中国传统吉祥纹样在现代陶瓷装饰中的传承与应用

李 敏 王春亮 （湖北工业大学 430068）

随着我国国民经济水平的不断发展，中国传统元素在现代设计中占有着重要的位置。因为在某种程度上受到中国风、中国元素等方面的影响，设计师将设计理念放在了传统吉祥纹样中，并将这种元素渗透到现代陶艺设计中，进而为彰显中国风情创造了有利条件。

一、中国传统吉祥纹样在不同时期的体现形式

周所周知，“吉祥”代表着美好的征兆，在《登历下古城员外孙新亭》诗句中有“负郭喜粳稻，安时歌吉祥。《鹧鸪天·汤泛冰瓷一坐春》 诗句中有“吉祥老子亲拈出，个个教成百年人”……总的来说，吉祥是对未来的期盼和祝愿，同时也是我国人民对万事万物赋予了期盼和生活追求。

当到了夏、商、周这几个时期以后，在青铜器装饰中比较常见的是饕餮纹。这种纹路充分的体现出了我国祖先的精湛技术，与此同时也从侧面发映出了王权的强化。除了这种纹路以外，其他纹样都是为了表达出我国古代人民对美好生活的期盼之情。到了秦汉时期主要流行的是宗教的信仰，在宗教迷信的影响下隐藏着人们对生存的向往，比如向往长寿、向往富贵等，所以当时的纹样也能直接的呈现出秦汉时期的生活景象，一切都具有寓意，都期盼事事如意，比如四大神兽青龙、白虎、玄武、朱雀的纹样等。而真正以吉祥为主题的时期是在汉唐，这是因为汉代是吉祥图案的繁盛年代，同时也是装饰从整体上打破夏、商、周这三个朝代的形象而逐渐演变成世俗化的关键时期。经过长时间的不断发展，吉祥终于成为了中国装饰艺术的潮流，在唐代时期较为流行的是鸟、兽图案纹样。

在这个时期中可以轻松看出这个图案的寓意。最为显著的要属明清时期了，做任何事情都要讲究吉祥如意，显然吉祥占据了纹样的大部分比例，同时也是逐渐弱化了其宗教神秘性而把生命保障的形式世俗化、表象化的结果。

二、中国传统吉祥纹样在现代陶艺中的应用

1.探析中国传统吉祥纹样装饰功能在现代陶艺中的应用

中国传统吉祥纹样有着较多的类型，我国古代人民利用聪慧的头脑使用了标志这种特殊的语言，也就是将特定的形象当作相应的图形标志，比如体现在了福、禄、寿等形象上，其中不同的意象承载着各有不同的深刻内涵，体现着独具一格的审美价值。该纹样有着诸多的手法，比如概括、象征等，运用这些手法的目的是为了促使其满足对比、节奏等美的要求，这样就可以促使造型和色彩达到装饰性的效果。这种方式可以将对象千变万化，比如形状的大小、方圆；结构的虚实、简繁等，同时也能够促使作品看似处于对立统一的状态，但是又相互联系，进而形成消长有序的美感。不仅仅如此，设计师把这种纹样渗透到现代陶瓷装饰中，还需要对比例和尺度引起必要的重视。重视比例和尺度的主要目的是为了使装饰形象能够和形象、局部之间形成密切的联系，完成整体与部分的融合发展、达到个体与个体的完美结合，只有这样才能让中国传统吉祥纹样具有的装饰功能发挥出最大价值，在不断的发展的时代中持续的发挥着自己无可替代的作用。

2.探析中国传统吉祥纹样中的“意境”在现在陶艺中的运用

对于图形和图形的叠加来说，可以说是局部与局部之间的组成，也可以说是整体和局部之间的增加，还可以说是色彩和形体之间的增加。一般而言，主要包含以下几点内容：第一，开门见山。这种方式紧紧围绕着主题内容，设计师通常把新增加的纹样放在从属的位置上，也就是主题优先增加使其变得富有美感，主体形象不会随着增加增加花纹而发生变化。第二，同（谐）音同构：设计师可以参考汉字谐音和同音的特点取其寓意，将各种事物巧妙的结合起来，进而演变出崭新的纹样形式，促使其蕴藏着吉祥如意的含义。以“喜上眉梢”为例，这幅图画的是喜鹊和梅花，由于“眉”与“梅”同音，在梅花的枝头上有一支喜鹊，其主要寓意是代表着喜事将近，其寓指人好事当头。由此可见，从中国传统纹样来说，设计师都会对造型的整体效果引起必要的重视，也就是重视实形的装饰性，重视形与形之间的结合。例如水涡纹、几何形纹就会呈现出一种流畅的感觉，再如宋代的缠枝花等这些都涵盖着自由洒脱的韵味，进而逐渐演变成一种生动形象的韵律感。设计师将充满“意境”的纹样渗透到现代陶艺创作中有着别样的感受。

3.探析传统吉祥纹样中的色彩在现代陶艺中的应用

第一，设计师可以从吉祥纹样中提取相应的色彩，并依据实际要求加以利用，也就是说利用不同情感背景的色彩元素来体现特定的艺术创作风格。比如从彩陶、唐三彩等元素中提取具有民族个性的色彩，将其渗透到现代陶瓷中，就能够呈现出淳朴、典雅的风格。第二，可以从吉祥图案中探索色彩感觉，实质上就是对原物象的色彩进行探索，紧紧围绕它的色彩风格加以重构。由于这些图案一般都来自民间，它有着粗犷性的韵味，所以将其渗透到现代陶瓷中可以呈现出古典、淳朴的风格。设计师将其进行重构以后得到的色彩关系与原物象相似，尽可能保留原色彩自身的感觉。由此可见，这种方式要求我们要对色彩的性质有所了解，只有这样才能促使其重构以后的色彩充满魅力。第三，形、色共同重构。无论是形还是色，是构成世间万物中不可或缺的两种元素，同时也为设计艺术提供了丰富多彩的造型方式。这个时候结合象的形、色特点，经过对形概括、抽象等一系列环节以后，设计师在具体设计的时候对构成形式进行重新以后就会得到显著的效果，进而体现出整体特点。比如对于现代陶艺来说，设计师可以依据陶瓷本身具有的特点，就能够把新彩的浓黄与品红结合起来，依据色彩的大概情况将色彩归纳成黄和红，其目的是为了保障色彩之间的差距不是很大，然后再把民间颜色进行分解，接着依据现代陶瓷的情况将民间配色量渗透其中，这样当两种颜色结合在一起的时候就可以给人们带来一种耳目一新的感受，色块的大小不一彰显出不同的韵味。由此可见，现代陶瓷这一作品在形式特征上又添加了新的设计理念，同时在视觉方面又充分体现出了民族的个性。

三、吉祥纹样在现代陶瓷装饰上的创新表现

吉祥纹样在现代陶瓷装饰上的创新表现，体现在装饰功能、意境与色彩三个方面，与中国传统美学相协调，吉祥纹样中渗透着数千年的吉祥意蕴，是一种经典传统文化，属于我国重要的历史文化遗产，也是独特的民族景观，吉祥纹样为现代陶瓷装饰提供了创作资源，并且实现了传统文化的继承与发扬。就装饰功能来看，抽象思想以特定形象作为标志展现出来，从造型、内容、结构等方面入手，令现代陶瓷动静结合，局部与整体之间存在密切的逻辑关系，现代陶瓷的装饰功能趋于丰富。就意境来看，中国传统吉祥纹样注重借物抒情，通过形与意的有机结合，使得现代陶瓷装饰更具韵律感。就色彩应用情况来看，以色彩作为感性认知形式、观念性的阐述与象征的比喻，表达心理情感，凸显出现代陶瓷的整体风格。随着时代的发展，中国传统吉祥纹样由意念标记转变为一种审美形式，意在展示与欣赏，具有强烈的艺术魅力，吸引众多社会群体的高度关注。就吉祥纹样在现代陶瓷装饰上的创新来看，其实现了形式美与内在意蕴的有机结合，赋予了现代陶瓷装饰无限的创造力，推进了现代陶艺的发展。吉祥纹样在现代陶瓷装饰上的创新，流露出的是一种文化，促进了现代陶瓷装饰外在特征与内在特质的紧密融合，文化交融的条件下，使得中国现代陶艺更具特色。中国传统吉祥纹样在现代陶瓷装饰上的创新，不仅保持了陶艺本土化特征，还凸显出民族风格，兼具时代性与民族性，凸显出现代陶瓷装饰与众不同的魅力。例如陶瓷花卉作品，将其放置于卧室内或者客厅可以起到良好的装饰作用，同时还可以彰显主人的典雅气质。造型别致，更是营造了一种温馨的氛围。颜色应用的为暖色调，可以调动起人积极的心情。

四、结语

通过以上内容的论述，可以得知：倘若想要促使现代陶艺有着别具一样的风格，那么设计师就要对时代的脉搏做到心中有数，同时还要了解民族的个性。对于陶艺设计来说，不但要体现出较强的时代气息，而且还要展现出民族的个性，以全新的视角去设计陶瓷装饰，只有这样才能体现出“另类”的风格。

参考文献：

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[2]李颖，滕飞.论传统吉祥装饰纹样与现代设计[J].大舞台，2011（01）：70.

[3]李青阳. 吉祥纹样在我国现代陶瓷装饰艺术中的运用[D].景德镇陶瓷学院，2008.