从艺术动画《红海龟》视角反思人类

摘 要：本篇以《红海龟》的创作为例，该影片是吉卜力与法国arte France Cinéma公司共同制作完成，从影片的风格、情节叙述和颜色设计展开研究，如何使艺术动画打造成观众喜爱的获益动画，从而对艺术动画未来的发展创作产生观众的影响和启发。

关键词：艺术动画；情节；商业动画

作者简介：安广朋（1992.8-），男，汉族，山东省聊城人，吉首大学美术学院硕士研究生，研究方向：视觉传达与数字媒体设计。

[中图分类号]：J9 [文献标识码]：A

[文章编号]：1002-2139（2018）-17--01

《红海龟》也许对于你来说是相当陌生，作为一位动画爱好者来说你一定得知法国最佳动画短片《父与女》导演迈克尔·度德威特，其中《父与女》2001年获得第73届奥斯卡奖最佳动画短片奖，这也为现在制作的《红海龟》影片风格不得不令人赞叹，浑厚的欧洲版画和插画根基将整个故事具有法国风。用十年的时间构思八年时间制作完成。全篇无对白是最大的难度，只有人类最原始的呼喊来表达思想，对于影片的上映，使得这部合作动画就已经占据两国（法国、日本）文化的基础。

一、《红海龟》的情节

情节对于一部影片来说是灵魂，没有情节对于观众来说没有看点，《红海龟》的情节男主遭遇到暴风雨漂到一座孤岛救生与浪漫爱情故事。孤岛上只有海龟、螃蟹和鸟类，男主试图逃离这种生活都以失败而告终，得知是一只红色的海龟阻止。男主见红海龟在岸上气氛之下用木棒打击头部、将海龟翻转，以发泄心中的气氛和最终不理解为什么不能离开。意想不到的是海龟变成一位女人，他们在这座岛上相爱、孕育、患难、离世等。

二、《红海龟》艺术动画带给我们的启示

商业动画主要以收取高额的票房为目的、迎合大众的观影视角和欣赏风格，其中商业动画包含多种元素，比如知名度高的导演、宣传力度、当红明星镇场等。然而，艺术性动画主要是尽量描绘意想不到的场景，让我们明知那是不可能，却宁愿相信它，它的魅力就是“明知是假的却以为它是真的”。《父与女》是不得不提的优秀艺术动画短片（无声），无任何对白对于观看者来说是不断进行反思，与自己的生活紧密相连，反思以往的流逝和即将进行怎样生活。艺术动画对于现代社会的发展是很难获得高利润，但是对于观看后带来的反思是其他动画所不能比拟。

（一）市场对艺术动画的不满

商业动画和艺术动画两者获得的成就不同。例如日本动画大师宫崎骏制作的《龙猫》是获得动画爱好者喜爱，它所带来的票房还有衍生品都取得很高的收益。因此在艺术动画中有它独特魅力，如《回忆积木屋》、《父与女》、《种树的牧羊人》等都是获得奥斯卡动画短片奖，画面的冲击力没有太多要求，制作人员可以是一个人也可以是几个人共同完成，艺术动画故事情节使动画制作者不断反思，也许是生活中的某一点能让你发現他的价值。由此可见，艺术性动画投入资金较少，获得的利益相应也会变少，对于上映后面临的票房问题，不得不进行艺术动画单纯地追求思想。如果要进行票房上的获利，就要迎合观众的视角，那么要改变故事情节、色彩设计、人物等，从观众的视角创作商业性动画。

（二）价值观的现代释义

每一部影片都带有思想，有积极向上的还有一些低俗下流的，要想取得观众的口味，只能从叙事着手。依《红海龟》为例，讲述一个神秘感、自然定律的故事，“海龟”超自然变成女人，男主的一生永远无法逃离生老病死自然法则。从表面的视觉元素到故事内涵都是观看者与现实反思相结合，无不展现自然与人相处的环境。

男主的逃离孤岛最终妥协自然，红海龟的超自然演变，红海龟变成女人，故事很自然联系到人的一生，最终男主的生老病死、女人回归自然游向大海。在享受自然之美时，也被自然带来无情的痛击，生命的渺小和常人无法抗拒自然法则。同时相爱孕育出新生命，隐含着现代生活现状，孩子长大成人游向大海彼岸，追求自由，脱离老一辈的生活定律，向自己想要的生活出发。色彩的男主和孩子更是绝大的对比，男主的色彩多以灰色调为主，孩子的色彩多以蓝色、绿色等象征着自由的颜色。更多的含义也许是老一辈与现在的孩子思想存在代沟。自然带来的暴风雨，将一家人冲向不同的地方，男主被大海冲走，儿子和妻子的着急，也将隐含着一个家庭中男人在家中的顶梁柱。

（三）大众对于商业动画的喜爱

对于制作量庞大的商业动画受众度远超艺术动画，观众对于审美的不断提高，现在需要的不仅仅是剧情更多的是高质量画面。《红海龟》艺术动画获得的口碑极佳，但在商业发达的今天是一个公司远远不能生存下去的，可见商业动画在大众眼中的重要性，我们更应该反思艺术动画在商业动画起到的探索作用，两者可谓是相辅相成。

总结：

对于时代的发展、文化的交融，更多的文化都需要不断借鉴，对于动画更是如此，艺术动画更多的能使观众进行更多的反思，艺术动画有它自己独特魅力，有它自己的叙述形式，艺术动画对于探索不同人们的生活、思想等都起到不可替代作用，可以说：艺术动画和人们的生活形式是相互依存相互发展。

参考文献：

[1]汪香荣.迈克尔·杜德维特的极简主义动画艺术研究——以《红海龟》为例[J].戏剧之家.2017（3）.

[2]赵卉.浅谈影视剧情的结构及其特征[J].戏剧之家.2016（7）.

[3]徐淑苹；钟文才.浅析动漫《秦时明月》[J].电影文学.2011（6）.

[4]魏武.由《父与女》试析动画作品的情感表达方式[J].电影文学.2011（11）.