浅论演员表演中的情感

宫晨

【摘 要】情感贯穿于演员从创作到表演的全过程，包括从最初对剧本的理解，到最后角色形象的创作。从某种意义上说，剧本人物、演员自我和角色形象都统一于演员对情感的控制。

【关键词】三动力理论；演员情感；角色

中图分类号：J812.2 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2018）13-0034-01

根据斯氏的三动力理论，笔者认为表演艺术在本质上是动作和情感的统一，是演员的肢体、表情、语言动作和思想感情的结合。情感的特点在于它不受意识控制，它在有意识的行为动作中，无意识表现出来的。或者说，情感并不是有意识的，而是一种自然的流露和抒发，是潜意识或无意识的。

一、演员创造角色当中的“双重自我”

无论在舞台表演还是影视表演中，演员创作角色都具有“双重自我”，必须过好“双重生活”。一方面作为演员，过着创作者的生活；另一方面又作为角色，过着形象的生活。电影演员在表演时，第二自我（角色）在哭、在笑、在欢乐、在愤怒，同时第一自我（演员自身）又要监督这种哭、笑，并控制表演。或者说，第一自我的（演员自身）构思、设计，由第二自我（角色）体现出来。演员如果缺乏自我控制，激动地忘记台词，忘了接戏，甚至愤怒起来真的去伤害对手，那么表演将宣告终止，表演艺术也随之消失。所以，表演的分寸、表演的魅力、表演的艺术就产生于这种“双重生活”“双重自我”的微妙平衡之中，第一自我的支配能力越強，表演的功力就越深。①

在表演当中存在双重自我，演员创造角色其实也是通过对于双重自我的控制，这是斯氏体验理论的精髓之处。在斯氏的体验理论当中，我们看到了情感运用的重要之处。笔者大学四年来对表演艺术有一个深刻感受，即演员对于“双重自我”的把握其实也是对其内心情感和角色性格的把握。比如，笔者曾在电视剧《征服》的改编剧目中饰演刘华强一角，在表演过程中笔者力图准确把握“刘华强”这一角色的强硬性格和内心的情感纠结。这一人物角色本身就具有双重性格，一方面他身处黑社会，是个大反派；另一个方面，他又重视江湖道义，为人义气，骨子里还渗透出正义感。特殊的经历造就了角色特殊的性格和命运，他相信弱肉强食的生存哲学，但在情感流露上，他又体现出侠骨柔情的一面，对弟弟，对爱人，他坚持自己的理想，这使他成为笔者最钟爱的一个角色。尽管如此，笔者的表演仍有差强人意之处，如模仿痕迹有些重，表演过程中模仿多而自己的创作少，因此出现程式化的表情与形体，从而影响了自己的二度创作。相比之下，孙红雷老师就把刘华强表现得淋漓尽致，甚至超越了正派男一号徐国庆（石兆棋饰演）。不到最后观众甚至对刘华强都恨不起来，观众会思考重义气的刘华强究竟是个什么样的人，他为弟弟报仇到底值不值得……刘华强这个人物本身就具有两面性，孙红雷老师既要表现他人性的一面，又要表现其邪恶的一面。也就是说，孙红雷是孙红雷，刘华强是刘华强，这说明演员的创作必须要有双重生活。

二、情感的界定

心理学把情感定义为“人对客观现实的一种特殊反映形式，是人对于客观事物是否符合人的需要而产生的态度的体验”。从这个定义可知，情感是一种主观体验、主观态度或主观反映，属于主观意识范畴，不属于客观存在范畴。辩证唯物主义认为，任何主观意识都是人对客观存在的反映。情感作为一种特殊的主观意识，必定对应某种特殊的客观存在，而问题的关键在于能否找到这种特殊的客观存在。

从某种意义上说，情感是人类情绪的升华，它是一种高级情绪，并不只是人的本能反应。而一个演员应该拥有以下几种情感：

一、强烈的使命感和成就感。容易产生成就感的演员，会有较强的事业心、进取心和竞争意识。每当经过艰苦努力成功地塑造了银幕人物形象并取得了相应的成绩时，他的内心就会产生自我满足感和愉悦的情绪体验。反之，产生惭愧、内疚、羞耻等情感。这是一种依靠理智情感进行内心体验的活动。对笔者而言，一旦表演出现某些错误，就会有难以掩饰的羞愧感。而在分析剧本时，每当对剧本人物的理解有了新的认识，则会产生喜悦、愉快感。

二、审美的情感。这其实是演员情感修养的体现，会影响其整体的仪表风度和行为举止。演员间审美的差异，产生了不同的审美情趣，从而决定了他对表演的审美态度。如《征服》中的石兆棋就是一个极具深度的美感形象，而孙红雷则表现出另一种美感形象，他们都不属于气质型，但为观众呈现出具有强烈情感美的艺术表演。

三、表演艺术当中的情感体现

表演艺术事实上也是演员情感的流露，体验派的理论认为，演员上台表演前应该“只是尽量使自己变成我所表演的角色；用他的脑筋去思想，用他的感觉去感觉，和他一起哭，和他一起笑，让我的心胸为他的感情而感到痛苦，爱其所爱和恨其所恨。”②

表演艺术当中的情感化创作对于表演非常重要，演员的行为举止事实上都是一种情感流露，如果一个演员在表演中不能准确把握和表达情感，那么其表演就是失败的，特别是在今天的表演艺术中，观众追求视像的真实，就更需要演员在表演中有真实情感的流露。很多人在表演中不能很好地塑造角色，很大程度就是因为没有准确把握情感，没有认真研读斯氏的情感体验理论，从而导致在表演中没有准确找到感觉，表演因此也难以成功。

注释：

①[英]理查德·戴尔.明星[M].严敏译.北京：北京大学出版社，2010：83.

②37 Charles Mcgaw.Larry Clark.Acting Is Believing，Holt.Rinehart and winston Inc：32-38.