写在新书《搭档》的前面

姜昆

祝贺我们相声界又一本新书问世，角度特别，专写“搭档”。大概是对相声演员经常说的“捧逗如夫妻”的一种形象的诠释。

此书的主编高玉琮，是一位资深曲艺理论家、作家。夜以继日、心无旁骛地为曲艺工作，并且频出成果。在祝贺的同时也表示感谢，感谢他的仔细观察和分析，每一篇记忆与史实都是相声历史的财富，每一篇对于历史人物的记叙都是非物质文化遗产中的瑰宝。

过去出版有关相声艺术方面的书籍，包括史、论、人物、节目及趣闻轶事，等等，在相声史上尤其自改革开放伊始，已不计其数，可谓绚丽多姿，为相声的研究积累了极为丰富的资料。但在诸多的相声书籍中，少有写“搭档”的。“搭档”在相声表演中至关重要，几乎人人皆知。为此，也应该为此书的策划者、出版者的别出心裁、绝佳妙想而喝彩。

搭档，即合作的伙伴。应该说三百六十行，行行有搭档。但是，在公众面前亮相最多的无疑是曲艺搭档，如苏州弹词、二人转、双簧、拆唱八角鼓等。又因为这些曲艺形式即曲种的演出是为观众服务的，一般来说，观众在欣赏唱腔、表演的同时，也很关注一对搭档的默契程度，而合作的默契程度，也构成了艺术表演的特色。与以上一些曲种相比较，毋庸置疑，相声的搭档更有独到之处，更受到观众的注意。相声搭档的关系就是逗哏与捧哏的关系，无论是逗哏还是捧哏，说出的每一个字如：你、我、嗯、啊、是……，绝非无关紧要，而是直接关系到包袱能不能抖响，而包袱抖得响不响，又决定了一个段子演出得成功与否。因为，笑是相声的艺术手段和特色，它对于相声的重要性，就是生命，有它则生，无它则死，因此也有“一笑遮百丑”之说。

至于相声搭档的关系，艺谚云：“三分逗，七分捧。”“逗哏是划船的，捧哏是掌舵的”。类似此种艺谚并非是说捧哏比逗哏更重要，实际是观众把更多的注意力放在逗哏的表演上，而忽略了捧哏的作用，为捧哏“鸣不平”。事实上，逗哏与捧哏是互为红花又互为绿叶的关系；你中有我，我中有你，是一个艺术上不可或缺的整体。

在相声发展的历史上，多位前辈对搭档的重要性认识非常深刻，并为选择搭档而煞费苦心。艺名“万人迷”的李德钖选择与张德泉合作，因张捧、逗皆能。二人合作留下了“粥李豆腐张”这句话，意为演出《粥挑子》，李德钖逗哏，表演《豆腐堂会》，张德泉逗哏。所以如此，无非以配合默契的程度来取得最佳的演出效果。之后，李德钖让晚辈张寿臣与他搭档，互为捧逗，原因是扶持张寿臣扛起大旗，繁荣相声，推动相声艺术的发展。再如，常连安分别为自己的长子常宝堃选择搭档赵佩如，为三子常宝霆选择搭档白全福，用心良苦。事实证明，中华人民共和国成立前常宝堃、赵佩如成为天津著名的“五档相声”之一；常宝霆、白全福合作四十年，成为相声界无人不晓的“常白”搭档。马三立为搭档的选择也曾思索良久，他与张庆森合作，并为张解决住处。二人合作除了演绎传统段子，还留下了《买猴儿》《开会迷》等经典佳作。中华人民共和國成立以后，青年演员赵振铎、赵世忠形成搭档，表演清新，大方稳重，搭档几十年，被亲切地称为“北京二赵”。

这几个小例子，充分说明相声搭档的重要性。尽管如此，也不是“天遂人愿”。或因合作不是很完美，或因一方身体状况，或因难以启齿的原因，等等，搭档分手的情况屡见不鲜，遗憾的是其中也有一些很优秀的搭档。如马三立、张庆森所以分手，因为张晚年害有眼疾；郭荣启与朱相臣分手，郭明确指出：朱已非常优秀，又在扶持晚辈苏文茂。不久，朱相臣配合苏文茂推出了独具特色的《论捧逗》《批三国》《文章会》等。

相声所以在曲种众多的曲艺艺术中成为备受观众喜爱的艺术形式，不排除其喜剧特质。但是，须知搭档的默契程度会直接影响到对相声逗笑即娱乐功能的发挥。在相声史上，不乏极为优秀且为广大观众钟情的搭档。对搭档的介绍也应涵盖在相声研究中。可以认为，此书开了研究搭档的先河。