三些楼田园诗词的审美价值

吴洪激

田园诗词，顾名思义，就是以田园景物和田园生活为描摹对象的诗词一体。自东晋大诗人陶渊明开创田园诗体后，有唐一代，以王维、孟浩然为代表的田园诗派的出现，一扫士大夫诗词的沉闷之气，给诗坛吹起一股新风。唐以降，田园山水诗词空前繁荣，不少诗词大家，如韦应物、柳宗元、储光羲、常建、苏东坡等，都加入到了田园诗词的队伍中来，以贴切、精妙的艺术技巧，把田园景物和田园生活圆融一起，造就了朴素、率真、恬淡、纯美的艺术韵味，构成了田园诗词的美学价值，也反映了田园诗词作者的思想品格、理想信念和对美学的追求。前人是如此，今人亦是如此。

姚泉名三些楼田园诗词，就亟具新时代的乡村特色、乡土气息和乡音韵味，充满了审美情趣，也充满了审美价值。

如《安陆钱村赏银杏》：

万树焚如黄蝶群，钱冲此季最销魂。

富民也属秋风事，金叶飘来银杏村。

在诗人笔下，秋风如焚，黄叶飘落，就像成群的黄蝶漫天飞舞，给钱村增添了无尽的美丽色彩，描绘了钱村令人销魂的田园美景。随之，诗人笔锋一转，借“秋风”说事，是秋风使“金叶”飘进银杏村，足以让银杏村富起来。简直是一幅令人钦羡的田园生活图。作者的高明之处，在于全诗没有一句政治口号，但是你从诗中却能领会到，“秋风”就是党的富民政策，是党的富民政策给银杏村带来巨大变化。写田园是实，写秋风是虚，虚实相生，情景交融，深刻反映了新时代新农村的新变化。

又如《上张湾农家饭》：

斩斩青秧绕竹冈，张家小菜逐盘尝。

归来最念锅巴饭，舌底犹存野火香。

农家竹冈，野火烧饭，乡土小菜，舌齿留香。诗人用朴素、自然、纯真的语言把个特色农家、特色鄉味写得那么清香诱人，令人馋涎欲滴。这既是对田园生活的真实表现，也是对艺术心灵的外化提升，更是诗人有意识的美学追求。作者这种独特把握现实的能力，应是他的审美理想使然。

再如浣溪沙词《远安县嫘祖庙会》：

嫘祖像前朝日红，山街开出伞花丛。蚕龙舞在笑声中。 野蕈尚携山味道，桐油自带水姿容。一篮买走万千峰。

这是一首描写山街庙会的感怀词。作者不说参加庙会的人多，而只说：“山街开出伞花丛”；不说庙会的规模大，而只说：“一篮买走万千峰。”这就是语言美，也是修辞美。寥寥几笔，把个山街庙会渲染得淋漓尽致，美不胜收。

姚名泉的田园诗词美，既表现在乡情上，也表现在乡愁上。如他的《老屋拆迁现场》：

夜雨新晴日影浮，铲车力大愧煞牛。

卅年祖屋忽如梦，一阵黄埃已似丘。

犬嗅残砖庭树兀，风过空院晒绳柔。

应怜老父无言立，必有伤心藏在眸。

随着祖国社会主义建设的需要，征地拆迁，已见惯不惯。面对力大愧煞老牛的铲车，卅年一梦的祖屋，瞬间便成丘土，连黄犬都在断瓦残砖中来回嗅视，热窝难离，老父自然默默无言地把悲伤埋在心底。诗人这样的乡愁描述，正是老父心底里滴悲戚于过往，寄希望于将来。展现的不是一种无奈，而恰是一种生活细微的美感。美感是诗词的生命，表现着诗词的内在张力，决定诗词的美学价值。

除上所述，姚泉名田园诗词的美学价值，还体现在诗词中的一些警字、警句上。所谓警字，就是对诗词中使用的每一个字，尤其是关键字，进行精细地推敲和创造性地选配，使其简洁精美，含意深刻，形象生动。这是诗人应有的运用字词的功夫，所谓“字者，眼也”。晚清著名词学家江顺诒《续词品》云：“千钧之重，一发系之；万人之众，一将驭之。句有长短，韵无参差。一字未稳全篇皆疵。”如杜甫《春望》“感时花溅泪，恨别鸟惊心”中的“溅”字和“惊”字，宋祁“红杏枝头春意闹”中的“闹”字，苏轼《念奴娇·赤壁怀古》中“乱石穿空”的“穿”字，等等，都是经过锤炼后更加形象、感人的警字。警字炼得好，可以获得疏通文气、开合呼应、活跃情韵和化腐为奇的美学效果。三些楼诗词中的警字用得非常奇崛。例如他的《钟祥娘娘寨》“谁省桃园待脱贫”中的“省”字，《石榴红村》“飞檐挂日村楼古”中的“挂”字，《游蔡甸金龙水寨》“浅醉桥头不缘酒”中的“缘”字，《浣溪沙·题潜江》“拈来乡韵发新鸣”中的“拈”字，俱皆稳妥、简洁、新奇，如灵丹一粒，化石成金。记得有一年高考语文试题，是阅读王维《过香积寺》，要求学生从第三联“泉声咽危石，日色冷青松”两句中找出诗眼的“咽”和“冷”两个警字来。这也说明一首诗中关键的警字之美至关重要。

何谓警句？警句就是一首诗中最精警动人的佳句。清人梅尧臣为警句提出了一个标准：“状难写之景如在目前，含不尽之意而见于外。”就是要造就别人没有造出的句子，令人耳目一新。三些楼诗词中不乏新奇的警句。如《磁峰道上》中的“土溪河畔村民善，慈竹竿竿似鞠躬”；《上张湾农家饭》中的“归来最念锅巴饭，舌底犹存野火香”；《鹤庆道中》中的“玉皇不是瘾君子，烟草因何种上天”；《过芷江》中的“秧田水足江新满，常被青崖撞个弯”；《游蔡甸金龙水寨》中的“浅醉桥头不缘酒，荷香十里酿斜晖”；《远安县嫘祖庙会》中的“山街开出伞花丛”“一篮买下万千峰”，如此等等。这些警句，句式精美，形象生动，韵味浓郁，无论写景还是抒情，都表达出别人无法表达的情境，在情与境不断变换推移中，将诗的主题推向极致。宋戴复古《论诗十绝》云：“须教自我胸中出，切忌随人脚后行。”翻炼警句，独出机杼，前无古人，更显出美的力量，美学价值。

（作者系中国作家协会会员、黄冈市东坡文化研究会副会长，曾任东坡赤壁诗社副社长、本刊主编）