北魏《元鉴墓志》字造型研究

金弘大 田琳

【摘 要】《元鉴墓志铭》中的书法带有六朝书法的明显特征。第一，书写方法不遵循现存笔顺要求，不遵守书法时间性要求，违背了一个笔画一次完成的约定俗成。第二，作品在整体上保持了自由自在、“天真烂漫”的特征。

【关键词】元鉴墓志；六朝书法；多次用笔；墓志铭；石刻

中图分类号：J292.11 文献标志码：A 文章编号：11007-0125（2018）15-0231-01

1925年河南洛阳出土的《元鉴墓志》，刻于北魏正始四年（公元507年），现藏于西安碑林，是突出反映六朝书法特征的重要文物，但到目前为止还未有学者运用科学方法对此墓志铭的书法特点进行系统研究。本文选取该墓志铭中最具特色的几个字进行分析，阐释该作品及当时书法的特征。

一、书写特征及书法特点

华仁德在《中国书法全集》第13卷作品考释中将《元鉴墓志》的整体风格及书法特征描述如下：“志文书体丰肥，尤以前八行为甚，这风格在魏墓志中甚特别，点画起收处均露锋颖，运笔略程狐势，间架紧密，时见峻宕爽利之态，故虽肥硕而无臃肿的感觉。”①

华仁德描述了该墓志铭书法的整体特点，但忽略了书写过程中的重要细节。下面我们选取其中的几个字，客观分析一下该作品的书写特征及六朝书法的时代特点。

首先，从具体的书写方法上看，《元鉴墓志》中的字通过多次用笔表现出造型上的中断效果突出。例如第二行第三个字“尹”（图1.1、1.2），该字的书写方法和笔顺不同一般，第二笔横画是以C为中心左右分开写成的。通过图1.2的颜色对比，我们能清楚地看出这种A、B中断的形态。第三行第八个字“史”的中断效果同样引人瞩目（图1.3.1.4）。细长的C替代了“口”的第二笔短折和第三笔横，并改变了字中撇画的样子，使其断成了A、B两部分，A、B两个笔画中心轴线及收起笔位置的不同清楚地传达出书写者在此处对这一中断的主观设计。

虽然造型上没有“史”字大胆，但我们在图2.1《元鉴墓志》第十一行第三个字“宇”中能见到更微妙的书写技法。该字的寶盖头在书写时以C为中心产生了中断，B在C的右边重新露锋起笔的痕迹明显，清楚表明了书写者此时的中断故意，而且A、B不但左右中断，上下的位置也产生了偏移错位，为鉴赏者提供了更多的细节变化。

《元鉴墓志》字造型的中断除了出现在横画和撇画中，在竖画中也较常见。如第八行第五个字“东”（图2.3.2.4），A、B两个笔画中心轴线的位置不同，B藏锋起笔，再次运笔而不是由上而下一气呵成的痕迹明显，这些都客观说明了“东”字竖画的中断。

除了上述的四个字外，具有中断效果的字在《元鉴墓志》中还有不少，如第一行第二个字“武”，第四行第十一个字“也”，第六行第六个字“戍”，第十四行第十三个字“体”等。《元鉴墓志》大量运用多次用笔的方法，创造出独具特色的文字造型，虽然这种方法违背了书法中所讲究的时间性，打破了一笔完成一个笔画的常规认知，但这也恰恰是六朝时期书法的时代特征之一。②

其次，《元鉴墓志》的整体书写风格特点可以概括为“天真烂漫”。主要表现为：第一，打破笔画一般位置的局限。如图3.1是《元鉴墓志》第五行第三个字“河”，左边三点水最上边的点落在了右边“可”横画的上边。第二，笔画通用的特点突出。左右上下结构的字中常常出现笔画的通用。如第五行第二个字“孙”（图3.2），A部分是左边“子”下面的转折，同时也是右边“系”左下边的一个点。

第三，不遵守笔顺法则，由此出现了各种“华结”效果。③如第六行第三个字“岁”（图3.3），A、B笔画连在一起形成了超越一般笔顺规则的创造性书写，这种无规则的笔画连接形成的“华结”效果在六朝书法家的其他作品中也是较常见的。图3.4是第十四行倒数第三个字“海”，该字中间的横画以C为中心分开写成，C和D连在一起形成了别致的“华结”效果。

这些现在已不常见的书写特征不但展现出《元鉴墓志》不可磨灭的艺术成就，由此创造出的各种特异造型效果也充分显示出六朝书法的独特魅力。

二、结语

《元鉴墓志铭》中的书法带有六朝书法的明显特征。可以概括如下：第一，书写方法上不遵守现存笔顺要求，不遵守书法时间性要求，违背了一个笔画一次完成的约定俗成，由此创造出的丰富造型效果为我们提供了更细腻的鉴赏点，通过与众不同的外部形态和内部细节牢牢吸引我们的目光，引导我们更深入地思考书法作品的创作目的，更全面地理解书法作品的价值和意义。第二，作品在整体上保持了自由自在、“天真烂漫”的特征。

注释：

①刘正成主编，《中国书法全集》13，荣宝斋出版社，2004，205页

②参见金弘大，《王羲之书法造型特征研究》，天津大学出版社，2012。

③关于华结效果参见，金弘大，《王羲之书法造型特征研究》，天津大学出版社，2012：第1-4页。