心中锦绣章 清和四十春

宋彩霞是近年来崛起词坛的女词人。在中华书局“诗词中国”组委会主办的2015“诗词中国”最具影响力诗人评选活动中，她荣获2015年最具影响力诗人称号。她的诗词从宏观的精神气韵，到局部的谋篇字句，都既能继承传统，又能顺应时代变迁，贴近自己的现实生活，表现出较强的创新意识，受到了名家的好评和大众的喜爱。周笃文教授说：“彩霞诗词措语深妙，句丽而意曲，字新而韵峭，的是词家本色。”

当下诗词界有个倾向，有人一味拟古似古，写出的诗词好像穿越回古代，穿古人衣，行古人事，说古人腔，完全忘记了“诗当合为时而作”。我们创作诗词不是做一场模仿秀，而是要旧瓶装新酒，要用传统诗词的瓶子，装自己新酿的美酒。当今的诗词家，应当也必须把自己的生活装进去，把大众的生活装进去，把今天的时代装进去，只有这样，千年的传统诗词才能发新枝，开新花，结新果。宋彩霞的词就把自己的生活装进去了。她为了自己喜欢的诗词，离开家乡，来到北京，过起和爱人长期两地分居的生活。她虽居陋室，却梦中有香：

租人旧屋一间房，编我心中锦绣章。

雨露轻丛无所属，风烟小浪又何妨。

当时智慧难医疾，从此缪斯有主张。

雾阁茫茫深似海，虚怀淡定梦才香。

为了“编我心中锦绣章”，她虽居陋室，漂流京華而不觉苦，吟出“雾阁茫茫深似海，虚怀淡定梦才香”的诗句。在《甲午新正走笔》中，她写道：

嫁与诗词何惧贫，平平仄仄老天真。

翻偿寂寞三千卷，却得清和四十春。

每听民声开眼界，唯将国色写精神。

嘶风万里青云上，策马扬鞭又一巡。

她为了诗词事业，甘愿清贫。她“听民生”“写国色”，陋室生活虽然寂寞，但也难得清和。因为，她“从小诗词便许身，终生不改此天真。”正是无悔的精神追求，使她才选择了这种生活。她离开家人，孤独感也会有的。她在《京华两度仲秋寄母亲》诗中说：“离乡人半瘦，羁旅自孤单。岸远追寻苦，山长孝悌难。”她还有《寄夫君》的诗：“从来未有寄君诗，任我疏狂任我痴。难得阿郎明大意，一生可贵两相知。”有了“两相知”的理解，她也就减少了分居两地的压力。

宋彩霞的诗词，题材开阔。她并不局限于自己的个人生活天地，她乘高铁、坐飞机，来来往往，既阅人间春色，也感民生疾苦。她这样咏珠穆朗玛峰：“一览群峰斯世缈，亿丈金身，亿丈云霞绕。柱地擎天青月小，万山都被光环照。”（《蝶恋花·读聂绀弩〈咏珠穆朗玛〉》）她同情天南地北的打工郎：“别却妻儿与老娘，山南地北打工郎。三方眷恋孤人泪，万缕辛酸一碗汤。”并呼吁：“谁知忧患为何物，但有民心不可伤。”

诗词是以抒情见长的文体。它最适合展示诗人的内心情怀。宋彩霞读聂绀弩的一组《蝶恋花》词，充分展示了她对聂绀弩诗的欣赏，也表现出与聂诗相同的情感和审美格调。她称赞聂诗是“疾电奔雷风料峭，毛瑟三千，勇气堪称道”，并感叹“灵均独醒人间少”。她在《蝶恋花·读聂绀弩〈秋老〉》中说：“老始风流谁会笑？语涩途艰，细看知音少。且向丛林寻一道，时时自有春风扫。”她的确是聂诗的知音。

宋彩霞虽是女词人，但她的诗词却很少婉约，更多具有男子汉的豪迈之气。其为人称道的《临江仙·威海至京华车中作》，就是其中代表：

我借长风临北海，今番高梦昆仑。人间天上觅诗魂。眼前千叠浪，岭外几星辰。 莫问红尘多少路，可怜凡骨凡身。春花谢了又秋晨。来时如梦令，去是画堂春。

上阕有快速的时空转换：“眼前千叠浪，岭外几星辰。”从北海昆仑犹如梦中的一瞬，她“借长风”旅行，为的是“人间天上觅诗魂”。豪情充溢于词语中。下阕抒情巧妙地用了“如梦令”和“画堂春”两个词牌，把这次诗意的旅程刻画的如梦般美丽。再如《蝶恋花·读聂绀弩〈推磨〉》：“一梦输人牢忆记，一种襟怀，一敞何容易。一阵春雷全国醉，一番天地中宵泪。 把坏心情磨粉碎，齐步迷宫，不越雷池意。已作三千长久计，卷宗就在环行里。”延伸了聂诗的诗意，融进了自己感悟，境界阔大而深远。

宋彩霞钟爱诗词，她追求那种“香在骨”的内在气韵，最后就用她的《浣溪沙·赏梅》作结吧：

一树梅红独自看，风吹轻雪也缠绵。神驰已忘暮钟寒。 世上几人香在骨？灵中万树翠生烟。此花与我最相怜。

（耿建华，山东大学教授。曾任山东大学新闻系主任、文学与新闻传播学院副院长。教育部新闻学科教学指导委员会委员。山东省诗词学会副会长、山东省作家协会全委会委员。著有《中国现代朦胧诗赏析》（合著）、《诺贝尔文学奖获得者诗歌赏析》等。有诗集《青春鸟》《白马》出版。）