从情感背离看葛特露和哈姆莱特身上的悲剧色彩

林慧娇

摘 要：葛特露和哈姆莱特都有着特殊的身份，同时他们的生活也都遭受了很大的打击，在成长的遭遇中，两人不同程度的受到来自不同方向的影响，遭受了情感上的背离，给作品染上了悲剧色彩。人类作为会思想、有感情的动物，对情感有着极大的依赖和需要，但是环境的变化，会让原本纯粹的感情反向发展，当情感遭受背离时，人做出的选择往往让人震惊。在小说《葛特露和克劳狄斯》和戏剧《哈姆莱特》中，主人公都不同程度的在亲情、爱情和自我上，有着情感背离，或是由于他人的背叛，或是由于自己的选择，主人公经历了痛苦的体验，给作品染上了浓重的悲剧色彩。

关键词：情感；葛特露；哈姆莱特；悲剧

一、亲情的讽刺

《葛特露和克劳狄斯》一开篇葛露莎表示自己不愿意嫁给霍文迪尔，而她的父亲罗瑞克很愤怒，因为罗瑞克想优先挑选霍文迪尔的战利品。葛露莎发出了讽刺：“我就像王宫里的一件装饰品，唯一的价值只不过在于我和您的血缘关系。[1]直言了这场婚姻的实质，然而葛露莎深知自己最终总是要妥协的，公主敌不过国王，当王权和利益挂钩时，足以击碎国王心中对女儿的爱，或许罗瑞克心中以为这对女儿是一桩好事，而葛露莎不得已只能同意。

葛特露还希望把感情投射到儿子身上来弥补婚姻的缺失，可是哈姆莱特从五岁时就显得忧郁、古怪，她得到的只是生疏。长大后，母子之间情感没有得到弥合，双方互不懂得各自的情感，颠覆了一般的母子关系。

《哈姆莱特》中哈姆莱特遭遇的是父亲暴死和母亲改嫁的冲击，此刻他已经露出渴求自杀的苗头，甚至表现出厌弃人世的念头。在用戏中戏证实了鬼魂的话之后，哈姆莱特来到了王后的寝宫，戏剧中用大量对话来表现哈姆莱特对母亲的责怪，在他心中老国王是完美卓越的，新国王万万不如老国王，王后的选择是错误的。原本他认为的纯粹情感原来是虚假的，哈姆莱特遭遇的不仅是母爱的失去，也遭遇了原有认知中父母之间纯粹爱情的变化。

葛特露和哈姆莱特都是贵族，但性别上的差异导致了情感背离的来源不同，性格上的迥异也影响了情感背离对主人公心理和思想上冲击的差异。同时，戏剧的冲突性更大，所以我們能强烈的感受到哈姆莱特遭遇的一场突如其来的变故，母亲变了，原来完美的爱情典范也变了，哈姆莱特只能被动的接受这一情感背离，从此变得更加忧郁，不再相信这人世。葛露莎也只能被动接受这一切，她妥协了，这也导致了后来婚姻的不幸。此中可以看出，外界的因素对主人公造成了巨大的的困境，他们陷入现实的沼泽里不能自拔，只能被动承受这不幸，他们想反抗，想复仇，可是能成功吗？

二、爱情的变质

在爱情中，两位主人公也是遭遇各不相同的变故。葛特露追逐着心心相印的爱情，而前后两位丈夫都不同程度的背离了葛特露心中的设想；哈姆莱特或是因为复仇的需要，对奥菲利亚恶语相向，或是因为母亲的变化，对爱情失去信心，他破坏了自己的爱情。

葛露莎面对的男人们喜欢送鸟给她，而葛露莎将它们放了。霍文迪尔结婚是为了有继承人，他关注的是权力，而葛露莎的关注点却不在此，新婚夜里，她的热情被鼓动起来，可是霍文迪尔睡着了，她感到没有被尊重，她的情感投射出来时，可是没有人接受。在婴儿的命名上，霍文迪尔宁可炫耀他自己，也不愿用葛露莎起的名字，霍文迪尔对于他的爱只是公共责任，这是葛特露爱情中的第一次背离。

葛露莎对于桑德海和冯的喜爱正是他们所代表的自由的精神，这正是葛特露向往的。她和冯陷入了爱情，他们之间有着对自由的争论，也有着对情爱的渴求。可是当霍文迪尔发现这一切时，兄弟间的争论使冯想起了曾今被比较、被压抑的生活，“葛露丝，不再是他心目中的一位远在异乡的公主，或是光明之神，而是变成了一件他必须夺回来的珍宝，一块他不能失去的领地。”[2]第二次婚姻对于克劳狄斯来说，政治的团结比爱情占的重要性更大，葛特露感受到了他的疏远和僵硬，也感受到克劳狄斯隐瞒她的事情，他们原本的爱情导致了一场宫廷变故，她无法改变这一切。

不同的是，哈姆莱特握有主动权。奥菲利亚听从父亲的建议拒绝哈姆莱特的来信，而哈姆莱特在奥菲利亚面前装了一次疯，发出叹息，离开了奥菲利亚。在戏中戏演出之前，他又遇到了奥菲利亚，产生了一番关于美丽与贞洁的辩论，甚至发出了“没有结婚的不准再结婚，进尼姑庵去吧。”[3]这样激烈的论断，使得奥菲利亚非常伤心和感到不幸。

葛特露怀着热情结婚，却被丈夫的行为渐渐伤透了心；怀着对自由的向往，选择了一位情人，为此付出了代价，情人身份的转变使得爱情变质，葛特露陷入了与他人关系中的困局，我们看到女性在寻找自我的路上，还有很多疑虑和困惑。而哈姆莱特这一番爱情虽是自己选择的结果，但是因为思想发生了变化，信仰的改变使得他背离了原来的爱情，在疯狂中伤害了情人，他要对爱情的结果负责，所以有了奥菲利亚死后的悲伤，这涉及到第三部分情感背离中的自我矛盾。

三、自我的矛盾

在追求自我时，葛特露做出了有悖于伦理的选择，当她面对丈夫和情人时，心中不免有纠结与后悔，待察觉丈夫的死与情人的即位有关联时，她感觉到痛苦。她的初衷是与世无争的，可随着关系的进展，她陷入了又一次的权力争夺，她的追求使自己感到愧疚。“自从老国王死了之后，她对自己的越轨行为却反而感到了活生生的痛楚；她意识到自己的堕落，是和果园里的毒蛇咬死那个带了绿帽子熟睡的人，是有着一定的因果关系的。”[4]葛特露感觉到了矛盾的加深，堕落、乐趣、疑虑、痛楚交织在她的身上。这种矛盾是传统价值观与自身追求感性生命体验的冲突，葛特露的行为一直追求着自身的情感需求，可是当这一需求与王位的争夺挂钩时，她不免陷入痛苦。

“他有意淡化了宏观和显性的政治意识形态，借宫廷的外壳来讲一个家庭的故事；借历史的外壳来讲述一个女人的故事；借政治的外壳来讲述一个人性的故事。”[5]人性是复杂的，人创造的价值世界和人做的选择都是复杂的，这种复杂的背后，潜藏着人自身的困境。

而哈姆莱特在奥菲利亚下葬时，他感到悲伤，他直言：“我爱奥菲利亚；四万个兄弟的爱合起来，还抵不过我对她的爱。”[6]死里逃生的哈姆莱特对于死去的爱人发出了悲鸣。紧接着又对在雷欧提斯面前失去自制的行为后悔。在决斗前，将自己对雷欧提斯的伤害归咎于疯狂，请求原谅。在面对奥菲利亚和波洛涅斯两个被哈姆莱特伤害的人时，他表现出了前后不一样的态度，曾经讥讽奥菲利亚，现在却又十分悲伤；他曾经以正义的角度杀死了偷听的波洛涅斯，现在向雷欧提斯请求原谅。最重要的是，他为曾经一段重要的情感后悔，只能在情人死后表达爱意，他的疯狂使得他的情感背离了初衷，現在饱尝内心的痛苦，他是一个矛盾体，他对命运的无奈和人世的丑恶绝望，他选择死去。

他们的行为背离了他们的初衷，而因为他们的行为受伤害的人，都是对他们有着重要地位的人，待到事情过去，他们的心中涌起痛苦，内心产生悔恨。主人公需要为自己最初的行为负责，自身情感与行为背离。

葛特露和哈姆莱特超越不了自身的困境，他们曾经有过选择，有过追求，有过舍弃，可现在他们承担着痛苦，他们的行为受着环境的限制，就像哈姆莱特所言：“一只雀子的死亡，都是命运预先注定的。注定在今天，就不会是明天；不是明天，就是今天；逃过了今天，明天还是逃不了，随时准备着就是了。”[7]

四、结语

从亲情到爱情到自身，前因后果，环环相扣，一次次的情感背离让主人公的人生充满悲剧色彩，挣扎不得。葛特露是在妥协的生活里追求自我情感却陷入困苦的境地，而哈姆莱特在遭受父亲之死和母亲伤害以后，信仰颠覆，为了复仇，他做出行动，却发现这一切选择的后果都得自己承受。如果说葛特露的一生都遭受着情感背离，无论是父亲还是两任丈夫，他们都对葛特露造成了严重的伤害，他们困住了葛特露，使得她的心灵饱受苦楚。而哈姆莱特遭遇的情感背离只是引发一切事情的导火索，但因为这件事，哈姆莱特的信仰遭到严重打击，他在主观上厌弃了这个世界，他的改变引发了更多的情感背离。可以说二者都被环境影响，也握有一些主动权，环境的变化也自我的选择使得主人公越陷越深，悲剧色彩就在一次次情感背离和痛苦经历中彰显。

参考文献：

[1]约翰·厄普代克，葛特露和克劳狄斯——《哈姆莱特》前传，译林出版社，2002年1月第1版，第4页.

[2]约翰·厄普代克，葛特露和克劳狄斯——《哈姆莱特》前传，译林出版社，2002年1月第1版，第157页.

[3]莎士比亚著，朱生豪译，《莎士比亚悲剧集》，中央编译出版社，2010年2月第1版，第101页.

[4]约翰·厄普代克，葛特露和克劳狄斯——《哈姆莱特》前传，译林出版社，2002年1月第1版，第179页.

[5]宋德发：《<葛特露和克劳狄斯>：重构<哈姆莱特>》，重庆邮电学院学报 社会科学版《语言·文学·艺术》2006年第4期.

[6]莎士比亚著，朱生豪译，《莎士比亚悲剧集》，中央编译出版社，2010年2月第1版，第138页.

[7]莎士比亚著，朱生豪译，《莎士比亚悲剧集》，中央编译出版社，2010年2月第1版，第142页.