浅析中国古典舞表演中的人物形象塑造

杨金莹

【摘 要】舞蹈作品中主要描写和表现的对象是形形色色的人物，通过舞蹈肢体语汇的展现，塑造出舞蹈作品角色的人物形象和情感表达，舞蹈演员对所表演人物形象的背景经历进行深入了解，对性格特征进行细致解读，并深刻剖析内心情感等方面，都对舞蹈作品所要表达的主题思想、主题情感以及表演中人物形象的塑造有着至关重要的作用。本文以古典舞作品《春闺梦》为例，探析中国古典舞表演中人物形象的塑造。

【关键词】人物形象；中国古典舞；舞蹈表演

中图分类号：J720.9 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2018）13-0132-01

中国古典舞表演中的舞蹈形象可分为广义与狭义，广义的舞蹈形象包括既单一又形象的舞蹈动作或连贯复杂的舞蹈动作，例如我们可以通过“顺风旗”舞姿来表现英姿飒爽的女将军，也可以通过拧倾圆曲的舞动动态来表现作品中人物的性格及情感；而狭义的舞蹈形象即舞蹈作品中以肢体动作为主要表现手段，并借助音乐、服装、灯光、化妆、道具等其他因素所塑造的人物形象。

中国古典舞从1954年的体系建立至今，吸收和借鉴了各门类艺术的有益成分，从戏曲舞蹈及武术中脱颖而出，形成独特的审美风格，逐步创作出众多具有代表性的古典舞优秀作品，也创造出众多以戏曲、文学、神话传说等人物为载体的作品，分别表现不同时期、不同背景的人物形象，例如以戏曲旦角为人物原型的作品《旦角》《春闺梦》《俏花旦》等，以古典文学、历史人物为原型的作品《木兰归》《贵妃醉酒》《点绛唇》《逼上梁山》《昭君出塞》等，以神话故事、民间传说为人物原型的作品《洛神》《梁山伯与祝英台》《嫦娥》等，这些优秀且具有代表性的作品，出神入化地将林林总总、错综复杂的人物形象运用多姿多彩的古典舞语在作品人物的心理矛盾冲突和性格情感中表达出来，以此使人物形象更加鲜明生动。

中国古典舞作为中国传统文化的表现形式之一，是最能以舞蹈肢体语汇承载传统文化之美的舞蹈艺术。古典舞女子独舞《春闺梦》就提取中国传统戏曲行当中的“花旦”一角进行创作，将戏曲中的手、眼、身、法、步与中国古典舞身韵的形、神、劲、律相结合，塑造出一个生动形象、情感丰富的“闺门旦”舞蹈形象。舞者身着青衣，头戴珠翠头飾，伴随着浓厚的京戏音乐，塑造出一位十七八岁的大家闺秀，对外面大千世界无限憧憬与向往，运用三段体的舞蹈结构，表现出少女从对外面世界的惊奇、好奇，到看到大千世界的兴奋、欣喜，再到少女情窦初开遇见心上人既高兴又羞涩的复杂心情，呈现出一个情感丰富细腻、性格饱满生动的人物形象。舞蹈从演员重心前倾侧身横拧站立在舞台4点方向开始，伴随着京戏音乐的缓缓响起，配合上身以腰为轴的动律，将身体回正，纤长柔美“三节手”配以吸撩腿勾脚慢落的动作表现出少女对外面世界的憧憬，随后灵巧敏捷的花梆步在舞台形成“Z”字形和半弧形的流动路线，时而撩手张望，时而推手探望，时而灵动的小跳步配以胸前兴奋的双手鼓掌，随着音乐戛然而止后的一声“咿呀”，配以细碎的小晃头，表现出少女初到家院之外的欢喜与开心，舒缓悦耳的曲调响起，少女向前上步探身张望，双手在胸前不断地揉捏，单脚站立，动力腿在主力腿上来回摩擦，表现出她想上前一探究竟但又受繁文缛节束缚而只能嘟嘴跺脚转身，心里有些欲往又止与焦躁不安，这一简单的动作将少女的撒娇姿态展现得活灵活现，随后不断地向新奇之处试探，运用多次的转身、眼神的张望、步伐的跳动与徘徊表现出一个对世间万物好奇且天真活泼、灵巧可爱的少女形象。在舞蹈的第二段和第三段中，演员更是运用控制、踢腿、旋转、翻身、跳跃等古典舞技术技巧更加深刻、精准地表现出少女初出家门极其兴奋、欢乐、无限愉快的心情，由此塑造出活泼少女的形象，通过旋转、拍手、跳跃等动作和舞姿，表现少女看见心上人的激动与欢喜，同时双手又在胸前进行揉捏、以手遮面、轻拍胸口、回头张望等动作，表现出紧张、羞涩、欲罢不能、欲拒还迎的心理状态，展现出情窦初开少女的矜持、害羞的性格形象。

舞蹈以戏曲“旦角”装扮和具有戏曲元素的音乐为背景，通过古典舞“拧、倾、圆、曲”的动态，“闪、转、腾、挪”的动势，“欲左先右、欲前先后”的动律，让我们深刻地领略到古典舞艺术的风格韵律和审美特征，同时也为我们精准地塑造了作品中人物的性格特征、细腻的内心情感和活波可爱的少女形象。

舞蹈是以人体为载体的表现艺术，且舞蹈多以塑造人物形象为表现手段，通过对作品中人物的了解、把控，运用丰富多彩的肢体语言塑造出生动鲜明的人物形象，通过对人物形象的准确拿捏更好地表达出作品的内在情感与思想内涵。

参考文献：

[1]隆荫培，徐尔充，欧建平.舞蹈知识手册[M].上海：上海音乐出版社，1999.

[2]唐满城，金浩.中国古典舞身韵教学法[M].上海音乐出版社，2004.

[3]王克芬，隆荫培.中国近现代当代舞蹈发展史[M].北京：人民音乐出版社，1999.