东西方审美观对水彩技法表现的导向性与差异性

陈嘉蓉

摘 要：所谓水彩画，顾名思义即在创作过程中离不开水和彩。水彩画是在彩色原料上利用水的调和而完成的绘画。这一绘画技法是从欧洲传到本国的，之后又开始在本国不断兴起和发展，最终使这一西方文化完美地融入了东方文化。但是，在其发展的过程中，由于东西方人的审美观不同，导致水彩技法的发展也存在着一定的差异性。文章在探讨东西方审美观对于水彩技法表现的导向性与差异性的时候，对西方审美观下的水彩技法与东方审美观下的水彩技法都作出了探讨。其中探讨的西方国家则以英国为例，探讨的东方国家则以中国为例。

关键词：东西方审美观；水彩技法；导向性；差异性；审美时期

相关人员在研究期间发现，中西方文化差异是一种客观的存在，因此，东西方各自的文化特征与文化底蕴必然不尽相同。然而，水彩画这一艺术形式都是为了表达画家的内心世界，在这一基点上却是有着共同的心声，只不过在水彩技法的具体表现手段上有所不同。例如，中国水彩人物画在本土民族文化的审美观影响下，推崇水彩画艺术目标是对某种艺术境界的追求，讲究的是水彩画艺术要表达出中国民族的“精、气、神”，将画家的博大情怀寄托于水彩画的某种艺术境界之中。由于东西方有许多审美观念不同，从而导致了水彩技法在西方国家与东方国家之间的发展情况有着不尽相同的轨迹。

一、西方审美观对水彩技法表现的导向性

由于东西方审美观对水彩技法都有导向性作用，而不同时期的东方审美观与不同时期的西方审美观有着本质上的不同，从而二者间是有差异性的。

（一）古典主义审美观念

大约在1455年左右，西方的美学倡导古典主义审美观，人们大都认为利用古典主义审美观可以使美表现得更加淋漓尽致。欧洲的许多艺术家深受古典主义审美观念的影响，比如说，著名的丢勒艺术家。丢勒艺术家在受到古典主义审美观念影响之后，刻画的事物更加生动形象。在流传了大约300年之后，西方的美學界开始倡导怀古倾向，即重现对象的古典主义。而这一艺术倾向得到了广大画家的认同，从而在这期间，越来越多的人开始利用这种艺术倾向作画。

（二）写实主义审美观念

当再次经历了100年之后，古典主义审美观念被写实主义审美观念所替代，人们不再要求作品要有和谐整齐的特性，而改成了要求作品要有色调浓重和笔法随意的特性。在许多水彩画作家作画的时候，充分运用写实主义审美观念，在湿纸上利用水彩颜料作色，营造出了浪漫主义的色彩。同时，由于这一审美观念的摄入，许多画风也随之诞生了，比如说，著名的水墨画和油画在此诞生了。

（三）现代主义审美观念

现代主义审美的时期大约是在写实主义审美时期之后的100年出现的。在这一时期的艺术家们的审美观念日趋成熟。他们作画的要求已不单单是关注于艺术手法和表现手法了，因为他们认为常年应用这两种手法，只会阻碍他们创新的思想。从而他们寻求更加个性化的审美观念，希望在个性化的审美观念中构造出著名的作品。

二、东方审美观对水彩技法表现的导向性

以中国为代表的东方审美观要求水彩画技法是对最高艺术境界的不懈追求，而西方水彩画技法讲求客观性和科学性，要求水彩技法要在逻辑的线索上构架画家的理智和艺术创作。

（一）中西审美观念融合

水彩画在西方盛行不久之后，水彩画的水彩技法就被传入到了中国。当中国人发现水彩画后，便对水彩画深深的吸引了。有的艺术家的作画风格开始倾向于结合中国工笔画风格与西方水彩画的风格，然而这样完成的作品刻画的内容非常形象，赢得了许多人的喜爱，最终越来越多的中国人开始投身于学习西方水彩画的技法当中。但他们在学习了西画之后，并非忘记了本国的画风，而是主张中西艺术结合，用这两种手法共同构造事物。

（二）现实主义审美观念

随着中国的正式成立，人们的思想开始更加倾向于社会主义现实主义，不仅在现实生活中如此，在艺术创作时也如此。比如说，在中国后期引入的“水彩画”，人们在作水彩画时，就运用了写实风格，即在作水彩画时，运用了在现实生活中的感悟，以此来提高自己的思想境界，最终再将这种思想境界融入到作画当中，画出事物的神韵。

（三）多形式的审美观念

在这一时期不仅西方的水彩技法涌入了中国，西方的许多其它审美思想也涌入了中国，致使中国的水彩画发展方向开始贴近多元化发展。比如说，创作出的水彩画作品既能体现事物的神韵，又能体现水和彩的本体，创作出的水彩画作品既应用了湿画法的手段，又应用了色彩对比的手段，创作出的水彩画作品既追求写实的审美理念，又追求古典主义的审美理念等。总而言之，在这一时期，人们为了最大程度地发挥水彩画的特色，开始在作画中运用多种审美观念，以求完成较好的作品。

三、东西方审美观对水彩技法表现的差异性

不论是在西方国家中，还是在东方国家中，水彩画的发展都经历了多个阶段，经历了不同阶段后的水彩画开始日趋稳定。在水彩画从欧洲传入到我国之后，人们发现了西方水彩画的独特之处，从而开始致力于将西方水彩画的特色凝聚到东方绘画之中，并且铸就出了以中国为代表的独特的东方水彩画，与此同时，也就自然而然地产生了东西方审美观对水彩技法表现在客观上存在着一定的差异性。在艺术方面，思想性比技术性所占的比重还要大，因为技法只能称之为是一种手段，而审美观念却能指引作画者用什么技法以及如何作画。由此可知审美观对于水彩画的表现技法而言，有导向性作用。对于东方和西方在审美观存在一定的差异性来说，水彩画的表现技法具有一定的不同。比如说，西方的审美时期，分别是古典主义审美时期、现实主义审美时期，以及现代主义审美时期。而东方的审美时期，分别是中西审美结合时期、现实主义时期，以及多形式的审美观念时期。东西方具有不同的审美时期，则必然会有不同的审美观，这样就导致了水彩技法表现手段的不同，因此，东西方审美观对水彩技法表现的差异性就一定会产生影响，这是客观存在必然的现象。

四、结语

东西方绘画艺术思维的不同是因为受到了东西方文化、民族习性差异导致的，也影响了东西方绘画审美观的不同，其绘画技法表现也不同。中国画以含蓄、简约、疏朗为美学标准，以内涵、灵境、神韵、意趣为审美趣向；西方绘画受到西方人像体格丰满、科技新成就等方面影响，所以，绘画上追求大胆展示、呈现真实的立体空间效果。中西两大绘画艺术体系有着不同的特征，最根本的差别在于东西文化思维方式的不同。所以说同样是水彩画技法，但是在不同的地域，却有着不一样的发展。在西方审美观念的影响之下，水彩画技法的发展史从古典主义审美时期过渡到了写实主义审美时期，最后又过渡到了现代主义审美时期。而在东方审美观念的影响之下，水彩画技法的发展史，从中西审美结合期过渡到了现实主义时期，最后又过渡到了多元时期。即使东西方的审美观念不同，但东西方各自的审美观念对于水彩画技法而言，都具有导向性作用。

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作者单位：

长沙环境保护职业技术学院