国内真人秀节目的审美价值探析

摘 要：真人秀节目起源于欧美，自播出以来受到了广泛好评。2000年我国引入真人秀节目，直到2012年才逐渐发展成熟，其以独特的魅力吸引着大批受众。作为中国电视的新宠，它满足了广大受众的精神文化需要。本文期望通过总结和研究，了解真人秀节目的内容形式特征和创作者的审美手段，同时结合受众的审美体验，看到真人秀节目的不足，把握好真与美的尺度，以达到更好的审美效果。

关键词：真人秀;审美价值;受众心理

1 审美表现：真实的戏剧性与假定的真实性

电视真人秀节目是指借鉴了纪录片、电视剧和游戏竞赛等节目的构成要素，由自愿参与者在规定情境中，为了预先给定的目的，按照特定的规则所进行的竞争行为的真实记录和艺术加工的节目。[1]虽然真人秀已成为我们熟知的电视类型，但它的具体概念仍很难界说。

真人秀节目的特征是真实性和虚构性、纪实性和戏剧性相结合。

真实性指的是节目内容是在真实时空下发生的真人真事真情，并且采用纪实手法。真实性特点满足了受众的求真心理。真人秀的虚构性体现在为了营造节目效果，使节目在真实性的保障下张弛有度，创作者们会制定规则和目标等来加速节目进程。戏剧性体现在节目规则和竞争机制上。席勒说：“假如人们可以以最完美的蒙骗使一朵假花具有自然的外观，假如人们可以模仿风习的朴素达到最高的错觉，那么一旦发现这是模仿，上述那种感情就会完全消失。”[2]当某些被隐藏的规则成为“约定俗成”的东西之后，就会给受众造成“完全真实”的幻觉。

1.1 内容特征：真实与虚构结合

真人秀打破了电视节目类型的虚构和非虚构的界限。

“日常生活审美化”是费瑟斯通在《消费文化与后现代主义》中提出的，即日常生活与艺术的界限消失，人们的审美已经涉及生活的各方面。真人秀虽然是电视节目，但它所呈现的却是来源于日常生活的内容。

（1）真实性。真人秀的真实体现在人物真实、场景真实和故事情节真实。真人秀在人物的选择上是“非角色性”的，与影视剧中的角色有好坏正邪之分;不同的是，真人秀的嘉宾不论明星还是素人在节目中都是扮演真实的自己。还有一些节目会契合定位需要去选择特定的代表性人物作为嘉宾，也体现了其真实性。

当下的中国真人秀节目注重强调“真实性”的刺激，很多场景不再局限于摄影棚内，而是选择户外进行拍摄，更能够让受众产生体验欲望。

故事情节的真实主要表现在发展和悬念，尤其是游戏类真人秀，虽然游戏规则是确定的，但期间发生了怎样激烈的角逐，谁赢得了比赛，嘉宾性格差异所带来的矛盾都是不可控的，摄像机拍下的未预期的事也增加了节目的真实效果。

（2）虚构性。“真”与“秀”的分析一直是真人秀节目研究的重点，制作者是通过构建虚拟情境和嘉宾“作秀”让受众获得“真实”。江苏卫视《我们相爱吧》邀请男女明星假扮情侣，虽然我们知道所有的一切都是假象，剧情有剧本，但创作者利用各种手段还原的“真实”恰好满足了受众的偷窥欲。

1.2 表现手法：纪实性与戏剧性融合

真人秀是一种将真实与虚构融合在一起的形态，也暗示了真人秀与游戏节目、肥皂剧、纪录片及其他真实类电视节目之间的复杂联系。[1]

（1）纪实性。真人秀具有纪录片的某些特性，如采用大量的跟拍、手持摄像机、无主持人等。真人秀的纪实性特点还表现为真实细节的还原，“突发状况”出现时，恰好也是节目的精彩所在。例如，《奔跑吧兄弟》第一季中，郑恺在录制节目时放了屁，瞬间他尴尬的表情和其他嘉賓的反应是十分真实的，这一细节的捕捉取悦了受众。

（2）戏剧性。真人秀节目虽然有着纪录片的某些特性，但是它的时空却是虚构的，参与者会按照制定好的规则展开活动，一个好的游戏规则能够增加节目的冲突和悬念。后期艺术加工也是戏剧性的表现，剪辑逻辑并非纪实逻辑，而是戏剧性逻辑，通过一连串的视觉文本强化人物间的联系和冲突以达到某种特定的效果，甚至会利用技术手段干涉竞争结果。

真人秀节目既表现了我们日常生活的状态，但又不局限于此，具有真实与虚构的双重美学。

2 创作者的审美追求

随着人们生活水平的不断提高，受众对精神层面的需求更加丰富，对电视节目的要求也越来越高。不论是何种类型的节目，首先要保障的就是审美。艺术的真实绝不是一比一仿制现实生活，而是需要创作者发挥主观能动性。创作者的审美追求在于考虑受众的审美需求，把握受众的审美特点，提高节目的价值品位和内涵。

2.1 真善美的价值定位

节目构建的主题是为价值观的输出服务，形成社会共识，传递正能量。真人秀是电视艺术的生活化，将美学意蕴与审美品格相结合，创作者应将节目审美定位在社会生活的各个方面。真人秀不仅要满足受众的娱乐快感，而且需要回应现实生活。真人秀节目在娱乐大众的同时，也要注重真情流露、弘扬传统文化与公益慈善、增强民族自信心与自豪感。

2.2 叙事策略的审美表达

目前，我国的电视娱乐节目进入了一个激烈的竞争时代，要想在电视市场博得眼球，就必须具有极强的核心竞争力，即电视叙事能力。电视娱乐节目的故事化叙事是将故事根植于综艺当中，突破传统综艺节目的主持人-演播室-固定机位的这种固有模式而采用的一种新的叙事方法。也就是将节目内容与故事内容相融合，在故事情境下建立的一种新的电视节目叙事方式。[3]在真人秀节目当中，为了使情节跌宕起伏，创作者往往会利用冲突、设置悬念和制造煽情，用故事化的叙事方式将节目呈现在受众面前，使真人秀回归现实，真实感更强，能够引起受众的共鸣。

创作者要把握好真人秀“真”与“秀”的平衡才能够达到更好的节目效果。有绝对真实就有相对真实，受众可接受范围内的、人为干预的“秀”能够给节目增添更多亮点和真实感，但过于作秀不仅会使节目失真，也会影响受众的收视体验。为了节目效果刻意制造虚假，不仅无法获得受众的认可，还会产生负面影响，任何“秀”都是在“真”的基础上依靠各种创作手段强化而来的。

电视真人秀节目满足了受众的猎奇心理以及对真实的渴望，奠定了我国电视真人秀节目追求“真”的创作传统。对于节目制作者来说，求“真”的价值取向是受到社会与艺术创作发展进程中多个价值主体综合作用于电视工作者的产物。虽然“真”与“秀”的标准和不伤害受众审美体验的尺度并没有统一的准则，但创作者们在坚持展示和弘扬真善美的同时，并非需要完全回避丑的一面，“审丑”的表达有时更能直击受众内心。

2.3 全方位多角度的审美手段

电视作为一种大众传播技术，依靠视听元素的结合来调动受众的感觉器官，通过外在感知和内在感受的刺激凸显审美趣味。

视觉文本能够给受众造成最直接的影响，一连串的镜头对受众产生的审美认知取决于创作者想要传递什么信息。蒙太奇让时空不再受限，镜头的重新拆分和组合能够省略掉不重要的信息，只向受众展示最具吸引力的内容。灯光色彩等视觉元素加上后期剪辑和花字，能够唤起大众的审美愉悦心理。但现在国内真人秀过分依赖花字，画面内容不被重视，这也是目前真人秀节目创作者们需要反思和改进的问题。

听觉效果的震撼同样能给受众美感享受，特别是音乐类真人秀节目，节目组采用质量上乘的话筒和音响以保证音质不受损，带给受众最好的审美体验。还有一些节目会利用配乐，如《非诚勿扰》男女嘉宾出场时和是否牵手成功都会配以不同的音乐以渲染氛围。

随着新媒体的快速发展，电视媒体的单向传播已经无法满足受众的需求，于是平等互动的方式大受欢迎。大量真人秀节目在各种网络平台上播放，节目制片方积极主动地促成与受众间的互动十分重要，一方面能够保留原有的受众，另一方面能够更好地分析受众心理以制作更精良的节目。从早期的电话短信投票，到弹幕评论，再到如全民选秀类节目《偶像练习生》《创造101》等节目，每段时间进行投票，方便制片方了解受众喜好，制造影响力，保证喜欢这些选手的受众不会流失。

一档优秀的真人秀会充分运用视听元素，让内容与形式相辅相成，注重和受众互动，全方位、多角度地体现真人秀的审美价值。

3 结语

真人秀节目的审美价值体现在内容和形式上，内容上打破了真实与虚构的界限，将真实与作秀充分地结合在一起，保证节目真实性的同时，又不失冲突与悬念。形式上纪实性与戏剧性相融合，戏剧性的存在使节目富有节奏和张力，真实性则保证了节目过程和细节的真实感。但我国某些节目为了获得收视，在创作上弄虚作假、恶意炒作，使真人秀节目失去了艺术价值。真人秀的真谛在于秉承一个“真”字，不能为了营造效果而用剧本抹杀“真实”。受众在选择真人秀节目时，不能只享受感官的刺激體验，而要追求精神内涵丰富的审美愉悦。一档优质的真人秀节目，审美价值必然体现在“真”与“美”的尺度平衡上，创作者应当结合受众的审美需求和体验，去伪存真，提升真人秀节目的审美趣味和艺术价值，打造更高品质的节目。

参考文献：

[1] 尹鸿，冉儒学，陈虹.认识电视真人秀[M].中国广播电视出版社，2006：5-6.

[2] 席勒.审美教育书简[M].南京：译林出版社，2009：149.

[3] 苗腾.电视综艺节目故事化叙事研究[D].东北师范大学，2015.

作者简介：宋歌（1994—），女，河南郑州人，硕士，研究方向：广播电视艺术学。