梨园戏《苏秦》“周氏”的人物个性

郑亚婷

摘 要：《苏秦》是一个在闽南语系地区常演不衰、家喻户晓的梨园戏优秀传统剧目。剧中的女主角、苏秦的糟糠之妻“周氏”，是梨园戏青衣大旦行当的典型代表人物角色之一。她有着中国古代妇女贤惠勤劳的共性，同时也有着妩媚、倔强、执着、刚烈等生动鲜明的个性。戏虽以“苏秦”命名，但是大量的戏份却是由她担当，是贯穿全剧始终的重要人物。下文笔者将以多年来对“周氏”这一人物的舞台实践的艺术体会，稍稍阐述她的几个较为鲜明的个性特点。

关键词：梨园戏;《苏秦》;人物个性

1 置身于贤惠糟糠的艰苦两难境地

苏秦未功成名就之前，一直都被父母兄嫂讥讽为不务正业的“浪荡子”，变卖家产，连同妻子周氏陪嫁的“一副珠冠头串”也拿去当了。然后，拿着百两黄金，去秦邦游说三年，希望获得功名利禄。周氏对丈夫的所作所为一直都是默默支持、无怨无悔。戏开场时，大幕一拉开，便是周氏一边织布一边暗自怨叹：“自入苏家，勤苦有拙时。我君去秦邦有三年，伊在那处专心意，我在此处暝日落人嘴舌，此时头髻无心整理。我指望，梭你要变成龙，愿君身成器……”这几句唱词非常形象地道出周氏身为糟糠贤惠之妻，所处的两难境地。既对丈夫的功名事业充满信心，又要苦苦支撑丈夫撇下的贫困家业，还须不时忍受亲邻的风言风语、指指点点。刚被婆婆和嫂嫂欺骗嘲笑，眼泪都还没流干，就见丈夫苏秦一身褴褛落魄回家，那种瞬间巨大的心理落差与冲击，为演员此时的表演提供了创造空间。坐在织机上，想抬脚下地，怕被嘲笑，又羞怯地缩了回去。双手做螃蟹手姿，两边观望，满怀思念地远望着三年不见的丈夫。看到他不第落魄归来，竹篮打水一场空，只能失望地掩面哭泣。看到丈夫被家人数落凌辱，心中替他难受，却又爱莫能助，只能眼巴巴地擦泪。心疼丈夫挨冻受饿，只能等家人都退下了，才赶紧去烧炉熬粥，好给丈夫取暖止饥。

苏秦负气离家出走，寄居在三叔家苦读兵书。周氏担心丈夫安危，不怕深夜天冷路险，苦苦提灯找寻，就如她与三叔的对白“为人妻小，也都该然”，贤惠之情，溢于言表。夫妻分别三年，盼望能一叙衷肠，结果却遭到苏秦的无情拒绝。凄苦之余，她仍然恪守贤惠本分，毫无怨言。翌年，听说苏秦要出门游说六国，她又前去拦路送别，终于换来夫妻的冰释和解。苏秦去后，周氏在家的生计更加艰苦，三日断炊，辛苦织就一匹绢布，要典当换米，好供奉公婆，却被嫂嫂蛮横地抵债没收。被婆婆一顿毒打之后，想去投水自尽，却又挂念丈夫的安危，悲叹“官人呀，你日后若做官回来，就找不到周氏了”。出门投水前的那一支曲子，“人厝姿娘嫁儿婿，终身望要相依赖。谁人亲像我，捱苦都无奈。无处可分诉，只有天地知”，字字肺腑，声声血泪地唱出了周氏这一贤惠糟糠之妻所处的艰苦两难境地。

2 端庄之余的闺情妩媚

梨园戏《苏秦》的“周氏”角色，相较于其他剧种的同题材剧目而言，一个很大的独特巧妙之处，是运用两个不同的行当，演绎不同情境之下的同一人物。在大部分场口中，周氏是用端庄朴实的青衣大旦行当演绎，以表现她贤惠悲苦的个性形象。而在《提灯》这个表现苏秦与周氏夫妻闺情的场口中，则是采用轻巧妩媚的“二架旦”（小花旦）行当来演绎，以表现夫妻闺情的缠绵悱恻。周氏深夜提灯找寻苏秦，三叔苏德开门让她入内与苏秦相见，随着一句娇柔含嗔的“我不免入内看我伊人是怎样”，周氏瞬间由一个端庄朴实的大青衣转化为轻巧妩媚的二架旦。伴着传统谱【大都会】柔婉缠绵的曲调，精致细腻地做着一套提手、转角、按心行、提灯磨脚的程式动作，慢慢地轻移莲步，含情脉脉地靠近苏秦。一声声问他在读什么书，拾领罩、拱手稽首向他赔礼道歉。甚至用手指挑逗苏秦的下巴，苏秦一拍压书的戒尺，她又羞答答地跳脚做含羞遮脸的动作。苏秦一直不肯开口搭理她，她就聪明地用言语激将他。等到苏秦窘迫回答她了，她就像个妙龄女孩一般地跳起来，双手鼓掌，娇滴滴地说“你再不开口应我，那我真的服死你了”。苏秦被她将了一局，生气地搬了椅子到一边坐着，她也搬了椅子紧挨地坐着，问他要钱买米买柴养家。苏秦书呆子气地说“书里有黄金”，她就娇憨地把苏秦手中的竹简抢过来，放在椅子上拍打，仿佛里面真的能抠出黄金来一般。惹得苏秦很是难堪，台下的观众看了也觉得可爱又好笑。如此把一对久别重逢的夫妻，演得像年轻恋人一样打情骂俏、温馨款款的，就是得益于“二架旦”行当的轻巧妩媚的风格擅长。演员演到这里，要从大青衣的端庄稳重的本行当风格中勇敢地跳脱出来，如此才能更好地借助“二架旦”的优势去生动地塑造人物个性。但是又要注意把握分寸，如果过度地去渲染“二架旦”的轻巧妩媚的氛围，又会显得有些轻佻浮浪，与苏氏这一人物的形象主线就相去甚远了。

3 倔强执着的刚烈女子

面对丈夫的落第狼狈、负气误解，面对婆婆嫂嫂的欺压虐待，周氏总是任劳任怨，无怨无悔。但是在面对原则性立场时，又非常坚定地显现出她倔强执着、不轻易妥协的刚烈个性。苏秦不辞而别，要出门游说六国。周氏拦路，揪住丈夫的雨伞不放，就是要问个究竟。苏秦说她有“三可弃”，周氏不肯妥协，把“不敬翁姑”和“做人不顺情”两个强加的罪名都给顶了回去。苏秦理屈词穷，狠心叫她“趁早离去”。周氏一时愤恨难当，她不愿再与丈夫争辩，也不愿再低声下气地哀求他，刚烈地表示说“爹妈不公平，哥嫂太相欺，官人又要将我离。人说一岁不死，百岁也要死，我不免去投水身死”，决然断然地要去投水自尽。逼得苏秦假装要下跪认罪求情，她才缓和过来。

最后一场《落祠堂》，衣锦还乡的苏秦在祠堂与家人相认团圆，颁赐诰封。身为糟糠之妻的周氏功劳最大，她满心欢喜地來到祠堂与丈夫相见，接受诰封。谁知苏秦的一句“昔日机上蔑夫郎，结发恩情一旦空。丞相夫人福分大，今朝焉敢受诰封”，犹如腊月寒冰刺骨，使周氏的自尊受到极大的震撼。尽管苏秦是假意为之，但是周氏还是通过一曲《当初贫》对他进行刚烈地反击。“你今身荣显，将我旧人弃。恰亲像百里奚，伊人辜负了扊扅妻”，将郁积在心中多年的委屈与怨苦，如火山喷薄般倾吐出来。周氏这个人物个性的可赞可敬，在于她的敢爱敢恨，既能无怨无悔地付出，也能毅然决断。她在苦难面前的坚守忍耐，以及在富贵诰封面前的不甘屈膝的刚烈执着，使这个古代女性在舞台上的总体形象，在最后一刻显得光辉而耀眼。