致命的距离

闲扯一下小说。

在人物关系的设置中，不合理的距离是致命的。

在本期中，王东梅展示给我们的距离并不长，只有半米，但是，我们判断了一下，觉得这个距离支持了她的小说，是颇为合理的，因为，这符合冲突的一般原则：父子二人相距很近，但心很远。小说由此为我们带来了无比丰富的联想。

《偷自行车的人》是维托里奥·德·西卡的名作，也被誉为意大利新现实主义的开山之作。掉这个书袋是想说明，父亲里奇和他的儿子布鲁诺同样建立了一种在世界电影史上具有纪念意义的理想的关系：成为贼的父亲和父亲本身的含义相距很远，但是，父亲和儿子却更近了，因为，儿子知道父亲为什么偷自行车。以此类推，普希金笔下的那个驿站长和他那个倒霉女儿冬妮娅，莫泊桑笔下的菲利普一家和远方的那個于勒，都是一种因为更远而更近的关系……

那么，这样就比较分明了，人物之间的距离过近，就可能削弱人性的个性化色彩，造成人物形象的重复。若从叙事的角度看，还会人为地制造一种平衡，平均消费读者的注意力。过远呐？形与意都将失之于松懈，节奏便成了别人阅读的一种噩梦。

好的小说，人物关系的比例一定是协调的，但是，这真的是一件要抠出脑浆的事。

喂！哥们，退你稿了，你的人物和你的人物毫无关系！