清代“三作”家具的特点研究

■傅 毅 王 鑫 Fu yi & Wang xin

(1.2.沈阳建筑大学，辽宁沈阳 110168）

几千年的发展长河中，家具文化伴随着人们的生活习性而改变，从商周至秦汉时期的低矮家具到南北朝以后发展起来的高型家具，都成为了人们生活起居用家具的重要形式。而后，随着人类生生不息的发展，中国古典家具在结构、造型、装饰手法等方面日渐成熟，由此出现了明清这样一个大放异彩的家具鼎盛时代。当传统家具步入清代以后，中国海禁的再次开放为西方传教士来华提供了便利，这在一定程度上促进了东西方艺术文化的交流与发展，中国古典家具也开始融合西方艺术特色，以此来造就清代家具独一无二的艺术风格。

1 清代家具的概述

清代家具，一个历经了中国近三百多年历史的传统工艺，从时代的发展中一步步脱颖而出。在中国家具艺术的发展演变中，清代家具上承明代家具之精粹，在风格上略沿袭了明代家具的特色，但在造型上却推陈出新，一改明代家具的简素大方，以雍贵华丽、浑厚稳重的造型特征与之形成对比，进一步创造了属于清式家具的独特风格。

2 清代家具的形式特点

清代家具作为我国盛世时期的工艺产物，具有非常高超出众的艺术价值。从清代康熙统治初期，家具艺术不论是从技艺水平还是风格样式，基本上都继承和延续了明代家具的风格特点。从康熙末年到雍正、乾隆这个阶段生产的家具，工艺精湛，造型繁缛，因受到社会发展和外来文化传播等众多因素而呈现出了兴盛的态势。在一定程度上与明代家具的特点产生了很大变化，具体表现在：①在制造样式上，突出的是更为厚重、沉稳的形式。主要表现在家具尺寸的增大、材料运用的增多，整个家具看起来体态庞大丰硕，造型气派庄重。②在装饰内容上，给人营造的感觉是浪漫华丽、精致富贵。采用多种材料和技艺并用，将一件家具运用雕刻镶嵌、描金点缀等高超的表现手法，打造出独具这一时代特色的家具艺术，以它华丽的艺术风格带给了我们美的享受[1]。

3 清代“三作”家具概述

经济与文化的不断发展，民族地域的逐渐形成，使得各地域人们的文化传统和审美习惯产生了偏差。清代家具在历经时代变迁的同时开始走向成熟，家具制作无论是从艺术技巧还是装饰造型上都出现了各不相同的风格，从而形成了独具特色的家具流派。其中尤以“京作”、“苏作”和“广作”家具为主流，并称为清代家具的“三作”[2-4]。京作的乖巧典雅，苏作的纤巧俊美，广作的粗狂大气汇集成了我国三大地域文化特色，展现了中国优秀的传统工艺。

4 “三作”家具的特征论述

4.1 苏作家具

“苏作”家具，是指以苏州为中心的长江中下游一带所制造的家具。其历史久远深厚，在中国文化的史河中，传统文化历经了两次大变迁，这使得中国文化将中心转移到了南方地区。江南地区经济与工艺发展的繁荣，以及当时工匠、文人、画家的带动，翻开了苏作家具这一传统技艺的篇章[5]。

4.1.1 苏作家具的风格特点

图1 苏作四出头管帽椅

图2 红木嵌螺钿理石太师椅

图3 紫檀木雕云龙纹宝座

图4 清代紫檀镶珐琅宝座

随着清代社会风气的改变，人们开始偏向追求豪华富丽的审美风格，为顺应时代需求，苏作家具在延续明式家具特点的同时又融合了江南地域特色。在风格特点上，因其地域文化的特点，以及在装饰上多采用历代名画名作，以鸟、松、竹、梅等题材为主，在一定程度上使苏作家具形成了一种轻巧秀气、简素典雅的艺术风格。

4.1.2 苏作家具的造型特点

在造型特点上，苏作家具相比京作和广作体量较小且轻。由于材料的稀缺，苏作家具在用料上十分节省，每一个家具都是经过工匠们细心研琢后才开始制作，同时受苏州淡雅婉约的文化气质影响，使得苏作家具在造型上突显出形态优美、线条流畅、比例适度的特点。

4.1.3 苏作家具的工艺特点

在工艺特点上，苏作家具的工艺更加精准，嵌刻上也更加精雕细琢，同时在材料上也是惜料如金。尤其在雕嵌技艺上，其工艺特点极其鲜明，很少采用大面积的整板施雕，而是用小块的材料堆嵌而成。其次便是在节省材料上也独具特色，大件家具器物多采用包镶工艺，在不破坏整体效果的同时，运用杂木和硬木相结合的手法，节省贵重木材的同时也达到了美观的效果。如苏作官帽椅的设计（图1），其座椅的背板在用材上就很节省，不仅板面较少，而且雕嵌面积也相对减少，多采用的是分段装饰。故宫博物馆中收藏的紫檀描金扶手椅也充分展现了苏作家具的工艺特点。

4.1.4 苏作家具的装饰特点

在装饰特点上，苏作家具的装饰样式和题材繁多，但装饰形体上却相对简素大方。家具的装饰题材多以名画作为稿，运用鸟、松、竹、石等材料装饰在家具上，将传统的装饰纹样，如云龙纹、灵纹、方花纹等简单而素雅的图样装饰家具，彰显出典雅秀丽的艺术品质[6-7]。

4.2 广作家具

“广作”家具，是指在广州地区生产的家具。因其得天独厚的地理位置及社会局势的稳定发展，乾隆时期，广州成为我国一个重要的经济贸易与文化交流中心。这一势态带动了整个城市的发展，使广州出现了繁荣昌盛的局面。伴随而来的便是人们对于高物质生活的需求，先前的家具风格已不能完全地满足他们的审美需求。因此，广作家具就在这样的背景下而产生。

4.2.1 广作家具的风格特点

在风格特点上，广作家具因受到当时西方艺术风格的影响，加之该地材料充足，而在制作上将家具转向了豪华、贵气的风格，使广作家具形成了厚重、华丽且雕刻繁缛的特点。

4.2.2 广作家具的造型特点

在造型特点上，广作家具借鉴了西方洛可可风格和巴洛克风格的艺术特色，在家具厚度、尺寸增加的同时，配以西方家具中善用的造型手法，将中国家具特色与其交糅融合，来塑造能够满足大众追求的家具造型。广作家具给人雄厚、稳重的感受，带有浓浓的西方特色，西式家具中柔美的曲线造型在广作家具中体现得淋漓尽致，整个家具造型多为束腰状。匠师们在学习到西方家具的特点后，也充分地运用到了家具设计中，如广作家具中椅子的靠背开始迎合人的形体特征来设计，将靠背制作成向后倾斜的弯曲弧线，这在一定程度上就是对西方扶手椅的借鉴学习。最具特色的造型是广作家具在座椅的搭脑设计上融合了西方的装饰特色，运用多处曲面弧线和繁缛雕琢，给座椅赋予了浓浓的西方味道。

4.2.3 广作家具的工艺特点

在工艺特点上，广作家具有着自己独特的技艺，融合西方工艺特色，在雕刻和镶嵌手法上较为突出。家具的花纹雕刻采用的有圆雕手法，使家具上的花纹高高隆起，具有很强的立体感，加上工匠精细的雕磨，让整个家具看起来光滑如玉；在镶嵌技艺上，广作家具不同于前期家具，采用的是将螺钿、珐琅以及玻璃画等材料直接镶嵌在雕刻槽内，如广作的红木嵌螺钿理石太师椅（图2）。

4.2.4 广作家具的装饰特点

在装饰特点上，广作家具采用的是大面积的雕刻装饰手法，在家具上大量的使用西式建筑和家具中的纹样装饰，尤以西番莲、兽爪等纹样为主，同时对中国家具的装饰纹样也有所保留，使它们充分的融合在一起，达到意想不到的装饰效果[8]。

4.3 京作家具

“京作”家具，是指以清朝宫廷为主的上层社会使用的硬木家具。清初年间，为满足皇家宫廷的生活需求，皇宫下设了多种工艺作坊，家具作坊也相继出现，随着西方艺术文化的传播，中国开始兴起对于西式家具的借鉴与参考，这种技艺的融合形成了京式家具独特的风格。

4.3.1 京作家具的风格特点

在风格特点上，京作家具做到了兼容并蓄，家具线条硬朗挺拔，相比苏作要宽大厚重，相比广作更为精巧细腻。力求塑造一种明快简练、秀丽典雅的风格特点[9]。

4.3.2 京作家具的造型特点

在造型特点上，京作家具讲究的是气派和架势。家具善用夸张的形体、略微失调的比例以及繁缛的雕琢来突显雍容华贵、富丽堂皇。以皇帝宝座为典型来说，紫檀木雕云龙纹宝座（图3），以其宽大的体量、宏伟的气势和繁缛的雕饰为我们展现了京作家具特有的造型特色[10]。

4.3.3 京作家具的工艺特点

在工艺特点上，京作家具将中国传统的雕琢嵌刻技艺练就到了登峰造极的水平，家具采用各种雕刻手法，如透雕、漆雕及浮雕的表现手法将各种古代铜器、玉器等纹饰雕刻出立体逼真的视觉效果[11]。不仅如此，镶嵌技艺在京作家具的点缀装饰上也同样出彩，如现存北京故宫的清代紫檀镶珐琅宝座（图4）,宝座采用紫檀木材料，通体用珐琅镶嵌装饰，并配以画有山水风景图的七屏式座围，将京作家具的镶嵌技艺与传统家具特点完美的结合。

4.3.4 京作家具的装饰特点

在装饰特点上，京作家具的工匠们将青铜文化和石刻文化融汇到家具艺术中，从中汲取广泛的装饰题材。根据家具不同的造型特点来运用各种形态的纹样进行装饰，最常见的要属能够象征帝王身份的云龙纹，还有夔纹、雷纹等装饰纹样，通常将它们装饰在家具中的床榻、桌案、椅凳和箱柜上，使京作家具的艺术形象更加突显[12-14]。

5 结语

三百多年历史的传统工艺——清代家具，创造了中国古典家具史上的奇迹。独具特色的三作家具以它们各不相同的艺术风格吸引着我们。苏作家具的俊秀灵气、简素典雅；广作家具的敦厚大方、中西合璧；京作家具的富贵华丽、豪华气派。这些特点的融会贯通，塑造出了中华五千年的艺术瑰宝，为中国家具史增添了一笔亮丽的色彩。