新闻摄影的形象叙事

李彦峰

摘 要 新闻摄影重在用形象说话。通过对近年来荷赛奖获奖作品进行分析，在新闻摄影形象叙事方面应用得较为普遍的方式方法可以概括为：用细节形象进行叙事，用环境氛围进行叙事和用附加人物情节进行叙事。

关键词 新闻摄影；形象叙事；荷赛

中图分类号 G2 文献标识码 A 文章编号 1674-6708（2018）216-0052-02

新闻摄影是用形象说话的。而所谓新闻摄影的形象叙事，就是新闻摄影作品如何通过照片的视觉形象来传递新闻信息。新闻摄影有两种体裁，单幅的图片新闻和组照的新闻专题摄影。无论是哪种体裁，在单张图片的形象摄取上，都要求其呈现的视觉形象能够表现更多的新闻信息。文章以近年来在荷赛上获奖的单幅图片新闻作品为案例，分析新闻摄影形象叙事方面的方式方法。

1 用事件人物的细节形象进行新闻叙事

一般来说，因有“人”的参与，才会产生新闻。拍摄新闻摄影图片，主要是拍摄新闻现场中的人物形象，即用新闻摄影图片中的人物形象信息来讲述新闻事件。因此，如何拍摄新闻事件中的“人”，就成为摄影记者拍摄实践的关键问题。分析近年荷赛的获奖作品，其在新闻现场的摄影中，尤其注重表现事件人物的各种细节，即通过细节形象来传达新闻信息。那么，能传递新闻信息的细节形象都是哪些？

1.1 动作细节

因与新闻事件的内容紧密相关，事件人物的动作形象就成为新闻信息的重要载体。而拍摄事件人物时，最常见的方法就是摄取形象内涵丰富的动作细节。2017年荷赛当代热点类一等奖作品《巴吞鲁日的对峙》表现了美国黑人女青年埃文斯与警察对峙的场景。这幅照片的背景是2016年7月，美国黑人群众抗议上街游行抗议警察枪杀无辜的黑人男子斯特林的新闻事件。照片中人物的动作细节对主题的支撑作用非常明显。照片中的主要人物是三人，其中黑人女青年埃文斯面对两个冲过来的防暴警察勇敢的“巍然屹立式”的站着。而冲过来的两名穿着全套护具的防暴警察的在抓捕埃文斯之前都有个“向后坐”的动作。这三个人的动作正好形成了一个“邪恶在正义面前退缩”的场景。而这一形象也非常好的契合了照片要表达的主题。

1.2 情感细节

在新闻摄影中表现事件人物的情感瞬间，一直摄影记者重点要拍摄的视觉形象。通过拍摄事件人物的情感瞬间，不仅能够让观众受到心灵的震动，也能通过情感瞬间的表现来传递摄影记者对相关事件的“评论性”态度。一般来说，事件人物的情感主要通过面部表情和肢体语言表现出来的。2017年荷赛日常生活类一等奖作品《被遗忘的战争中的沉默受害者》的背景是：尽管2014年阿富汗战争已经结束，但恐怖爆炸事件还经常发生。照片中的事件人物是一个母亲和怀抱中一个因在恐怖爆炸事件中受伤而头部缠着绷带的儿童。照片中的母亲在抱着自己孩子的时候，头部侧向一边，用手捂住了自己的脸，表现出了内心极度痛苦的神情。这个场景不仅能够打动观众，还间接表现了摄影记者对“那场战争到底给人们带来了什么”这一问题的反思。

1.3 物品细节

在新闻摄影实践中，除了动作细节、情感细节之外，对事件人物的细节表现还可以通过对随身物品的表现来进行叙事。这些随身的物品包括衣着、携带物等。2017年荷赛当代热点类一等奖《渡河中的难民》描述的是在2016年3月一群难民正在涉水穿越希腊和马其顿边界的一条河流。这些人从叙利亚战火中逃离出来的难民，准备从希腊经过马其顿前往西欧国家。逃难的路程不仅遥远，而且艰辛。这张照片就非常好的表现这样的主题。画面中事件人物穿的衣服都很厚，表明当时还是应该很冷，同时也表明河水也是非常的凉；身上背的大包小包，则非常好的强化了逃难的效果。特别是画面中的那位女性难民，在被人搀扶渡河的时候，右手拎着一个装满东西的手提袋，左手还拿着自己的一只鞋。从这个作品中可以看出，在拍摄新闻摄影作品时，为了传递更多的新闻信息，要注意拍摄事件人物的具有特定意义的附属物品，以增强画面整体的感染力、说服力。

总之，通过事件人物的细节形象的表现来进行新闻叙事是应用非常普遍的拍摄手段。而在实际的新闻摄影实践中，各种细节形象表现是综合运用的。例如在《渡河中的难民》中，除了携带物细节这一重点外，还有互相搀扶前行的動作细节，也有那名女性因体力严重不支而面部表现出的痛苦表情等。

2 用整体的环境氛围形象进行新闻叙事

如前所述，在新闻摄影实践中，有许多是利用“小处”的细节形象来进行新闻叙事，也有一些作品则是利用“大处”的整体环境氛围形象来表现新闻信息。其实，新闻摄影图片的画面整体所体现出来的环境或氛围也是一种能够进行信息传递的视觉语言。通过分析近几年荷赛的获奖作品，在利用环境氛围进行新闻叙事的方法有两种：利用影调氛围叙事和利用场景氛围叙事。

首先，利用影调氛围进行叙事。在摄影实践中，因曝光不足所形成的暗调效果和因曝光过度所形成的亮调效果，都是表现摄影记者拍摄意图的重要方法。在2016年荷赛的当代热点类一等奖《中国雾霾》中，画面总体保持了暗调，使画面中间部分阴暗的雾霾区域非常突出，从而充分表现了我国北方地区雾霾的严重程度。2016年的荷赛一般新闻类二等奖《在黑暗的掩护下》运用了严重曝光不足所形成的夜景暗调效果，进一步突出了叙利亚难民趁着夜色乘船从土耳其偷渡到希腊海岸的场景效果。

其次，利用场景氛围进行叙事。场景氛围主要是指照片整体画面的氛围效果。这种场景效果可以分为两种，一是大场景，二是特殊效果场景。其中，利用大场景进行叙事，主要是由于这个“大场景”就是该新闻摄影照片主题需要表现的主要内容。例如，2016年荷赛一般新闻类三等奖《天津爆炸》就是利用无人机在高空向下俯拍所形成的大场景来表现了2015年8月天津港大爆炸所造成的破坏程度。2016年荷赛焦点新闻类二等奖《巴黎反恐怖主义大游行》也是一个大场景，画面表现了2015年1月巴黎发生《查理周刊》恐怖袭击后，巴黎民众100多万人举行游行的场面。第二，利用特殊的场景效果进行叙事。例如2016年的荷赛年度图片《新生活的希望》表现的是叙利亚难民在逃难中将一个小孩从塞尔维亚和匈牙利边境的铁丝网的空隙中递送过去的场景。这幅照片在表现事件人物的动作细节的同时，还利用了用照相机的快门速度较慢所形成的整体虚化效果来表现这个传递孩子的动作是在“紧张的状态下”完成的。

3 用附加人物情节进行新闻叙事

在新闻摄影实践中，绝大多数情况是以“事件人物”为拍摄主体的。但也有一些题材的新闻摄影，其拍摄主体是一个特定的物品或景物。例如，某品牌最新发布的一款手机的相关摄影报道，照片的主体就是那款新手机。又如，某地发生了火山爆发，其相关摄影报道的拍摄主体就是那个正在喷发的火山。如果在这些题材的新闻摄影照片中，只拍摄了作为照片主体的物品或景物，照片在形象表现方面就不够生动。另外，新闻的一个重要功能是“监测环境”，即让读者或观众通过看新闻来了解这个新闻所产生的影响。而这种影响，主要应该是对人的影响。新闻摄影的功能也是如此。因此，在以物品或景物为拍摄主体的新闻摄影照片中，有必要为“物”或“景”添加上一些相關的人物，使景或物与“人”构成了一个特定的情节关系，从而增加了新闻摄影照片的信息量。

2016年荷赛日常生活类一等奖作品《中国的煤炭依赖》表现的是我国煤炭使用与空气污染的关系问题，画面的主体是山西的一座发电厂的几根冒着滚滚浓烟的烟囱。这幅作品在表现这些远处的烟囱的同时，画面近景部分则是在发电厂附近的一条路上的或推车或骑车的人群。所以，烟囱与人群就构成了一个特定的情节：在这么污染严重的地区，人们还是必须生活在这里。

2018年的荷赛一般新闻类三等奖作品《观看被烧的房子》表现的是一群缅甸的罗兴亚人在孟加拉国的临时安置点的一个高坡上，观看远处的河对岸缅甸境内正在燃烧的罗兴亚人村庄。这个作品的背景是缅甸罗兴亚人危机。其画面的主体是远处被缅甸政府军烧毁的正在冒着滚滚浓烟的村庄，而相对的近景则是一群站在高坡上的向远处观看的人群。远处的升入高空的滚滚浓烟与近处观看的人群就构成了一个情节关系，从而丰富了画面的信息内涵。

4 结论

综上所述，由于评价一张新闻摄影照片优劣的标准就是看照片形象的信息含量的多少，所以掌握新闻摄影的形象叙事的方式方法，就是提升新闻摄影照片拍摄水平的重要手段。本文所提出的三种方法只是在日常的新闻摄影实践中比较常用的。在近年来的荷赛获奖作品中，还是有许多创新性的视觉表现方式，不仅使照片获得了“出人意料的”视觉效果，也使照片的主题得到了深化。

参考文献

[1]盛希贵.新闻摄影教程[M].3版.北京：中国人民大学出版社，2009.

[2]郭庆光.传播学教程[M].2版.北京：中国人民大学出版社，2011.