浅析李可染与《万山红遍》

高欢

摘要：20世纪40年代大、小学术环境，对李可染山水革新之路所可能产生的影响。“为祖国河山立传”，是李可染山水创作的主题。《万山红遍》的诞生，有着特殊而深刻的时代烙印。1954年，李可染、张仃和罗铭克服重重阻力，赴江南写生，由此拉开了中国新山水画变革的序幕。与此同时，毛泽东诗词逐渐成为中国画坛极为重要的创作主题，各家各派纷纷投入创作，以展现其诗词中的山水意境。60年代开始，可染大师以“可贵者胆”、“所要者魂”的魄力，以最难表现的毛泽东诗词名句为题，创作了一批经典佳作，《万山红遍》可谓这其中的巅峰之作。“看万山红遍、层林尽染”是毛泽东词作《沁园春·长沙》中的名句。

关键词：时代思潮;作品特征

中图分类号：J212; K825.72 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2018）15-0034-01

20世纪40年代，回到全民抗战时空背景下的时代思潮。关于李可染学石涛，万青屴在研究中认为，是来自傅抱石的影响。由于傅抱石、張大干等人当时都居住在重庆，他们都擅长山水、人物画，并学习石涛等‘僧人画或非‘四王正统的明末清初‘遗民画传统，在重庆的中国画界形成了主要倾向。在这种艺术环境下，年纪比傅抱石、张大千年轻，名气也不如他们的李可染，很自然地受到他们的影响。

总之，40年代山水画中透露出来的变化方向，并没有持续下去。国整个的民族文化。中国人的胸襟恢廓，我看和这山水画的发展具有密切的关系”。20世纪40年代以后，殊途同归之处却非常明显，例如，都强调自信进取的民族精神、民众的基础、入世的功利性以及中国画非变革不可。风情万种的巴山蜀水和20世纪40年代画家的云集，使四川成为现代中国山水画的“促产婆”，这些人的水墨、水彩写生之作，可视为50年代初一度取代国画的“彩墨画”的源头。而李可染在重庆的水墨、水彩风景写生，也是他1954年开始水墨山水写生之前的重要经验。

李可染的画作能让市场和学术双重认可，得力于他大量的长途写生，观山览水，积累了丰富的创作素材，使得李可染对崇山密林的表现，尤其对逆光的表现达到炉火纯青的境界。其水墨塑造的逆光迷离朦胧、流光萦回，成为其山水画最主要的艺术特征。47岁的李可染与张仃、罗铭赴江南写生三个月。李可染镌可贵者胆、所要者魂两方印章自励，他自释胆者是敢于突破传统中的陈腐框框，魂者是创作具有时代精神的意境，这两句印语也成为了李可染一生对待艺术和做人的座右铭。1956年，李可染进行了一次行程数万余坐的写生。他自述到：这次写生，时间长达七八个月之久，遍历太湖、杭州、绍兴、雁荡山、黄山、岳麓山、韶山、三峡、重庆……后来，他又说：“没有1956年，就没有后来的作品。”这一次写生，从“对景写生”发展到了“对景创作”，追求“写实写境”到“写意造境”的升华。这一阶段李可染强调山水画创作遵循“从无到有”，再“从有到无”的过程，即由简单到丰富，冉由画面的丰富回归于画面的统一之中。其山水画创作已臻成熟，更重意象凝聚，气势严整浑厚，尤其积墨法的运用，更使画面显得深邃茂密。《万山红遍》等一大批极具代表性的作品相继面世。自此，对于“红色”的喜爱，李可染表现得异常明显。“单说红遍，历来山水画都以淡雅为多，红色只做点缀，这就是个大难题。”在她的印象里，由于当时流行现实主义创作，更接近写实的油画发展势头很好，而中国画却招致非议，认为它跟不上时代。“可染很着急，他放下人物画研究，以山水画作为突破口，要探出一条新路子。”邹佩珠说。1964年，李可染共创作四幅《万山红遍》，这两大两小足足画了一个月。

《万山红遍》是李可染先生的代表之作，创作于1964年，作品取毛泽东《沁园春·长沙》之词意，气质雄壮豪迈。除了《万山红遍》，李可染还创作了一大批“红色山水画”。围绕“井冈山”大概就创作有大大小小十几幅，有《井冈山》、《革命摇篮井冈山》、《井冈山主峰图》等不同题名。

李可染以“为祖国河山立传”为目标描绘了祖国大江南北的山河景象，无论是江南小镇的秀美、漓江胜境的缠绵，还是北方山壑的强雄，他都以自在的色彩、巨嶂式的构图、淋漓的笔法展现了祖国河山不巧的生命力。而李可染对于山水的感情，他自己也说：“我们画山水画也就是为祖国河山树碑立传，这就是山水画的爱国主义之所在。”这样的博大胸怀下创作出的作品必定是具有宏伟的艺术风格。这也就是李可染中晚期山水画中的“纪念碑性”在其创作风格上的重要体现。

有人说，看画家的画大概能看出他的人生轨迹。看李可染的山水总是感觉“密不透风”。因为他摒弃了传统山水画的“留白法”，喜欢满构图，如有空白也常常会用大段的题款加以补足。吴作人曾说，李可染大部分山水画都是“以墨胜彩”，而借“黑”出奇正是李可染山水画变革的一大独创。

在光线处理上，李可染则借鉴西画的测光、逆光手法来表现山的神秘与雄浑。受黄宾虹的影响，李可染“惜白如金”，在山水作品中，瀑布、梯田、小屋的高光留白总能成为画中的“点睛之笔”。比起作品中的浓墨重彩，生活上的李可染却把事物看得很淡。邹佩珠曾回忆说：可染是个温厚的人，无论受什么委屈，都没怨过谁。都说文人相轻，但大家都对可染好。他自己也说过：我不一定是好人，但确实没有时间去做坏事。一个有理想的人，哪有时间去骂别人。

虽然《万山红遍》、《漓江胜境图》、《井冈山》、《水牛赞图》等都是让人称道的代表作。“生也有涯，无涯惟智”，事物发展是无穷无尽、永无涯际，绝对的完美是永远不存在。