《唐·吉诃德》小说与音乐作品中的人物形象比较赏析

张瑜

摘 要：《唐·吉诃德》小说和音乐作品都堪称世界经典艺术瑰宝。本文分析比较了《唐·吉诃德》小说与音乐作品（以芭蕾舞剧和交响诗为例）中表达的主人公人物性格与形象。首先介绍了《唐·吉诃德》小说创作的历史背景，分析了小说中人物的语言形象特点，然后又分析了芭蕾舞剧中钢琴音乐的人物形象表达，以及幻想变奏曲中独奏大提琴音乐的人物形象表达。可以看出，一部伟大的作品，其语言与音乐的人物形象表达具有高度一致的认知。

关键词：《唐·吉诃德》;小说;音乐作品;人物形象

1 《唐·吉诃德》小说创作的历史背景

《唐·吉诃德》，原名《奇情异想的绅士堂吉诃德·台·拉·曼却》，在世界文学史上占据着非常重要的地位，被广泛地誉为是文学史上的第一部长篇现代小说，也被高度认同为是欧洲近代现实主义小说的一个高峰。

《唐·吉诃德》创作的历史时代正值欧洲文艺复兴时期，其创作的主要背景是17世纪的西班牙全国上下都盛行骑士小说，而普通大众出于对中世纪时期受过正式军事训练的骑士和英雄阶层的爱慕而迷恋骑士小说，尤其像唐·吉诃德出生在没落贵族阶层家庭，由于在现实中遭遇各种失败和不如意，其内心更加憧憬作为英雄人物的自豪感与满足感，因而往往陷入自我理想主义世界而难以自拔。因此，塞万提斯创作的《唐·吉诃德》极大地讽刺和打击了以往的反动骑士文学和西班牙的统治思想，因而自从该作品問世之后，再也没有任何一部新的骑士小说能够达到像《唐·吉诃德》这样的西班牙古典艺术之巅。

2 《唐·吉诃德》小说中人物的语言形象分析

《唐·吉诃德》作品的主人公唐·吉诃德一定程度上是小说作者塞万提斯的个人写照和思想寄托。在现实中，塞万提斯出生在贫困家庭，童年颠沛流离，青年参军出生入死至伤残，还当过俘虏，被尊为英雄但生活穷困潦倒，多次无辜被捕遭受牢狱折磨，直至贫病交加中去世。在小说中，塞万提斯塑造的唐·吉诃德也是出生于一个没落的贵族家庭，生活在乡村，因沉迷于骑士小说和古代骑士不能自拔，于是决心像中世纪骑士那样，身穿一套破旧的家传盔甲，手提着一把长矛，胯下骑着一匹羸弱的瘦马，周游天下做行侠仗义惩恶扬善的骑士。然而，唐·吉诃德的骑士行为却处处碰壁，被人耻笑和羞辱，历经磨难而险些丧了卿卿性命。

作品讲述了唐·吉诃德三次不成功的骑士冒险经历。在把自己喜欢的邻村挤奶姑娘改名为杜尔西尼娅以作为自己终生为之服务的意中人后，唐·吉诃德第一次骑士出行，还没有走出他生活的家乡拉曼恰地区就在客栈被打受伤，被邻居横在马背上送回了家，他的家人烧掉了他满屋心爱的骑士小说。第二次出游，唐·吉诃德物色了他的邻居农民居桑丘·潘沙作他的仆人，许愿桑丘·潘沙做岛上的总督，一路上，他们错将风车当巨人、旅店当城堡、羊群当敌军，不分青红皂白，乱杀乱打，闹出了一场场荒唐笑话，最后被人用笼子和牛车送回了家。第三次历险，农民桑丘·潘沙如愿担任了萨拉戈萨的海岛总督，而唐·吉诃德急切地要实现他的骑士改革理想和抱负，他的邻居加拉斯果假扮骑士，用骑士决斗彻底击碎了唐·吉诃德的骑士梦，最后唐·吉诃德历尽磨难，险些丧命，抑郁回家。

在作品中，塞万提斯充分地运用了尖锐讽刺的语言艺术、幽默夸张的表现手法，将唐·吉诃德主观骑士幻想和社会丑恶现实对比刻画得淋漓尽致，将唐·吉诃德勇敢又愚蠢、可笑又可悲的双重人物性格描写得入木三分。在人物和事件的描述上，塞万提斯大量应用了严肃与滑稽、朴实与狡黠、轻松与沉重、现实与荒诞这些极其矛盾的手法和语言来描写主人公唐·吉诃德所经历的冒险和人物特征，犹如一曲跌宕起伏、蜿蜒曲折和汹涌澎湃的音乐作品，深刻地揭露了西班牙上层统治阶级的虚伪丑陋，深切地表达了普通百姓的苦难辛酸。

3 《唐·吉诃德》芭蕾舞剧中钢琴音乐的人物形象分析

1869年12月，根据豪塞万提斯同名小说改编，由珀蒂帕编舞、明库斯音乐作曲的芭蕾舞剧《唐·吉诃德》首演。该部舞剧充分展现了从西班牙风俗风情到主人公沉醉在幻想世界里无法自拔等音乐形象，与小说语言描述的鲜明人物形象相得益彰。下面，仅以舞剧第一、二幕中的部分钢琴演奏版本，来解读与分析音乐表达的人物形象。

本段中，运用了右手连八度进行并运用前八后十六的带休止的节奏型，力度上渐强，表现了唐·吉诃德把兵器给仆人桑乔时得意洋洋的神态。运用十六分音符的三连音联结八分音符作为一个开始，左手不断运用八分音符跳音，非常活跃地表达出此时的唐·吉诃德着装骑士的盔甲后亢奋的心情，左手的跳音弹奏也恰到好处地表现该形象。

本段运用了平稳的十六分音符流淌在指尖，安逸又美好，表现了唐·吉诃德沉醉在自己的幻想世界里无法自拔，世界因他会变得很美好的这种感觉妙不可言，这也正是小说中唐·吉诃德的典型形象。

此时的唐·吉诃德手里有一把枪，感觉自己不可一世，神气极了。左手运用持续不间断的震音反复强调主人公的怪异离奇的状态，加入右手的六连音以增强紧张感，并用高八度的音区表现出唐·吉诃德此时已经变得无比疯狂。这与小说语言描述的唐·吉诃德形象达到了高度的认知统一。

4 《唐·吉诃德》幻想变奏曲中独奏大提琴音乐的人物形象分析

1897年12月，根据塞万提斯的《唐·吉诃德》小说为题材，德国伟大的作曲家里理查·施特劳斯创作完成了一部著名的交响诗作品——《堂·吉诃德（引子、主题与变奏曲以及终曲）——一个骑士性格主题的幻想变奏曲》。该交响诗的内容总共包括引子、主题、10个变奏与终曲等部分，是一部具有鲜明的施特劳斯交响诗风格的作品，其主要特点是采用了主题与变奏的创作手法，尤其值得一提的是采用独奏大提琴声部，以此来代表小说主人公堂·吉诃德的人物性格和音乐形象。

在《唐·吉诃德》交响作品中，施特劳斯用幻想变奏曲的音乐形式，充分展现了堂·吉诃德现实与幻想时空交织的幻想性的人物性格，与塞万提斯小说以现实与荒诞、幽默与嘲讽的语言手法来描述堂·吉诃德的人物特征如出一辙，具有异曲同工之妙。

例如，在交响作品的引子部分，堂·吉诃德逐渐进入一个幻想的骑士世界，分别采用了长笛和双簧管来表达堂·吉诃德的古代骑士主题，用单簧管奏来表达堂·吉诃德满脑子幻想的人物性格旋律，用中提琴、小号与长号来表达堂·吉诃德在幻想中开始了他的中世纪骑士的冒险，由此，再用独奏大提琴作为堂·吉诃德的音乐形象代表引出了主人公堂·吉诃德的主题。

5 结语

本文分析比较了同为世界艺术经典杰出代表的《唐·吉诃德》小说与音乐作品在刻画表达人物性格与形象的特点。运用讽刺语言艺术，将小说中主人公堂·吉诃德在幻想和现实中时空穿梭、勇敢又愚蠢的双重人物性格描写得入木三分。而在芭蕾舞剧和交响诗音乐作品中，运用包括钢琴、独奏大提琴以及光怪陆离的变奏音乐，与塞万提斯小说以现实与荒诞、幽默与嘲讽的语言手法来描述堂·吉诃德的人物特征如出一辙，具有异曲同工之妙。由此可见，一部伟大的作品，其语言与音乐的人物形象表达具有高度一致的认知。

参考文献：

[1] 迈克尔·肯尼迪（英）.施特劳斯音诗[M].黄家宁，译.花山文艺出版社，1999.

[2] 瓦尔特·德皮施（德）.理夏德·施特劳斯[M].金经言，译.人民音乐出版社，2003.

[3] 周宁.幻想中的英雄——论《唐·吉诃德》的多重意义[J].厦门大学学报（哲学社会科学版），1996（1）：8-12.

[4] 武文佳.骑士主题的幻想变奏——浅析理查·施特劳斯的交响诗《堂吉诃德》[J].大众文艺，2013（18）：131-132.