浅谈西班牙钢琴作品《狂欢》的和声与曲式结构及演奏技巧

王溪瑞

摘 要：本文以西班牙著名作曲家华金·图里纳的钢琴組曲《幻想舞曲》中的第三首《狂欢》为研究对象，分析了该作品的和声与曲式结构，并结合西班牙音乐风格简要分析了该曲的演奏技巧。

关键词：华金·图里纳;西班牙;西班牙舞曲;曲式分析

19世纪末至20世纪初，西班牙的钢琴音乐创作迎来了黄金时期，大量的钢琴作品出自阿尔贝尼斯、格拉纳多斯、法雅、华金·图里纳4位作曲家之手。作品《狂欢》出自《西班牙幻想舞曲》中的第三首，为安达卢西亚伐鲁卡舞曲的风格，描绘了狂欢饮酒的场面。

作品《狂欢》为复式五部回旋曲式，作品为7个部分，分别是主部、插部I、主部I、插部II、主部II以及4小节的前奏和16小节的尾声。

引子（第1～4小节）：4小节的前奏以ff的力度出现，2/2拍，以两小节为单位重复旋律，引出主部主题。

主部（第5～46小节）：主部为单二部曲式，呈示段由3个乐句组成，为平行对比句法：第一乐句与第二乐句为平行乐句，第二乐句与第三乐句为对比句法，呈非方整性结构。调性为d小调，开放性终止。中段由两个乐句组成，为平行句法：第一乐句与第二乐句为平行乐句，呈非方整性结构。调性为d小调，开放性终止。

插部I（第47～106小节）：插部I为并列单三部曲式，呈示段由两个乐句组成，为平行句法，第一乐句与第二乐句为平行乐句，呈方整性结构。调性转为A大调，开放性终止。中段由两个乐句组成，为平行句法，第一乐句与第二乐句为平行乐句，呈非方整性结构。调性转为D大调，开放性终止。三段由两个乐句组成，为平行乐句，第一乐句与第二乐句为平行乐句，呈非方整性结构。调性转为#f小调，开放性终止。

主部I（第107～138小节）：主部I为再现部，呈示段第一乐句为主部呈示段第一乐句的完全再现，第二乐句为主部呈示段第二乐句的左手完全再现，右手旋律高八度演奏的完全再现。中段第一乐句为主部呈示段第一乐句的变化再现，第二乐句为主部呈示段第二乐句的变化再现。调性为d小调，开放性终止。

插部II（第139～190小节）：插部II为再现单三部曲式，呈示段为全新材料，由两个乐句组成，为对比句法，第一乐句与第二乐句为对比乐句，呈方整性结构。调性转为D大调，开放性终止。中段由两个乐句组成，为平行句法，第一乐句为插部I三段的第一乐句的变化再现，第二乐句为插部I三段的第二乐句的变化再现，两个乐句为平行乐句，呈方整性结构。调性为D大调，开放性终止。再现段为对比句法，第一乐句为呈示段第一乐句的变化再现，第二乐句为呈示段第二乐句的变化再现，呈方整性结构。调性为D大调，开放性终止。

主部II（第191～230小节）：主部II为缩短再现部，首先有一个单乐句的链接，调性转回d小调。呈示段的第一乐句为主部呈示段的第一乐句的完全再现，第二乐句为主部呈示段的第二乐句的变化扩展再现，调性为d小调，开放性终止。

尾声（第231～246小节）：调性为d小调，材料部分来源于插部I三段的第一小节，并进行了补充扩展，收拢型终止。

《狂欢》中的音乐形象色彩对比十分强烈，主部主题有一个前八后十六的符点音型走向稳定的四分音符延长音连接着装饰音效果的十六分音符，再回到主音。在管弦乐版本中，此处选用了大提琴组，使主题旋律有豪迈的气质，中间有铜管乐器声部，音量达到前两首作品不曾出现的极强力度（fff），声势宏大。演奏中，由于整段旋律都是极强的音量，在演奏十六分音符的装饰性旋律时，要按音符的走向来安排力度的变化。

《狂欢》是一首旋律节奏多变的法鲁卡舞曲风格的作品，法鲁卡是源自西班牙安得卢西亚地区的一种以吉卜赛音乐为原型的舞曲，是一种将歌唱、舞蹈、器乐融为一体的综合性的表演。舞曲中，经常出现西班牙民间音乐中善用的切分音节奏，使表演中的情绪富有张力，节奏感极强并伴随着歌唱、叫喊、拍手声等。舞曲的情绪也经常跟随曲式的走向交替，使音乐变化非常丰富，风格上独具特色。

从弱拍或者弱的部分开始，并把下一个强拍或者强的部分，持续在内的音叫作切分音。其特点是将原有的节拍组合形式打开，改变重音的位置，让音乐产生摇曳和特殊的节奏感，在作品中赋予乐曲典型的西班牙音乐特色。演奏时，要将重音放在切分音符的重音位置上。

不同的节奏型使得作品中重音的位置也丰富多变，一首曲子的重音位置通常是决定乐曲风格的重点，法鲁卡舞曲风格中典型的是它多变的节奏，而不同的节奏使其重音的位置也发生了重大变化，并非按照传统的正拍子正位出现。这些特点丰富了音乐节奏，同时让西班牙舞曲音乐的特性也一览无遗地呈现出来。这部作品浪漫不羁，明媚而富有活力，是一首可欣赏性与演奏效果均十分出色的优秀钢琴作品，也是华金·图里纳的代表性音乐作品之一。

直到19世纪末，西班牙音乐大量涌现出来，格拉那多斯、阿尔贝尼斯、华金·图里纳、法雅这样被世界认可的作曲家，他们的音乐创作汲取了西班牙丰富的民族民间音乐传统，融入了能歌善舞的西班牙音乐特点及浪漫多情的民族气质，并将西班牙民族音乐与浪漫乐派音乐、法国印象派音乐相融合。笔者希望通过本文的研究，对西班牙音乐作品研究领域进行补充，并为这首作品的研究者和演奏者提供有益的参考，同时，也希望研究者可以更多关注西班牙民族乐派中优秀的作曲家及其作品。

参考文献：

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