿用伊丽莎白时期诗歌讲究的五步抑扬格，他另辟蹊径，运用口语体语言和戏剧化的技巧“打破了读者对以往规则的格律诗及其优雅的诗歌语言的习惯性阅读”（胡伶俐，潘利锋 2013：30）。以“邓恩为代表的口语传统”在十七世纪文坛中可谓独树一帜，诗歌大都讲究雕饰，注重格律，而《跳蚤》一诗中出现“mark”、“suck”这样的口语话词汇，是对传统诗作中矫饰浮华辞藻的反叛与陌生化。邓恩深受莎士比亚戏剧的影响，他将戏剧性独白运用到自己的诗歌创造中。从本质而言，这一技巧强调“戏剧”与“独白”，注重情节把握，其说话方式在说者与假想的听者中进行。在《跳蚤》一诗中，诗人是说话者，而他的情人是诉说对象。虽然听者全场缄默，没有只言片语，但从说话者的口吻和描述中，我们甚至可以揣摩隐身女主角的性格，这就是戏剧性独白的魅力所在。全诗可分为三幕，跳蚤贯穿全剧，它是男女主角臆想爱情的见证人以及缔造者，通过跳蚤联结而成的三幕剧充满戏剧性与幽默性，令人叹为观止。

三、结语

约翰·邓恩的诗歌意象突兀，思辨诡异，阅读过程的复杂化和艰难化增加了艺术审美的张力。《跳蚤》一诗虽短小精悍，但诗人对“跳蚤”这一意象进行全新甚至陌生化的处理使诗歌散发独特魅力，引人入胜。他的奇思妙喻与戏剧性独白的运用使邓恩的诗歌清丽脱俗，被冠以“玄学派诗歌之父”的美誉。

参考文献：

[1]胡伶俐，潘利鋒.约翰·邓恩《歌与十四行诗》的陌生化艺术[J].外国语文，2013（6）：30-33.

[2]李正栓.玄学思想与陌生化艺术——约翰·邓恩《跳蚤》赏析[J].域外视野，2005（8）：62-65.