网络剧《杀不死》的情节设置分析

王亚方

【摘 要】《杀不死》是2017年悬疑类网络剧，独具风格的叙事方式是其成功的最主要因素。本文以叙事学为理论基础，从情节设置的角度对网络剧《杀不死》进行个案分析，探讨其丰富多元的叙事策略。

【关键词】《杀不死》；组织原则；情节类型；人物轴线

中图分类号：J905 文献标志码：A 文章编号：11007-0125（2018）15-0106-01

一、因果连接的组织原则

叙事学中，由功能组成序列，序列组成情节。序列是由功能（故事中最小的叙事单位）组成的完整的叙事句子，通常具有时间和逻辑关系。序列组合为情节的规律称为情节的组织原则。在影视作品中，序列约指具有叙事性的一段故事。①

链状序列是基本序列的一种，是指一个序列的结尾同时又是下一个序列的开头。在《杀不死》中，链状序列数量非常多。如在第二、三集中，可以列出这样几个序列：林、邵二人拿到钻石（起因）——哨子偷拿钻石向情人炫耀（经过）——两颗钻石丢失（结果）。而这个序列的最后一个功能又成为下一个序列的开端：两颗钻石丢失（起因）——还钻石时被发现（经过）——去情人家取钻石（结果）。锁链式的严密的因果关系正是《杀不死》的精妙之处，如此的组织原则使《杀不死》的长度尽可能地精简，环环相扣更加引人入胜。

二、复线型的情节类型

线型又称故事型，是情节的形式分类，与非线性相对。它标明情节发展的轨迹，显示情节的组织关系。线型又分为复线、单线和环形三种类型。②

复线是一种基本的情节类型，它由四个层次组成：1.主线：围绕主人公发生的、并在故事中起支配作用的故事线。显然，《杀不死》的主线即是金店抢劫案的始末。2.副线：贯穿整个作品的次要主人公的一系列事件。如剧中从头到尾的哨子与妻子离婚的事件。3.作为背景的小故事。如剧中金店老板的多个洁癖事件、左昊与钟离的感情、左昊黑帮中兄弟的感情等。4.非动作因素，即作品中关于哲学、社会道德等的思考和论述。如剧中第九集中林森与哨子的对话及第十二集末尾林森经历生死后对自我的认识。

复线与单线相比更为复杂，也更为分散。迎合了观众追求趣味性和丰富内容表达的心态，避免了过于严肃无趣。

三、人物轴线

为了广泛地描述和概括人物类型，尤恩在《叙事文中的人物》中提出用三根轴线——单一至复杂轴、静态至发展轴、外部至内部轴区分人物类型的主张。③在笔者认为，《杀不死》中的主要人物同样分部在这三条轴线上。

单一至复杂轴即人物从单一的特性出发不断增加其特性数量逐渐向复杂的方向延伸。单一这一极的人物一般围绕一个特性或一个主导特性建构。在《杀不死》中，大多数配角都属于这一极。小茵和周丹是全剧中善良的女性角色，二人自始至终都对主线故事毫不知情，小茵是温柔美丽的少女形象，周丹是对丈夫忍无可忍但依然顾念旧情的贤妻形象，此二人角色刻画单一。金店老板与其雇佣的杀手就是纯反派的体现，二人以贪财和狠毒两个特性贯穿始末。这些角色有的成了笑料的生产者，有的极为吸引人，为整个作品增添了生气。

而林森、哨子、左昊三个主要男性角色便是性格特性较为丰富的复杂人物。林森是本剧的男主人公，他是都市生活中生活状态极为普通的男青年的化身。他是腼腆的，喜欢小茵很久也不敢表白；他是善良的，逃亡路上遇到孕妇仍要出手相救；他是看重情义的，长期收留哨子；他工作不求上进，每天混日子；他又向往自由，渴望能逃离生活压力。这些特质是极为普通的，但这样一个普通人的普通性格，最容易使观众产生同理心。

哨子作为本剧中的二号角色、主人公林森的朋友，却与林森有着天壤之别。哨子没有正经工作，赌博欠债不敢回家。对于妻子，他薄情寡义；对于自己，他不求上进；对于朋友，他也总惹是生非。他有几分小聪明，总能在危急时刻做出应急反应，但却没有大智慧。这样的人在生活中非常常见，观众见到时便容易产生较强的代入感。

剧中左昊是刚从监狱里出来的混混头儿，在这样一個人物身上，出现了多种多样、甚至截然相反的特性——对前女友钟离的眷恋、钟离死后报仇的执着、对金钱的贪欲、复仇时的心思缜密、杀人时的心狠手辣、对兄弟的情深义重、对局外人的仁慈，看似对立的性格特征都在这个人的身上得以体现。这样的角色在很容易让观众对其的爱恨失去分寸，引起观众的同情。

静态至发展轴即人物从不变的特性出发不断发展其特性逐渐向变化的方向延伸，简单来说，即从特性不变到特性变化。外部至内部轴，在外部这一极上，人物只有纯粹的形体动作，不敞开内心世界；内部这一极上，人物多具有丰富复杂的内心世界，其心理特征十分突出。《杀不死》中，静态与外部轴，基本对应着单一轴的人物；发展与内部轴，基本对应着复杂轴的人物。层次分明，易于理解。

四、结语

笔者以叙事学为理论基础对网络剧《杀不死》的情节设置进行分析并得出结论。锁链式的因果连接环环相扣，使逻辑性更强。复线型的情节类型展开支线，调整节奏。在人物设置方面，笔者运用尤恩的人物轴线对所有主要人物进行分析，《杀不死》的人物设置详略得当，层次分明。

注释：

①②胡亚敏.叙事学[M].湖北.华中师范大学出版社，2004：123，124.

③瑞蒙·科南.叙事虚构作品[M].伦敦：梅休因，1993：41-42.

参考文献：

[1]谭君强.叙事学导论[M].北京：高等教育出版社，2008.

[2]杰拉德·普林斯.叙事学[M].北京：中国人民大学出版社，2013.

[3]赵鹿鸣.分析网络剧的叙事特征[D].辽宁：东北师范大学，2014：1-34.

[4]夏婧.传播学视角下的微电影叙事研究[D].四川：成都理工大学，2013：1-47.