浅析泰戈尔对刘湛秋轻诗歌的影响

摘 要：泰戈尔，印度最著名的诗人。刘湛秋，中国当代著名诗人。两者看似毫无关联，但细究起来，却不难发现，这位中国诗人和印度大家间千丝万缕的关系，尤其是其“轻诗歌”理念的提出，更是直接从泰戈尔这吸取了养分。本文试通过对具体诗作的赏析，探讨泰戈尔对刘湛秋诗歌理念的影响。

关键词：泰戈尔；刘湛秋；轻诗歌

泰戈尔，印度著名诗人、剧作家、小说家，一生创作了无数优秀的作品，于1913年凭借充满着宗教意味的抒情诗集《吉檀迦利》而获得诺贝尔文学奖，也是亚洲第一位获此殊荣的作家。在此之后，国人对泰戈尔的关注也逐渐增多，并在20世纪20年代迎来第一个研究泰戈尔的高潮。本文试从刘湛秋与泰戈尔的事实联系入手，以具体诗歌为依据，探讨泰戈尔对其轻诗歌创作理念的影响。

刘湛秋、轻诗歌与泰戈尔

刘湛秋，中国散文诗学会副会长，当代著名诗人、翻译家、评论家。早在八十年代中期，他就被一代大学生誉为“抒情诗之王”，作品清新空灵，不喜严肃说教，倡导以轻对重，由此提出了轻诗歌的概念。

“何谓轻诗歌？是与轻音乐相仿的诗歌的载体……它不表现重大社会题材，它没有政治性；它寻求人生情感小溪，它为‘人·爱情·风景而歌：它是软性的，轻型的。它拒绝重，它选择轻，它梦想以柔克刚，以轻对重……” [1]

从轻诗歌的定义来看，其主要特点就是避免宏大叙述，以日常生活和自然风景作为主要描写对象，情感上崇真、崇善、崇美，讲究纯艺术的审美。这种注重抒情性，主张描写真善美的诗歌理念，源头之一便是泰戈尔。刘湛秋对泰戈尔的喜爱是毋庸置疑的。曾经亲自主编过泰戈尔的小说集和随笔集。[2]在一篇名为《泰戈尔的文学圣殿》的散文中，他谈及泰戈尔对自己影响：“在我童年稚幻的梦中，泰戈尔的云彩、溪水、野花曾那样驱动过我的想象力……” [3]同时，文章还盛赞泰戈尔诗歌中洋溢着的生命力、欢乐、光明和真诚。

既仔细阅读过泰戈尔的作品，同时又有自己的理解，如果说刘湛秋在具体的诗歌实践中未受泰戈尔的影响，怕是站不住脚的。那泰戈尔又在哪些方面影响了刘湛秋的创作？这还得从具体的文本中寻找。

自然美

自然之美，是泰戈尔诗歌常见的一个主题。对自然的迷恋与印度传统文化密不可分。印度民族热爱自然又富有想象力，这在其童年时期的文学创作中就已经有充分表现，《梨俱吠陀》中就有大量的自然诗。泰戈尔继承了这样的文学传统，强调自然的和谐统一。他的《森林之声》中许多诗篇便是描写自然之美。同时，他也在诗歌中表现自然的人格化。如《五彩集》中的《朝霞》一詩：啊，娇艳的丽人，在子夜的海滨，耳闻无声的经咒，你骤然苏醒，惊喜地发现不留名的英俊的恋人隐身于高尚的幽暗，在你的彩榻前留下一只沾露的花篮。酣睡覆罩的夜里，你不知他给了你恩典，他早已接受想起的你纯洁的灿烂……[4]

这里朝霞化为“娇艳的丽人”，而黑夜摇身一变成了“英俊的恋人”。在诗人笔下，朝霞是一位热恋中的小姑娘，满怀欣喜地接受爱情的滋养。诗人将自然化为人，生动形象地描摹出了自然之美，真情流露又能使得读者更感同身受。

刘湛秋的轻诗歌中也不乏此种自然之美。他的《大自然之恋》这一诗集中，表达对自然喜爱的诗歌比比皆是。第二首诗歌写冬日之雪：

阳光吻着桦树上的雪，枝条微微颤抖，不胜娇羞，大地上飘着甜美的湿气，冬天的公园变得那么富有，阳光吻着桦树上的雪，雪悄悄消融，阳光却更红艳，大地因而承受不了阳光的重量，只为雪付给了她处子的精魂[5]

“甜美的湿气”让人感受到了冬天化雪之日时朦胧的美感，而“大地因而承受不了阳光的重量/只为雪付给了她处子的精魂”一句又尽显生命的张力。这种对充满生机的自然的大量描绘和喜爱，以及自然的人格化，不得不说在一定程度上是仿效了泰戈尔。

和谐美

泰戈尔的作品最大的特色之一便是和谐美。这种和谐美首先体现在人与自然的和谐上。受“梵我合一”的思想影响，他认为人与大自然、人与神的关系是和谐统一、没有隔阂的。比如《刚与柔集》中的《玩耍》一诗，讲述菩提树下一位正在玩耍的女孩。她头上是茫茫天宇，眼前是辽阔平原，秋天的阳光洒落下来，道路渡口都显得甜蜜。三两行人在她身边走过，女孩丝毫不为所动，专注做着自己的游戏。一头小牛走过来，一双眼睛睁得圆圆，对她凝视良久，这时：她真想去吻它的脸，伸手抚摸它那柔软的身体。[6]……

人与自然亲密无间，充满和谐美。在刘湛秋的《大自然之恋》中同样有这样可爱的松鼠和“我”：

岛上一棵老银杏树。中午。阳光象静止的风，树下的我，树上的小松鼠，树上树下，只有小松鼠和我，它的眼睛胆怯而淘气，我的眼睛快活而好奇。海水在远方窃窃私语，青苔在脚边轻轻呼吸。

……[7]

“我”与小松鼠平等交流，无高下之分，和谐相处。此时，自然已然与“我”合而为一。不禁令人想到现代社会人与自然极度紧张的关系。人类将无限的欲望强加于自然，却又被造物主加倍奉还。也许诗人想借诗歌怀念那个人与自然和谐的时代，呼唤曾经安乐的伊甸园。

无功利性之美

文学的功用历来是文人骚客争论的重点。文是应该载道，还是提倡纯审美的艺术，从来没有一个定论。就刘湛秋的创作而言，显然他更支持纯粹的艺术审美，强调作品的无功利性。这也是他轻诗歌很重要的一个理念：去政治性。诗人企图用这种诗歌为自己营造一个纯粹的精神家园。就如同他在童年反复品咂的《新月集》一样。泰戈尔在他的文字中创造了一个纯真自由的童心世界，这里没有势利的熏染，也不受规律的束缚，艺术是归于心灵的艺术，不受政治限制。就像泰戈尔在《什么是艺术》中所说的“为艺术而艺术”，艺术是体现“人格”的[8]，即人性、人心，而不是外在的抽象概念。

对诗歌的无功利性的倡导，其实也是对文学独立性的强调。文学与政治向来关系复杂，如果把握不恰当，文学很容易成为当权者歌功颂德、粉饰太平的物件。正是考虑到这一点，刘湛秋才会提出“轻诗歌没有政治性”的概念。同时，“不表现社会重大题材”，为“人·爱情·风景”而歌，这种对日常事物和情感的重视，与当代社会的文学关注人的自我体验、关注人与自然之间的关系的总体趋势是相吻合的。

不过这点与泰戈尔并不相像。泰戈尔生活在印度争取民族自由解放的时代，诗人的责任感，要求他不能躲在书斋不问世事。他关注现实，关注政治，在不少诗作中都有反映。他获诺贝尔奖之作——《吉檀迦利》虽被定义为宗教抒情诗集，但字里行间，仍流露出作者对祖国命运的关怀：

……

鼓声响起的时候天还没亮。有声音喊着说：“醒来吧！别耽误了！”我们拿手按住心口，吓得发抖。只有几个人说：“看哪，这是国王的旗子！”我们爬起来站着叫：“没时间再耽误了！” [9]

“醒来吧！别耽误了！”“没时间再耽误了！”两句话语简短而有力。诗人急切地想要唤醒“沉睡”着的同胞，一起为驱逐殖民者，为民族解放而斗争，表现了对人民、国家苦难的关注。

真诚美

轻诗歌的整体基调是欢快的。即使有忧郁和痛苦，却也充满美丽与轻盈。诗人选择用微笑面对痛苦：

啊，谁不喜欢那柔美的微笑？

象蓝天上一朵浮云，象夏日里一阵徐风，象鲜花轻轻点头。

也许，孩提时母亲的微笑，直到白发苍苍也能回忆，也许初恋时少女一次扬脸的微笑，会陪伴你终生的跋涉，也许屈辱时一位友人的微笑，会溶化你心中冰山般的郁结；

啊，那微笑，那温暖的使人荡漾春天的微笑；

我总是在寻觅你，在匆匆而去的車窗后的影子里，在黎明降临最初碰到的熟人的第一声招呼中，在那些有花朵和没有花朵的土地山。[10]

以浮云、徐风、鲜花等一系列自然物象喻微笑，既让人形象地感受到了微笑的温柔可亲，也流露出诗人对于自然之物的喜爱。在诗人这里，一些善意的微笑具有巨大的魔力，它储蓄在人的心里，在遇到挫折时，又如春风，拂去了一切的不如意。散文诗中所透露的是诗人的真诚以及人生辛酸的魅力。就像他喜欢的《吉檀迦利》一样：

让一切欢乐的歌调都融合在我的最后的歌中——那使大地草海欢呼摇动的快乐，那使生和死两个孪生兄弟，在广大的世界上跳舞的快乐，那和暴风雨一同卷来，用笑声震撼惊醒一切的生命的快乐，那含泪默坐在盛开的痛苦的红莲上的快乐，那不知所谓，把一切所有抛掷于尘埃中的快乐。[11]

从泰戈尔充满生命与洋溢欢乐的诗中，刘湛秋汲取了力量，并表现在了诗中。诗中展现了诗人最真诚的一面，真诚的面对生活，笑对苦难，虔诚的相信总有光明到来的一天。

好的作家往往不是凭空而生的，在形成自己的风格之前，总会或多或少经历一个学习和模仿的过程，在博采众长的同时，融入自己的创新，最终确立个人的特色。而刘湛秋个人风格的形成必然绕不开泰戈尔。这位印度的瑰宝，以其诗作中洋溢着的对自然的喜爱，对生命和谐的思考，对艺术的执着追求和真诚的人生态度，在少年的心中种下了一粒种子。这粒种子靠着无数的文学养分逐渐成长，最终长成了一棵独一无二的大树，但枝叶之间，仍无法抹去着最初的痕迹。

注释

[1] 刘湛秋：《刘湛秋轻诗歌系列：风景诗·大自然之恋》（扉页）[M]，长江文艺出版社，2001年。

[2] 1995年刘湛秋主编《泰戈尔随笔》和《泰戈尔小说集》，皆由安徽文艺出版社出版。

[3] 刘湛秋：《寻找自己：刘湛秋文集》[M].新华出版社，2003年，第357页。

[4] 刘安武、倪培耕、白开元主编：《泰戈尔全集》（第六卷）[M]，河北教育出版社，2000年，第187页。

[5] 刘湛秋：《刘湛秋轻诗歌系列：风景诗·大自然之恋》（扉页）[M]，长江文艺出版社，2001年，第2页。

[6] 刘安武、倪培耕、白开元主编：《泰戈尔全集》（第一卷）[M]，河北教育出版社，2000年，第258页。

[7] 刘湛秋：《刘湛秋轻诗歌系列：风景诗·大自然之恋》[M]，长江文艺出版社，2001年，第35页。

[8] 刘安武、倪培耕、白开元主编：《泰戈尔全集》（第二十二卷）[M]，河北教育出版社，2000年，第154页。

[9] 刘安武、倪培耕、白开元主编：《泰戈尔全集》（第四卷）[M]，河北教育出版社，2000年，第292-293页。

[10] 刘湛秋：《刘湛秋轻诗歌系列：散文诗·陌生的黄昏》[M]，长江文艺出版社，2001年，第35页。

[11] 刘安武、倪培耕、白开元主编：《泰戈尔全集》（第四卷）[M]，河北教育出版社，2000年，第296-297页。

参考文献

[1]刘湛秋：《刘湛秋轻诗歌系列：风景诗·大自然之恋》[M]，长江文艺出版社，2001年。

[2]刘湛秋：《刘湛秋轻诗歌系列：散文诗·陌生的黄昏》[M]，长江文艺出版社，2001年。

[3] 刘湛秋：《寻找自己：刘湛秋文集》[M].新华出版社，2003年。

[4] 刘安武、倪培耕、白开元主编：《泰戈尔全集》（第一、四、六卷）[M]，河北教育出版社，2000年。

[5] 刘安武、倪培耕、白开元主编：《泰戈尔全集》（第二十二卷）[M]，河北教育出版社，2000年。

作者简介

马娈（1993——），女，汉族，籍贯：天津，单位：天津师范大学文学院，2016级研究生，研究方向：比较文学与世界文学

（作者单位：天津师范大学文学院）