试析米芾“刷字”的审美内涵

李奕蕾

摘要：纵观宋代书风，“尚意”毫无疑问是这个时代最为显著的美学特征，米芾作为北宋后期集古出新的巨匠，更是将这一书风演绎得有声有色。米芾的书法，恣意潇洒，天真自然，极力追求意趣与个性。米芾作为一代书法大家，对后世书法的发展产生了深远的影响，值得每一位学书之人探讨研究。他的“刷字”一说，更值得我们认真分析。

关键词：米芾;刷字;审关内涵

中图分类号：J292.1 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2018）15-0032-01

“刷字”，“刷”即涂抹，米芾看似自谦，实际上是说自己的书法“振迅天真，出于自然”，因而在此，我们讨论的“刷字”不单单是一个简单的概念，而是米芾整个书法的艺术特色是一种审美内涵。

一、“八面出锋”的笔势

“凡学书，欲先学用笔。”关于用笔，在宋代以前，书家大都推崇中锋用笔，因为这样可以万毫齐发，写出来的点画厚重有力，但中锋用笔也有它的弊病，就是需要时刻关注笔锋，不能随心所欲地发挥。

在“尚意”背景之下的北宋书家，绝不会如此循规蹈矩，反而是突破传统，开始中锋侧锋互用，米芾更是将这一点发挥得淋漓尽致，其书论《海岳名言》中就提到了自己独到的见解：“世人多写大字时用力捉笔，字愈无筋骨神气，作圆笔头如蒸饼，大可鄙笑，要须如小字，锋势备全，都无刻意做作乃佳。”可以看出，他在用笔上反对起笔收笔过分藏锋回锋，否则会如同“蒸饼”一样，软塌塌的毫无气势可言。他主张“锋势备全”，即指在运笔过程中，笔锋随着笔画的变化走势相应的形成中锋侧锋的相互转化，因而字字变化无穷，笔锋气势一应俱全，“锋势备全”正是米芾对于“八面出锋”这一美学特色的表现，米芾曾说：“善书者只有一笔，我独有四面。”其实，不管是四面还是八面，都仅仅是一个泛指，也就是书写时笔锋可以向任何方向书写，注重中锋、侧锋，藏锋与露锋。

就米芾“刷字”而言，实质上是对提按这种单一无变化笔法的一种否定，他用笔迅疾，追求笔锋的来回转换，痛快淋漓，神采奕奕。因而“八面出锋”是其书法的一大特色，也是包含于“刷字”的一个重要内容。

二、跌宕倚侧的体势

米芾崇尚自然的书风，在他看来，结字要做到“稳不俗，险不怪，老不枯”，在变化中达到统一，避免如同“排算子”般整齐排列，矫揉造作。今天我们所看到的米芾书作，字的大小不一，随心安排，各有形态，变化丰富。欣赏米芾的书作，不难发现，他十分注重字的点画之间的疏密关系，打破传统，方正的字写的横平竖直，给人感觉是一种静止不动的态势，而稍加倚侧就可以左右摆动，变得生动活泼，而米芾也恰恰是利用这一点，令其书作不是一味的端庄典雅，而是奇险倚侧，妙趣横生。

三、爽利迅疾的速度

米芾作为一代书法大家，篆隶楷行草皆擅长，不过其中当然是以行书成就最高。他写行书的速度非常之快，迅疾痛快便是其突出特点，即使是写在比较粗糙的绢上，如《蜀素帖》，其速度也依旧不减，因而黄庭坚评论其书法如“快剑斫阵”。他写字，不仅速度快，而且下笔时果断有力，从而形成了自己独特的“刷字”風格。在我们今天所能看到的米芾书作中，不难发现，不论是大字作品，还是小字作品，他都能刷略奋迅，奔放飘逸，显示其独有的书法魅力。

此外，我认为其“刷字”魅力的彰显，还与书写时一种放松、自信的状态有关。所谓“意在笔先”，就是在下笔之前就要对自己的所写内容有充分的了解，提前设计好字形大小、俯仰平正，做到胸有成竹。米芾一定是极度自信的，下笔之前先构思成熟，之后冉集中精神、放松身心，下笔书写，意韵足，神采现，留下了令人陶醉的杰作。

四、真趣率意的神貌

米芾主张“真趣”。“真趣”不仅是其书论的核心，更是其创作所遵循的理论指导。“裴休率意写碑，乃有真趣，不陷丑怪”、“沈传师变格，自有超世真趣，徐不及也。”这两句都提到了“真趣”二字，可见“真趣”二字是其品评书法的最高标准，也是其美学鉴赏的要旨。

“真”，天真自然;“趣”，情趣、意趣，也就是说学书贵在天真古雅，逸趣横生，相应地，也就反对过于重视法度，因而米芾《海岳名言>中有相当一部分的内容在抨击唐人“尚法”这一弊端，所以他的书作大都打破传统，章法布白随字势自由分布，字与字之间的间距有大有小，或疏朗或繁密，不循规蹈矩，字有正有侧，有动有静，上下字之间笔画呼应，因此每一行都有一种流畅感，更多的是传达自己内心的真实情感，由此可见，“真趣”是其章法布局的重要标准，也是是其“刷字”的灵魂所在。

五、结语

中国书法艺术源远流长，以其特有的魅力吸引着越来越多的人，米芾作为一代书家，将“集占”与“出新”很好地结合在一起，创作出“刷字”这种潇洒而又不失真趣的艺术风格，不仅为当时书坛注入了新鲜血液，同时也为后世留下了珍贵的财富。