传统和弦与现代和弦构成的区别

赵 磊

（陕西师范大学音乐学院，陕西 西安 710119）

传统和声所提出的规则以及它所追求的音响色彩，使得传统和弦的构成方式单一，可使用的范围非常有局限性，而现代和弦所提出的理念可以说是颠覆了在传统和声中人们对于和弦的理解。我将从以下三点来分别比较传统和弦与现代和弦构成的区别。

一、三度叠置与非三度叠置

在传统和弦中所熟知的和弦有三和弦、七和弦以及各种转为和弦，还有很少用到的九和弦，这些和弦都是按照三度叠置的关系排列出来。除了纯粹的转位和弦，在传统和弦中还有一类看似像非三度叠置的和弦，比如省略五音的和弦，带有经过音、辅助音、先现音等等的和弦，这些和弦我们还可以使用传统和声理论解释，但是还有无法用传统和声的知识来解答的--非三度叠置和弦，属于现代和弦的行列当中，我们无法用传统和声理论来解释，它是传统和声发展的复杂化的产物，具体关于这种和弦的产生和解释会在第三部分提到。

二、三全音

三全音在传统和弦构成中是被无视掉的，被认为是一种不协和的音程，所以在传统和弦中是很少使用的，比如减三和弦。现代和弦中会经常存在三全音，并被大量使用简单地说就是带有三全音的和弦可以为现代音乐提供它所需要的紧张度以及不确定性，并且三全音也被当做是现代和弦分类的一个很重要的因素。

三、大小调体系与音序

传统和弦都是根据三度叠置的原则在大小调体系中的音阶上构成的，即便有24个大小调，但是由于三度叠置的原则，依然使得构成的和弦具有局限性，不够全面，音乐也就好像被置于一张网中。

现代和弦在构成上不再是按照三度叠置的原则，并且摆脱了大小调体系，而是根据所谓的音序以及音程中根音与各个音的联系产生。在构成中首先使用的是音序2，它可以理解成为是现代和弦中对于音程关系的一种排序。

通过上图音序2可以看出最开始的八度和最后的三全音与中间的各对音程是分离开的。八度对于和弦分析毫无意义，因为八度只是增加音程中某一个音的厚度，而不能对音程做出本质的影响。但三全音不同，由于三全音本身所具有的特性使得和弦具有了不确定向哪个目标进行的特点。因此，在带有三全音和不带有三全音的和弦中产生了差异，所以在现代和弦中首先将和弦分为包含三全音和不包含三全音两大类。

对和弦进行两个大类的分类之后，我们发现在音序2中目前只是根据最后一个三全音对和弦分类，而中间的五组音程还未牵扯到。下来就要结合音序1来观察音序2。

通过音序1来观察音序2会发现，在音序2中间的五组音程中包含直接由指定音产生的音程（五度、四度、三度、六度）以及间接通过指定音产生的音程（二度、七度），所以可以再将和弦细化为包含二度与七度和不包含二度与七度的和弦。因为直接由指定音产生的音程相比于间接产生的二度七度的音程更加简单、纯粹，所以根据是否包含二度与七度再次分类。

现在已经将和弦分为了两大类：1、包含三全音；2、不包含三全音。在这两大类中又根据二度和七度再次进行划分。在现代和弦的构成中根音不再像传统和弦那样判断，没有了三度叠置关系我们就无法来找出根音。所以根音的判断方法也不同。

根音是通过最佳音程来确定的，最佳音程中的根音就是和弦的根音，要找到最佳音程就再次需要使用音序2，在音序2中五度是最佳音程，大七度是最弱的和声音程（除三全音）。如例3：

现代和弦的构成就是根据音序通过这一系列的步骤来确定和弦的组成成分以及分类，最终得出了欣德米特和声体系分类表。

[1]晏成佺,童忠良.基本乐理教程[J].北京：人民音乐出版社,2006,5.

[2][德]保罗·欣德米特 著,罗忠镕 译.欣德米特作曲技法1·理论篇[J].上海：上海音乐出版社,2016,7.