浅谈颜真卿书《郭虚己墓志》

文杨贺

1997 年 l0 月，洛阳偃师市首阳山镇砖厂发现唐代《郭虚己墓志》 ，出土墓志一合。志盖顶面篆书：“唐故工部尚书赠太子太师郭公墓志铭。 ”志高 104.8 厘米、宽106 厘米、厚16 厘米。志文楷书，35 行，满行 34 字，计1150 字。朝议郎行殿中侍御史真卿撰文并书丹，志文删繁就简，俯拾得当；楷书端严，气象浩然；刻工精到，笔笔不苟，堪称志、书双绝的上乘之作。

《郭虚己墓志》是颜真卿41 岁时的金石之书，略晚于《王琳墓志》 ，也是目前所见到的颜真卿比较早的书法艺术作品。与他44 岁时书《多宝塔碑》和46 岁书写的《汉太中大夫东方先生碑》字体的丰腴饱满、63岁时书《大唐中兴颂》摩崖书体的磊落奇拔、浑厚庄严相比，略显瘦劲，他以中锋铺毫，秀美中有刚峻，折捺如浇，点画如铸，与他32岁时书写的《王琳墓志 》笔力切近，风格趋同。一如他的人格，中正忠烈，刚中含柔，峻极中有丰腴，亦美亦媚；端严中有雄浑，亦宽亦博。正如欧阳修所说： “颜公书如忠臣烈士，道德君子，其端严尊重，人初见而畏之，然愈久而愈可爱也。其见宝于世者有必多，然虽多而不厌也。 ” 《郭虚己墓志》是颜真卿壮年楷书的代表作，谋篇规整统一，结体严谨，是“颜筋”书体的成熟之作，值得我们研究和珍视。

《王琳墓志》与《郭虚己墓志》的书法面貌差距较大。 《王琳墓志》用笔稚嫩，笔力弱，笔画细瘦，结字很是平正。9年后颜真卿再书《郭虚己墓志》时，笔画变得厚实，用笔变得老练，结字变为欹侧，书法面貌接近 3年后书写的《多宝塔碑》 ，只是结字未如《多宝塔碑》那样严整。

颜真卿早期楷书经历了由“平正”到“欹侧”的转变，主要在 32 岁至 44 岁之间，“这个变化的轨迹，正是由于《王琳墓志》 《郭虚己墓志》两方墓志的出土，我们才能获悉 。若是再联系颜真卿成熟的楷书来看，晚年又转向“平正” 。颜真卿楷书的演变，前后三个阶段，有如孙过庭《书谱》所言：“初学分布，但求平正；既知平正，务追险绝，既能险绝，复归平正。初谓未及，中则过之，后乃通会。通会之际，人书俱老。《王琳墓志》 结体平正端方， 字体大小自然， 整体瘦劲清逸。 行笔提按不甚分明， 一画之内粗细变化并不明显。横折相接的转折处以圆转为主。 竖画已较为竖直， 不像初唐那样向右下倾斜取势， 这与张旭楷书的某些特征相合。但是， 平行的两竖画仍然采取右边竖画中段略向左凸出， 显出劲挺的弧度， 构成左右相背的结构形式，这是初唐楷书尤其是褚遂良楷书结体的典型特点。与初唐楷书对比， 该墓志的书法风格与初唐书风也相呼应。 该作品的结体和用笔， 尤其是用笔的起收，与初唐褚遂良的书法旨趣相投， 可见褚遂良对颜真卿早期楷书是有极大影响的。 鉴于当时书坛的风气影响， 还未崭露头角的颜真卿，在取法上受褚遂良、欧阳询和虞世南的影响十分明显。颜真卿登仕以后，多数时间都在外为官，主要生活在北方的山东、 山西和甘肃一带， 即南北朝时期的北齐和北周的区域。考察该地区南北朝和隋代的碑刻书法我们可以发现， 大量的作品如北齐《河清三年造像》 、 隋《曹子建碑》 等没脱去隶意， 有以隶法写楷书的特点，结体和用笔都宽博大方并且肥厚可人。 虽然颜真卿并不一定就能直接取法于这些作品， 但是在外为官时，他经常出入寺庙经院， 喜访碑石，使颜真卿取法北方碑刻和民间书法有了可能。一个时代和一定地域的书法风气， 自然会对生活其间书家的书写风格产生直接或间接的影响， 因此可以推断颜真卿受到这种风气影响，并将加以整理， 从而形成他个人独特而又与时风相接的风格。 朱关田在 《颜真卿书法艺术及其影响》 一文中谈道： “他 （颜真卿） 的艺术风格不是也不可能孤立地突然产生， 有一个渐变的过程。 魏晋以来， 我们可以从诸如 《颜谦妇刘氏墓志》《经石峪金刚经》 《文殊般若经》等碑版中， 找到与颜真卿书体中某些风格相近的地方。 这些碑版的艺术风格， 在当时非同一般， 但尚未定型， 可以说是颜真卿的先河， 只是他没有也不可能为时代所发现。直到中唐， 才为颜真卿等所吸收、 整理、 加工， 逐渐使之完善， 形成为刚健雄浑的颜真卿书体。 ” 马宗霍也指出： “逮颜鲁公出， 纳古法于新意之中， 生新法于古意之外， 陶铸万象， 隐括众长， 与少陵之诗、昌黎之文， 皆同为能起八代之衰者， 于是始卓然成为唐代之书。 ”诚然， 《多宝塔碑》 《勤礼碑》 和 《麻姑仙坛记》 是颜体书法的代表作品。 这类作品以生动的篆籀用笔， 形成了苍茫劲朴的高古境界，这些都完全与 《王琳墓志》 的书风区别开来，也彻底脱出了初唐书家的笼罩， 真正形成了自己独具特色的艺术风格。 而相对于这些颜真卿中年以后的成熟作品来说， 无论是用笔、 结字还是章法、 行气， 《王琳墓志》都无法与之相比。 因为当时刚过而立之年的颜真卿还未真正摆脱前人对他的影响， 他的书学道路依然被笼罩在盛唐时期楷书大家的光环之下， 也就是说彼时的颜真卿尚未完全形成其独有的书法风格。 这也从一个侧面证实， 在 《郭虚已墓志》 之前，颜真卿并没有完全形成自己独特的书法风格。《郭虚己墓志》 和 《多宝塔碑》书写的时间相差不大， 前者书于公元749年，两者风格可以说没有太大区别，每个字在结体上似乎真正在用 “小促令大， 大蹙令小” 的结体原则作指导， 尽量均匀地占据界格， 重心平稳。 因字有充满界格的趋势， 所以字距和行距都被压缩， 整体章法茂密稳健， 但也稍显板滞， 有布算子之嫌。 用笔已有明显的提按， 转折处也已放弃早期的圆转而采取方折， 包围结构已形成明显的外拓弧形结构， 这样的用笔和结体， 脱去了秀润和柔美， 显得劲挺方正。 结合上文对 《王琳墓志》的分析， 这两件作品的这些特点与《王琳墓志》 的区别是明显的， 《郭虚己墓志》 和 《多宝塔碑》的整体特点与颜真卿后期作品的传承关系就十分清楚了 。颜真卿早期的书法从最初《王琳墓志》 的稚嫩， 到《郭虚己墓志》 的初露锋芒， 再到 《多宝塔碑》 的颜体书风的基本定型。

《郭虚己墓志》保存相对完好，字口很是清晰，综合结构等各方面因素，以及它是颜真卿壮年时期作品，其风格特征尚未形成，结体端庄、大方，不失为初学唐楷的最佳范本。

《郭虚己墓志》局部