“音乐剧演唱风格”的研究现状及成果分析

王聚伍

【摘 要】对于音乐剧的研究而言，学界近年的相关理论成果呈现逐年递增的态势。并且这些成果中对音乐剧的元素构成的相关研究从角度、维度、深度等方面日渐丰富。本研究以音乐剧演唱风格的成果梳理以及研究现状进行解析，以便为音乐剧的重要构成元素的研究打开思路，探索更为科学的研究方法，为音乐剧研究的体系化构建提供相关经验。

【关键词】音乐剧演唱风格；研究现状；研究意义；解题思路

中图分类号：J617.2 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2018）12-0055-01

一、“音乐剧及音乐剧演唱风格”的研究现状

音乐剧自上世纪初在欧美特别是美国以“百老汇”为中心发展形成以来，在百年的发展过程中，逐渐成为较为成熟的一种戏剧音乐样式的艺术形态。并以其大众化的艺术特点、较为时尚的音乐戏剧形态迅速在全球文化艺术领域风靡。从上世纪初音乐剧进入中国，直到新世纪以来，国内文化艺术从业者不断在音乐剧剧目的引进、创作及市场化推广方面作出很大努力。特别是2000年以来，从国外音乐剧团体的引进、剧目版权购买复排，到音乐剧中国化，作出了不懈的努力。特别是当下，一大批国内原创优秀剧目进入大众视野，引起社会甚至体制内文化艺术相关部门的高度关注和支持，特别是艺术类高校相继开设音乐剧专业及专业方向教学，并开展针对音乐剧艺术的相关科学研究。

同时，笔者发现，与当下大众文化领域内“音乐剧热”现象相对应的教育及科研也呈现了一些新的景象。笔者以中国知网为检索库，分别以题目或篇名为“音乐剧”“音乐剧、演唱”的全部文献为检索范围，以2000年至2016年（截止2017年2月）时间维度共得出以下数据（见图1、图2）。

如图1所示，自2000年以来，相关音乐剧为研究方向的科研成果共有3673篇。特别是近几年，相关成果出现逐年递增的现象，并且以音乐剧为题的相关学位论文有216篇，占音乐剧研究成果的近10%。足以可见音乐剧这一艺术形态在国内学界引起关注并得到一定程度的重视。特别是近年，博士学位论文也以音乐剧为研究对象开展相关的学术研究（共5篇）。笔者发现，现有研究成果对音乐剧研究角度较为全面，但与相关艺术体裁的研究成果而言还是较为单薄。数量及质量均無法与音乐、戏剧等艺术体裁的研究相较。

二、“音乐剧演唱风格”的研究成果解析

针对本专题的研究，笔者又对音乐剧演唱的相关研究成果进行梳理，与“音乐剧”的搜索词及时间维度和相关标准一致，键入“音乐剧、演唱”为搜索关键词，共得出152篇文献式科研成果（含35篇硕士论文占总文献的近24%）。经过梳理该类研究成果主要体现在以下方面。

（一）音乐风格与演唱风格的概念混淆。如《不同时期音乐剧作品的演唱风格及特点分析》（张进，《艺术百家》，2008年第7期》）；《浅谈流行音乐演唱风格》（徐幸，《大舞台》，2009年第6期）等。

这种研究基本上存在的问题是将音乐剧音乐风格与演唱风格之间的概念混淆，以上研究均出现直接将音乐剧的音乐风格等同于演唱风格，并展开音乐风格下的演唱特征分析。

（二）将某一特征或元素代替演唱风格。如《音乐剧的演唱风格与方法》（王韡，《吉林艺术学院学报》，2012年第3期）；《论音乐剧的声乐演唱—古典风格》（周闵，硕士论文，南京航空航天大学，2008年）；《音乐剧演唱风格探析》（叶峥，《戏剧之家》，2015年第6期）等。这类研究成果基本上是对演唱风格中的某一特征或特点展开相关解析，并未能全面的对音乐剧演唱风格相关实质问题进行展开分析。

（三）某一剧目或唱段的演唱特征分析。《音乐剧<悲惨世界>的歌曲特点与演唱风格研究》（刘维婷，硕士论文，湖南师范大学，2007年）；《音乐剧声乐演唱特征探究——以<歌剧魅影>为例》（欧海鸥，《乐府新声》，2011年第29期）等。

以上研究基本偏重于对某个剧目或某一唱段的演唱特点进行解析，对音乐剧的整体演唱风格的横向研究解析较少。

以上成果，以时下视角将音乐剧的风格演变作为研究对象展开解析，注重了音乐剧风格演变的过程及特征，但基本也是将音乐风格的嬗变替代了演唱风格。

综上，涉及音乐剧演唱风格的相关文献，经梳理对于本研究而言，可参考的数量及质量均不能较为全面地满足笔者对本研究音乐剧演唱风格的参照需要。因此笔者将在梳理本专题研究的基础上，探究音乐剧演唱风格的定义，以及文化学视野下的风格形成原因及特征开展更为深层次的研究，以期从多维度视角下探索音乐剧重要构成元素——演唱风格的相关成果。

参考文献：

[1]居其宏.朝阳艺术与朝阳产业—音乐剧在中国的命运[M].北京：中央音乐学院出版社，2006.

[2]慕羽.音乐剧艺术与产业[M].上海：上海音乐出版社，2013.

[3]罗薇.百老汇音乐剧[M].北京：清华大学出版社，2013.