浅析土楼建筑样式在《大鱼海棠》中的运用

（江南大学 214122）

随着科学技术的不断进步，越来越多的动画创作者在设计场景时选用实景建筑为雏形，营造符合题材意境的视觉空间，增添与观众之间的情感共鸣。

一、建筑场景设计与动画影片之间的关系

建筑场景设计是创作动画不可或缺的组成部分，也承担着传递文化信息的使命。在动画中引用实景建筑是历史的见证和留存，借用新科技手段将观众带入动画构建的虚拟空间，不仅能够引起观众的关注与共鸣，又能够起到弘扬本区域、本民族文化的重要作用。

介于创作动画的初衷就是为缓解观众对于尘世的烦忧，倘若完全照搬原建筑样式，不仅缺乏创意，营造的影片意境也易受到约束，同时极有可能毁坏建筑自身的文化内涵。

二、土楼建筑样式在《大鱼海棠》中的运用

《大鱼海棠》的主场景源自福建的客家土楼。客家人采用象征、寓意等手法，把《易经》中的八卦理念与周边地势、水势、风向等相结合，以阴阳五行理论为建造依据进行平面规划，非常注重建筑与自然的协调性。《大鱼海棠》中提及的承启楼是客家土楼中年代最久远、环数最多的圆楼样式。楼内圈圈圆圆，层层叠叠，共计四环。外围三环成逐一嵌套样式，正中心耸立一座祖堂。在阴阳两极开水井命名“阳井”、“阴井”，在影片中也得以展示。

土楼高墙样式使人产生一种“层层禁锢”、“自我封闭”的压迫感。影片选此作为故事主场景样式，似乎别有深意。住在海底世界（现实场景：客家土楼）的“其他人”虽然有别于人和神，掌管人类的灵魂和世间万物的运行规律，但是却多次提及：“人间太美了”、“不能与人类有任何接触，天规在上，永不可违”。表现他们虽憧憬人间的美好，但无奈受天规拘束，长期以往的压抑在这“环形囚笼”之中，无法真正自由。影片结尾段，“湫”强行为“椿”开天，则是暗喻听从自己的本心，摆脱规则的束缚。

然而，影片抓住了客家土楼外形样式的“压迫感”特征，以及“与世隔绝”的周边环境，却未能运用建筑环绕叠加式结构推进剧情发展，生硬的将这段故事搬进了客家土楼。换言之，就算场景替换成一个四面墙壁的密闭空间，也同样能达到该意境效果，故笔者认为《大鱼海棠》没能很好运用传统土楼建筑样式，来指导动画的创作实践。

三、客家土楼自身的文化内涵

客家土楼选址地点天然考究，风格古朴，与自然浑然天成。客家人本着对于中原文明的认同感和传承感，自觉形成“尚圆”传统。在以阴阳学为核心的传统文化中，有“天圆地方”一说，是“天人合一”的外延：圆形的曲线构面，具有不稳定性，如日月一般；方形四边垂直平行，具有稳定性，如大地一般。动为阳、静为阴，故而“天圆”代表一切积极主动的状态;“地方”代表一切消极被动的状态。客家人深知这其中的奥秘，运用到建造土楼的过程中，以就地取材的建筑模式、尊礼重祖的结构布局、求安崇“和”的心理渴求、尚“圆”创“美”的审美体验，创造出绝无仅有的圆形土楼建筑样式，造就赋有圆满、吉祥寓意的土楼文化。

“建筑的形式是些外在自然的形体结构，有规律地和平衡对称地结合在一起，来形成精神的一种纯然外在的反映和意见艺术作品的整体。”1客家人对于“和”的认知，囊括：土楼与自然的“和”、土楼与土楼的“和”、土楼与居住人的“和”以及土楼内人与人之间的“和”。这也展现了“举天地之道美与和”的高远境界，体现中国传统“和”文化在美学中形成的“以和为美”准则。

从古至今，从“天人合一”的哲学观到“以和为美”的处世观，无一不展现出客家人在竭力追求的一种天与人、人与人和谐稳定的状态，这也是“和”文化与中国传统农业自然经济融合而成的文化意识及民族心理。

四、实景建筑与动画作品的融合

为了符合剧情需要，《大鱼海棠》借助土楼建筑的外形表现被禁锢、受抑制的人物心理，却未能体现出客家土楼建造的初衷“和”文化。直接的套用易曲解其中蕴含的“文化内涵”，不利于以后影片在该场景中的创作。故笔者建议在场景设计中应筛选提取具有代表性的元素，而不是生搬硬套整个样式。宫崎骏的动画在这点中就运用的极好，他巧妙融合富有本土特色的建筑元素，营造符合影片主旨的视觉空间。

作品《哈尔的移动城堡》的主场景“魔法城堡”是一座极具夸张度的“活体”城堡，是“人性扭曲”的产物。它拥有四条机械腿可随意行走亦可自由飞行。这座“活体”城堡在不同的时期，会呈现不同的形体，从而表现自身情感。从苏菲帽子店窗口看原野中行走的城堡，它张扬而又随性，尽情徜徉在大自然的怀抱之中，表达了对美好未来的憧憬；暗沉夜色中孤独行进的城堡，它孤独行走于广袤草原中，疲累却无法停歇，暗含了对喧嚣的厌倦与无奈；被国王的飞艇追击后破损的城堡，它急速奔跑驰聘，暗示了对战争的不安和恐惧；随后仅剩下一个破损底盘的城堡，它依然卖力的拖着散落的零件奔跑，隐喻了对战争的极度厌恶和愤恨；最终获得新生的城堡，经历了战争与和平的双重洗礼，对战争充满满腔憎恨与厌恶，更加反衬主题对于和平的渴望与向往。超现代创意设计的“魔法城堡”没有全盘照搬实体建筑，却也彰显本土特色，高度契合动画作品所希望表达的情感诉求，值得中国动画创作者的借鉴、学习。

五、结论

国产动画《大鱼海棠》采用客家土楼作为场景设计，一定程度上传承和发扬了中国的传统文化，然而生硬的照搬实景建筑样式，使土楼文化在创意产业中受影响。故国内的动画创作者应学习外来优秀作品的场景创作理念，在深刻了解中国传统文化内涵的基础上，创作出符合动画作品意境和主题的全新场景样式。

注释：

1.黑格尔美学第三卷·上，朱光潜译.北京商务印书馆，1979：17.

参考文献：

[1]朱光潜译.黑格尔美学第三卷·上[M].北京商务印书馆，1979.

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[3]贺景卫，吴佩.传统建筑造型元素在动画场景设计中的应用浅析[J].装饰，2012.04.

[4]郭磊.动画场景设计的意象空间研究[D].武汉纺织大学，2015.

[5]卢丽华.永定客家土圆楼“和谐”美学特征研究[D].西南大学，2011.