“以险绝为平，以奇极为正”

摘要：唐代楷书对后世影响极其深远，通过《九成宫》分析了后人对楷书理解的偏差之处，摒弃书法传承过程中存在的诟病。旨在让临习者突破法度概念化，追求奇正结合，把欧体楷书写出生气与神采。

关键词：《九成宫醴泉铭》；奇正；险绝；欧阳询

欧阳询为唐朝初期集大成者的一位书家，他的魅力著作《九成宫醴泉铭》一直深深的影响着后世，此碑并非天成，乃是精力所作，是欧阳询通过吸取诸家之长，并加以有度的融合而产生的独特艺术风貌。欧阳询由隋入唐，即便在虞世南、褚遂良等书家的陪衬下，也挡不住“率更体”被称为“精能之至”。王文治讲：“欧阳以险绝为平，以奇极为正。”历代书法评论都点明欧阳询的名作《九成宫醴泉铭》是有得“险劲之趣”的。《旧唐书》云其书法“笔力劲险，为一时之绝”。欧阳询写此铭时已有七十六岁，晚年书艺已经驾轻就熟，还是奉敕用心之作，此碑书法，“平正”与“险绝”的巧妙相合，让观赏此碑者瞻望咨嗟。这位“八体尽能”的全面书家，虽然出身贵族，可命运多舛，能在书法艺术上有这么相当的成就，除了先天聪敏好悟，也少不了后天刻苦好学。《九成宫》历来深受世人所推崇，因为它经得起推敲，不俗不媚，精气内含。

一、后人学欧阳询楷书的弊端——僵化性

唐楷令世人瞩目又嗟叹不如，后世人习楷都取法于唐，但也都诟病于唐，从而难以逾越，在唐楷中，欧阳询的楷书占有很大的地位，《九成宫》被说是初学书法者最为适合的良好范本，多以其入门，但欧字事实上并不好学，如果不得法，弄不好就会刻板、俗化。后世人对欧楷的认识是有偏差的，《九成宫》并不只是“四平八稳”，“四平八稳”只能说是它一个基本的艺术程式。凡是艺术都有一定的艺术程式，它可以让人们更快地、更讯速地了解这门艺术的特性，但这“程式”一定意义上却束缚了书法者的观念，后世人在对楷书的理解上就是这样，这高度概括的表象里往往会忽略一些细部特征，一味地去循规蹈矩，个性化的东西抹杀全无。清末黄自元临摹的《九成宫》就风行一时，效仿者不计其数，成了人们竞相追捧的蒙本，但我认为他所书的《九成宫》过度僵化，程式套住其字，千篇一律。艺术程式在初创之时对于确立书法的规范性确实很有必要，但过度严密化就会背道而驰，楷书并不都是“踢正步”，方正只是一方面，楷书当然应该从八面取势的字法、顿挫提按的笔法等各方面因素去考虑才对。技法是很娴熟，可用笔处处趋同，过于工整亭匀。一个书法家可能把技法掌握的很充分，这只是书匠，过度的技术化是对艺术人文精神的压制。

史书记载，黄自元已成：“书名满天下，妇孺皆得知”。他的楷书渐渐成为社会上的通用字范，但从某种程度来讲，实用性的上升就意味着艺术性就会有所缺失，汉字结构固然有其自身的规则，但如果笔法单一，字字雷同，那也就不叫书法了。因此，学《九成宫》不可过于求同，也绝不能过于求异，这个“度”的掌握当然由帖所生，由心所悟。

二、我对《九成宫醴泉铭》临习、创作的理解

1.临习：取势连贯、折中合度

虞世南曾说：“欧阳询写字不择纸笔，皆得如意”。我们所见《九成宫》是碑石，书写之后的再次翻刻必有相当层面的失真，而且年久风化、漫漶，最大的弊端是《九成宫》为碑版石刻缺少书写感，临习时更容易误导习者强化它方劲瘦硬单方面特点，所以点画间彼此映衬、相互呼应就尤为重要，如果像行书一样连续地运笔动作贯穿楷书始终，以笔意连带决定入笔的取势，以入笔的方向决定点画的形状，使楷书更自然更有变化，从而避免了死板。从某种意义上讲，楷书只不过是笔断意连的行书而已，它们之间是没有那么大障碍的，王羲之尺牍中楷行草都在一起，并没有分的多清，书写楷书也是需要韵律和节奏的，纵笔、留笔、断笔、连笔使取势得当。由此来说，临习时完全可以将欧阳询的楷书和行书结合，它可以说是避免僵板的绝佳方式。当代一些书者就有欠缺取势连贯，阴阳相融等问题，造成脱节。

2.创作：奇正结合、旨归神采

以平正为基调，以奇险为趣点，以神采为旨归。是我深觉欧体创作应遵循的三项重点。毋庸置疑，学《九成宫》必先入帖，取法于帖，抓其风貌，形真神和。可书法中的形因为可见，所以易学，而神采是看不见摸不着的，很难捕捉，学习《九成宫》就是学形和悟神不断循环的过程，走这过程的必须要点则是用心。空谈“像”是不对的，这必将入主书奴，力求形神俱似，才是研习《九成宫》的正确方法，通过不断的临帖掌控其神，才能让生发出的新神有据可依，而后达到“得其意而忘其形”，注重神韵才可以避免成书奴。《九成宫》的正奇隶属于其形的范围内，那它的神是什么呢？其实“神”就是你自己对帖的理解，在修养和阅历不同时，对《九成宫》的理解就会不同，若想发出新枝必须在形神毕肖的基础上，“突破”才有望。虽说学古人，但不能被古人所桎梏，那种“刻意古范”是不可取的，出帖是极其难的阶段，会因人的审美情趣和审美判断不同而显出差异，历来学习《九成宫》者密如繁星，但终不能成，真正能化为己用自成一格的人寥寥无几，稍有差错，创造就会变为臆造，切忌急于求新，刻意弄怪，要循序渐进为自己所用，并建立在中国书法传统基础上，否则，会丢失的更多。

结语

隋、唐代楷书得以成熟的姿态崛起于世，《九成宫醴泉铭》得以形成“戈戟森严”“险峻庄重”的书风，学者单方面过度强化原碑的一处特点，容易与《九成宫》渐行渐远，阴阳相交，折中合度方能取其精髓。创作中注重神韵才可避免成為书奴，急于求新刻意弄怪，也是极不可取的。奇正结合，旨归神采，毋庸置疑是欧体创作的重要一环。

参考文献：

[1][北宋]《广川书跋》董逌 卷七至卷九

[2][北宋]选自《新唐书。列传第一百二十三》

[3][东汉]《九势》蔡邕：《历代书法论文选》，上海书画出版社，1979年10月第1版

作者简介：周琦（1994.07.04）女，籍贯黑龙江省，辽宁师范大学，2017级研究生，美术学书法专业。